天山来客——回族女画家马建英画作赏析

                             （哈萨克族）艾克拜尔·米吉提

回族女画家马建英赴京绘画已经十多年了，应当说也是一位真正的天山来客。但是久居首都，京城的潜移默化，正在她身上静悄悄的发生，以致她的画风开始不知不觉间有了变化，从题材的驾驭到线条的运用和色彩的选择上，可以发现这种喜人的变化。

品读马建英早期的一些作品，借用文学界一个行话来说是“类型化”写作，极有现当代中国画那些大家遗风，专长于一景一物的精致描绘，自成一体。比如成为我国画坛标志的齐白石的虾，徐悲鸿的马，黄胄的驴，等等。马建英画的是瀚海沙舟——骆驼。当然，还有新疆少数民族人物风情画。这些画作，体现着强烈的地域特色，线条粗犷、浑厚，色彩斑斓、凝重，全然有别于在内地生活的画家画风。

如果说，马建英的画路就此走下去，不再刻意追求变化，也是一种风格。但是，或许会出现另一种缺憾，那就是不断地重复自己。当然，熟能生巧，然而意境不会有太大的提升。艺术创作往往需要让艺术家视角不断发生变化，换一个地域，换一个生存环境，或许会让艺术家在差异中发现新的切入点，由此获得艺术上新的提升。阅读马建英《天山来客》等近期创作的一系列作品，便有了这样一个全新的变化。比如，她把昔日沙漠胡杨背景，转换成了飞翔着一群和平鸽的京城华表，三位维吾尔老人在这里如归故里，亲切交谈，似乎切磋着什么，探究着什么，感受着什么。而《相逢在北京》，索性把三位挂有“中青旅”胸牌，手拎“清真”标示提袋的三位维吾尔老人，放置在天坛公园红墙背景下，洋溢着一种温馨、亲和的祥瑞之气。背景的转换赋予作品的强烈时代气息扑面而来，边疆与首都之间了无距离，这种现实感使作品的意境陡然提升，使以新疆地域为背景的画作，有了全新的内涵。

我相信这是马建英寄居首都以来，反顾新疆风物所获得的独特视角，于是，眼界大开，画风骤转。这些新颖的画作已经展示在受众面前，这是马建英的全新收获，也是画坛的新收获，可圈可点，可喜可贺。