随着传统家庭伦理观念的逐步瓦解，中国式的亲情缺失，也已然形成。难怪一首从音乐本身角度来看丝毫没有深度和专业水准的《常回家看看》，早在多年前就引来几近全体华人的蜂拥喜爱和情感共鸣。甚至就在一年前，“常回家看看”竟已经上升至“倒底该不该入法”的严肃阶段。

有资料显示，截至到2011年底，全国60岁及60岁以上的老年人口接近1.85亿，占全国总人口的13.7%。其中将近一半老人的子女不在身边，而不少做儿女的一年才回家一次，有的甚至几年不回。如此亲情怎会沟通得当，父母与儿女间本该温馨无间的血肉情感，却因这个时代的忙碌与并不是很难逾越的时空间隔而“天各一方”。

关注亲情问题，讲述亲情现状的影视作品，也始终是市场的主流之一。多年前的《妈妈，再爱我一次》引起强烈的轰动效应，随后的此类作品《父子关系》亦堪称精品。而这部刚刚上线公映的微电影《致父亲》，则以第七艺术的表现手法，短小精悍又不失整体感的艺术结构，将一个情节简单，内涵深刻，感人至深的亲情故事娓娓道来。

《致父亲》的故事并不复杂，人物也少：一个身患眼疾的父亲，一个为事业几近疯狂忙碌的儿子；还有一对同样感情不合的母子做配角。但相比于先前大银幕上的《海洋天堂》里的自闭症儿子和绝症父亲的“悲惨”故事，显然《致父亲》更加贴近生活，毕竟那样的家庭还是少数。李晨饰演的儿子，与父亲同为摄影师，却在时代的两端，一个是追求现代感的商业，一个则是在作品中保留真情。如同多年来难以沟通和善的父子亲情般冰火难溶。而那一对邻家母女的合照经历，也从极其生活化的角度，真实呈现了当下两代人深深的情感鸿沟。所谓的“中国式亲情缺失”，其实是两代人的“沟通不畅，理解不通”所致。倘若做儿女们的年轻一代，都能安下心来常回家看看，静下心来常仔细听听，慰藉老年人孤独心灵的一剂良药便唾手可得，家庭温馨和睦的美好亦天天可见。

李晨的表演，一如既往的形象生动，仿佛他就是在饰演自己，在片中讲述自己的真实故事。给人的感觉是其角色原型也仿佛就在你我身边，或许就是你我或他。李郁文老人的演出同样自然，两人的合作更难见表演的痕迹，有限的对白，真实的情感流露在每一个动作和表情里，尤其是李晨驾车于十字路口时的矛盾挣扎，似乎同样在追问和考验着每一个同为儿女们的观者之心，要事业还是要亲情？！