乍看，电影片名的弘大、深刻之貌相，着实令人浮想联翩。

再看全片，影片的创作者的确心思宽广、意欲宏伟，单看影片内容的时间跨度，就从盛世唐代的武则天统治时期，至抗日战争年代，一直延续至今日的和谐社会，上下跨越几十代人，近1300余年的漫长历史。

内容上更是囊括了极具代表性的三大段故事：先是武则天听闻骆宾王的讨武檄文传遍天下后，为之震怒，欲对骆宾王府斩尽杀绝。最终却在骆宾王夫妇的才学与坚韧品格的打动下改变初衷，特许骆宾王带着家小和牡丹花王归隐山林。自此，洛阳牡丹以及优美的吟唱中作画的技艺也从此在民间的平乐地区得以流传。紧接着，故事转入多年后的抗日战争时期，为建立“大东亚共荣”的日本侵略者觊觎中华博大精深的文化，而开始了蚕食各类中国文化瑰宝。占领洛阳的日军军官林方太郎为庆贺战场上的胜利而有幸欣赏了民间艺人“小牡丹”之称的郭赛男的《牡丹君子》唱段之后，即命山田大佐将郭赛男一行民间艺术的传承者软禁起来，并派人把牡丹花王和牡丹石碑从平乐挖出来，欲一并带回日本，向日天皇献媚。幸好，早已厌战且被郭赛男爱国精神所打动的山田良心发现，设计营救了郭赛男和戏班中人，并将石碑和牡丹花王皆归还了中国。时间再次跳跃至六十多年后，已是繁华都市的洛阳城在满城牡丹花盛开的掩映下，正值迎接新一届洛阳牡丹花会的盛况。来自日本的年轻商人山田英男，经多方帮助找到了洛阳城内郭赛男的后人，欲高价购买当年郭赛男“赠给”山田大佐的牡丹画。并带来了山田从当年侵华时期保留至今的掩藏牡丹石碑的秘密地图，已完成对老艺人的承诺。深受感动的郭赛男的后人将被视为传家宝的牡丹图赠与山田英男，将这份中日人民的深情厚谊继续延续了下去。

回头来看，该片导演看似雄壮宽阔的手法，加上两次看似神奇的时间穿越，完好地将一个讲述了“牡丹花传奇”的真实故事和盘托出，但却无形中给人一种“小马拉大车”的繁重之感。单看每一段故事，似乎在加强了细节整合与情节推敲之后，皆全可以独立成片，实在是造成了一种题材上的浪费。不过，从另一方面讲编导的心思与魄力亦着实令人钦佩。让观者在短短不足两小时的时间里，一次观影的经历中可以欣赏到一个完整的“牡丹”三部曲。