大兵小将、十面围城与三枪拍砖头有什么差别？那就是龙虾和小龙虾的差别。

    曾经很多人说香港是文化沙漠，为什么今天的大陆电影界变成了文化沙漠之地？我也百思不得解，唯一解释的是，电影界和中国足球一样，彻底在虚假繁荣中死去，烂去，虽然电影票房和球市一样好，但是中国电影是到了需要惊天动地的改变的时刻了。

    和大多数的城市中青年一样，我们是典型的小知，要求其实很低，我们无暇也无真正能力认真地去品味艺术，但希望在娱乐中体会一点点感动，一点点良知，一点点知识，一点点人性与情感就好。

    从麦兜开始，香港影人在冷落中没有选择与金钱拥抱的堕落，而是选择了人文，选择了自由思维。十面围城这样一部磨砺了10年的商业片，真正关注的是情，那种男人与男人之间的信任，托付，那种为了心中无论错对的信仰而全心付出的情感。李老板问刘公子，为了一个女人，值得吗？刘公子问李老板，为了后天的事，值得吗？其实那些牺牲的人，他们真正考虑的是值得吗？今日中国社会，有多少在乎理想，有多少在乎内心与情感？也许在这种思维在欧洲电影中，比比皆是，但中国文化中现在只有香港影人关注内心世界。

    大兵小将是昨天刚刚看的，和十面围城一样，是一部有人文情结、有自由思维的现代商业电影。与另一部战国统一背景的电影英雄比，虽然大兵在结尾违心地文字叙述了统一的结局，但实际上，他的关注点不是庙堂之上，不是游侠，而是如你我般的小人物，和大人物与百姓无二的情感。

    一部好的商业电影，可以有大笔的明星，但所有的戏是围绕故事围绕角色开展的，不需要明星炫技，只需要你用心用情去演好这个角色就可以。反之大陆商业电影，完全围绕明星开展情节，很多时候变成了明星的MV，而不是有血有容的故事。再加上章子怡、周迅、范冰冰这伙面目呆板的一代女星，故事变成支离破碎。

    即便是一部商业电影，你也必须有一个主题。这种主题不是像传统的命题作文，而一条主线，观众看完电影能有所想有所思的共鸣点。不管电影发生在那个朝代那个时空，总能拨动你的心弦。而更大师的作品，能够带你体会那些你未曾体会的内心世界。大兵小将，符合成龙一贯小人物的电影思路，而围绕逃兵和太子的两条主线最后有所交叉和交集，逃兵的死和太子的活为了是什么？责任，一种令人肃然起敬的责任。

    反之，近期的中国电影，冯氏的非诚勿扰的主题是什么？葛优幽默；张氏三枪的的主线是什么？二人转；即便是最艺术题材的陈氏梅兰芳，你能感动的是什么？是谁毁了梅兰芳的孤独吗？三位大师的电影如行尸走肉，苍白可怕的难以想象。

    也许这就三人长期霸占影坛的后果。中国电影变成了空洞的制式的电影，如疯狂的石头般的佳作昙花一现。而电视剧市场由于没有统治性的大腕，佳作层出不穷。潜伏自不必说，新看大秦帝国，这样一部历史正剧，也能让每个观者想起自己的职业生涯。在这样的电视剧中，无明星，故事情节安排的自然流畅，更能体会那些与故事相关内涵。

    话语霸权是压制创新和真正优秀作品的根本原因。三个大师通过与资本的联姻，把握了主要的投资、发行和档期，创新之星火难以燎原。也许未来多方资本介入，更多游历欧美人士推动，格局才能发生些许变化。而真正的未来，在于发行渠道的根本变化，丰富的发行渠道到来的时代，才能真正改变中国的电影市场。