其实娱乐很简单，它就是让我们从一开始就代入到一种欢娱的情绪中，让我们在明明白白了解对方是戏的时候跟着戏里的情节流动而没有那么多拖泥带水的东西在纠缠着，说到底，我们的娱乐需要优秀的故事跟优秀的表演。潘安子导演的《双城计中计》，就是这样一曲精心结撰的故事。从一开始的赌命到不动石佛与千面鬼脸的斗法再到风口镇与洛水镇的偷天换日，我们看到的就是故事的最直接的元素。

    两位宿敌巨骗激情上演骗与拆骗，骗与被骗的死掐以致五官移位；石佛以一块钱取胜，而鬼脸又仅以五角钱反胜；宅女代表女马匪头子（翁虹饰）一见钟情，爱上了行走江湖的老骗子不动石佛（腾格尔饰），一改往日的大佬女酷态，大耍嗲女之温柔一派；小贼饺子（熊乃瑾饰）眉清目秀、兰心慧质，却偏偏做了贼，又偏偏爱上了同行“千面鬼脸”（任贤齐饰演）；女歌女玛丽（余思潞饰）风情万种，与小贼饺子同时爱上鬼脸，上演暧昧如风三角恋爱关系，但最终竟是日本女间谍；西北军阀王大帅难得糊涂，上演“葫芦僧判断葫芦案”判案，原告被告都有罪，拉出去一起枪毙；日本特务头子处心积虑勾结王大帅、侵略中国，却被一群“鸡鸣狗盗之徒”轻而易举地地化解掉；断壁残垣以近于无的一片空旷上，在短短的几天里，骗子们略施小计竟然造出了一座规模可观的小城镇；组团行骗，黄金到手，却捐给了孤儿院；捐给了孤儿院，却各自留了一块儿……

    在很多时候我们说电影是艺术，总是按照艺术的标准来衡量电影。不可否认，电影可以被看作是艺术，而且是极具表现力的艺术，单从表现范围来说的话电影可能是迄今为止最为宽广的艺术品种。相对而言，文学只能表现视觉想象，音乐只能诉诸听觉，建筑雕塑是空间的艺术，而戏剧虽然能表现动态的过程，但却是极度简化的结果，只有电影才突破了时空的限制，将艺术与现实生活的关系完全整合起来，形成表现生活的艺术。所以，好多时候我们把电影看作艺术也就无可厚非，毕竟这是最具表现力的艺术形式。

    但是我们也不能忽视电影是现代工作文明的产物，从一开始就染上了工业文明的商业色彩，娱乐性是渗透到电影骨子里的东西。一如文学作品一样，在成千上万部小说中大浪淘沙，留下的真正能成为艺术品的小说其实寥寥无几。因而对于电影来说，在这样一个商业的年代里，我们实在没必要要求所有的电影都要用艺术的标准来衡量，好多时候，我们只需要开心一笑，让电影抖动生活的尘埃，放松一下紧绷的心灵。

    一个好的讲故事的人能把假的讲的跟真的一样，所以《哈里·波特》明知是无稽之谈也能让万人空巷，《指环王》就算扯蛋也扯的有道理。对于当下的中国电影来说，我们太缺少的就是这种能把故事描述的活灵活现的能力。从这个意义上讲《双城计中计》无疑是一次成功的演出，撇开表演不谈，光就故事的内容已经引人入胜，从大上海到边远小镇，情节紧张毫不拖拉，犹如一壶浓酒让人回味无穷，又如夏天里口干舌燥的时候抓起一瓶冷饮，除了一饮而尽外别无想法。

    或许我们应该感谢编剧的精心努力以及腾格尔老师跟任贤齐他们的精彩表演，让我们真正体验到娱乐的魅力。其实，当娱乐做到极致时就是艺术，生活到本色就是美，所谓白贲无咎，绘事后素应该就是这样一种境界。尽管《双城计中计》从没以艺术作为追求的目的，但却给我们以真正的艺术感受，说到底，一切艺术都只是一种本色的东西。