背负着“史上第一部僵尸剧”的美名，《行尸走肉》上映之前便引来了久久的关注。而在上映后仅仅用短短的一个小时的时间，便证明了已然“称霸”大银幕多年的僵尸题材，可以在“迷你剧”的渺小天地里演绎一出如此精悍甚至极具震撼之感的末世传奇。而这段刚刚悄然开启的传奇，在容纳了种种凡尘纠葛与人间悲喜的同时，更能令观者深深感受到，末世并非只可能在艺术形式中存在，恍若隔世的僵尸杀戮或许在不久的将来便可以冲到你我面前……

如今，该剧的第一季在历经数个对周一如饥似渴地期盼之后，在故事情节跌宕起伏的精彩绵延之时，在剧烈的爆炸声和浓浓的烈焰中，悄然地告一段落。留给观众的除了愈发强烈地期待，还有的就是无法割舍的末世情愫。

沧桑满溢的荒芜画面，破败不堪的城市街道，往日的报纸头条、几张破损的相片……导演用一贯短小精悍的片头，转瞬间便将剧集的末世效果、主要人物以及个中关系交待一清。

既然作为史上第一部僵尸剧，其可比性自然要到比比皆是的大银幕僵尸作品中去寻找。从缺点上看，《行尸走肉》在描写软弱无力、孤独无助之人类的世界末日之感与星光闪耀的《我是传奇》有一定差距；比凶残僵尸血口吞人和人类血刃僵尸的爆裂程度显然也不比老罗梅罗的《活死人》系列来得凶猛慑人；比性感、酷劲儿以及未来的高科技科幻之感更不如米拉·乔沃维奇夫妇的《生化危机》系列那般诱人；而在与僵尸“和平共处”的胆量与幽默感方面，《僵尸肖恩》则显然做得更好。反观《行尸走肉》的缺点，却活生生地构建出了这部全新僵尸剧的种种长处：平淡却真实感犹在的末世大环境，幸免于难的人类小群体间纠葛不断的情感矛盾，血腥依旧的人与僵尸的直接对话等等。虽无法比肩第七艺术看似波澜壮阔的表现力度，但小荧屏剧集反倒可以其时间上更加宽松的容量，循序渐进地将故事徐徐道来。

面对同样是直立行走的恐怖僵尸，人类的弱点暴露无疑。面对已然变作僵尸的亲人，却无法逾越亲情的鸿沟不肯离去逃生，就像主人公初次逃生后遭遇的黑人父子，除了用眼泪和子弹发泄悲哀与愤怒之外，能做的似乎只有“求上帝宽恕！”而人性中的阴暗面更不失时机地在文明尽失的世界里以各种途径和方式展现出来。受困楼顶的猛男因种族歧视、欺压弱小而遭遇被僵尸围攻的下场；避难营里打骂妻子的吸烟男因性别歧视与家庭暴力险些被殴致死；主人公夫妇与好友之间悄然生成的“三角恋情”则让人深感暗流涌动、伏恶重重。而随着故事的进一步发展，本就难寻信任与融洽的幸存人类的群落里，自相杀戮和迫害的景象将此起彼伏。甚至为了一己私欲，多年的铁杆儿竟险些在暗处对着自己的后脑海扣动扳机。

“活死人”般的僵尸虽凶残无比，但活着的人类却在末世当前变得更加阴险……

该剧的另一大主题——人类的求生本能，同样跟随着男主人公一路逃亡的脚步逐渐浮现出来。生存虽为本能，但勇气除了来自弹匣里有限的子弹之外，更多的则是战胜自我的意志。当面对了医院堆积如山的尸体和正视了末世浩劫的现实之后，如同重获新生的警官以无所畏惧的心态寻找着更大的生存机会。即便是遭人恨的猛男，也有敢于自我断肢的勇气。之前那段精彩的“自我解嘲”的独角戏，更是出神入化地证明了俗世凡人对生命的饥渴程度。而末尾处相呼应的救助中心里“视死如归”的医生与黑人妇女则表现出了常人面对死神降临时的另一种境界。

总之，身为观众所体会到的不仅仅是吸引，还有那挥之不去的如同主人公在重获新生、重回亲人怀抱时道出的“无所适从！”之感。