文/麦克疯

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悬疑电影一直是内地电影的弱项，不仅题材不能越界，讲故事方法也不能太过，在细节推敲上也只能避重就轻。当然掌握了这个游戏规则，许多导演也另辟蹊径拍出佳作，像邱礼涛的《青魇》，不久前陈正道的《催眠大师》都是典型的例子——外表上看上去是传统类型片的东西，但深入进去是心理学的层次，两者有机结合演变出更复杂的剧情结构，非常牛逼。

由内地导演汪涛执导的《全城通缉》也是这样一部悬疑片，它由警匪片的类型所包裹，但剥去外壳，其实里面也是心理学的东西。影片前半段，刘烨寻找失踪的未婚妻，顺便翻出了被击毙匪徒重新犯案的情节就是典型的刑侦片套路，这是为了第一眼而抓住观众的。而两大悬念在影片即将要解开的时候却又来了峰回路转，这时汪涛想要表达的主题才渐渐有了轮廓。在以往很多国产悬疑片中，主角的心理变化都是为了制造剧情上的错觉，好让观众被引导到一定的误区，让电影结局有种“神之助”的感觉。好在《全城》并没有用这种把戏去糊弄观众，而是引导观众将不同的细节、人物性格连组起来自行去脑补答案，这其中有一个从推理到潜意识暗示的过程，我个人认为铺垫的是很出色的。尤其是片中刘烨和赵文卓饰演的一警一匪（赵文卓其实并不算严格意义上的“匪徒”，暂且对号入座罢了）走的是心理较量，看谁能首先攻垮对方的心理防线，摧残对方的精神和意志，谁就是赢家，这也为传统警匪片注入了不一样的味道。

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不知为何，《全城通缉》我完全是当做美剧的逻辑来看的，从一开场刘烨持枪对准了挟持人质的秋瓷炫，随即是一系列人质被割喉，秋中枪从高空掉落的镜头，都极像是美剧的叙事风格，而成片也证明了影片具有美剧一样的延展性，基本上每个出场人物的背后都一条线索在推进着情节前进，赵文卓女儿那个角色存在感明显偏弱了，但至少她也在一定方面助推着情感，影片中也有BUG，但不至于烂尾，汪涛在每个角色塑造完整性上的认真是让人感觉庆幸的。

若论《全城通缉》的片名，其实一语双关包含了两层意思，第一层是指刘烨在办案的过程中因私欲陷入了漩涡，成为了偏离轨道，成为和法制对抗的判官；第二层意思是将”寻妻“比喻成”通缉“，至于为何这么比喻，只有待观众自行去影院寻找答案了。影片还有一个名字叫做《边缘线》，虽然商业味少了些，但个人认为其实“边缘线”更贴切也更能清晰地传达主题，也更有深度。作为悬疑片，自然是少不了“问题人物”的，其实剧中每一个人物都踩了这条“边缘线”，无论是刘烨，还是赵文卓都自己的魔障，这个魔障更多的是心理责罚，痛苦交织在一起，从而让人跌入深渊。汪涛想在这部电影中想要表达的东西还有很多，但告诉世人“要珍惜眼前人，自我突破，才能柳暗花明”的禅味，才是这部电影将悬疑元素消化成自我文化的苦心之处。