文：麦克疯

很难想象范冰冰也能在电影中“插科打诨”。毕竟从《还珠格格》出道，到《墨攻》、《十月围城》、《日照重庆》、《观音山》等一系列大荧幕作品，她都是以其 “平民女神”的形象示人。而在《一夜惊喜》里从造型到妆容，范冰冰则尝试了与以往不同的颠覆性形象：婆婆、花痴、孕妇……这些突破，可视作范冰冰的一次全面转型。

纵览电影圈，演员转型是普遍现象，是常态，而对于让人印象深刻的女演员来说有两种转型最为艰难，第一难是谐星，像吴君如；第二难是打女，如李赛凤、杨丽菁。而《一夜惊喜》中范冰冰让人看到了其喜剧天赋亦不输他人。

《一夜惊喜》中，范冰冰饰演的女上司米雪是一个介于现实和非现实之间的人物，这个角色最难演绎之处，需要在滑稽的漫画风格和自然表演状态之中寻找平衡：米雪一边对上司爱慕幻想，一边对下属决绝求爱，同时亦对生活迷惘纠结，这个角色其实非常考验演员情绪化和情景化的表演功力，也要能说服观众，然而范冰冰的表现可谓赋予了这个人物诙谐和悲情交加的复杂性格层次。

虽然丹尼尔海尼、李治廷和蒋劲夫等男演员在影片中均有不俗表现，但因导演是女性，影片多半还是通过女性角度反映出当代女性的爱情观和婚姻观，因此米雪这个角色自然成为了影片的叙事主核心。故事从米雪一觉醒来，发现自己怀有身孕开始讲起，随着剧情的发展，她开始走上了寻找“亲生爸爸”之路，并在过程中闹出了一系列啼笑皆非的故事，因此“找爸爸”也成为了全片最为关键的线索，同样也是最大的悬念，与陈国富和刘若英合作《征婚启事》如出一辙，主观视角的人物叙事法给予了范冰冰多样的发挥空间。

毫无疑问，范冰冰是整部电影的核心，因此范冰冰的演技在整部影片中决定了观众是否能有情绪上的代入感，当然作为喜剧影片的职能来说，如何做到“笑中有泪”同样也是关键。通过米雪的叙事主线，电影其实最直接反射出的是对当下女性对于上层社会爱情的向往，以及“一夜情”的广泛现象的讽刺与批判，这在很多拜金和物质主义电影价值截然相反。《一夜惊喜》中荒诞的技法处理——片中多处现实和幻想的反差比对就是很好的证明。

转回电影而言，作为同类影片可以处理成写实、处理成悲情，也可以拍成轻松小品，但恰恰用荒诞的喜剧的方式来展现，无疑是通过“笑中有泪”的喜剧职能曲线反思如今严肃的社会现状，若跃然纸上或许要简单一些，但要转换成图像并非轻而易举。但从成片来看，电影与观众的语言交流打破了想象力的桎梏，我想除了导演之外，范冰冰也起到了功不可没的作用。