我看《赵氏孤儿》

   方飘鸿   文

    沏一杯梅茶，于缥缈着梅香的幽居，独自静静的欣赏期待已久的《赵氏孤儿》。此出经典剧目，由来堪称媲美莎士比亚之《哈姆雷特》，未知陈凯歌导演拍来，会是怎样一番景象？看戏如同品茶，得三泡，才知个中究竟。

第一泡：闻香；

第二泡：品味；

第三泡：澄怀！

   于是就“泡”了三遍……

出生于艺术世家的陈凯歌导演对艺术当拥有绝对的自信，然而对票房却心怀忐忑，故而走了“大众路线”，活生生将一部“贵族史诗剧”演绎成了“平民杂剧”。

总体观感：故事改编平淡，电影语言苍白，人物刻画简单，没有催人泪下的悲剧力量，也无波橘云诡的悬念跌宕。把类似王子落难复仇的险难故事，拍成大臣与平民的恩怨纠葛……仅为追求博取大众眼球的戏剧情景，而忽视了艺术的真实！剧中现代人的语言对白，削弱了此剧应有的份量与尊严，总之令人失望！

然而值得惊喜的是，王学圻这个影帝（我封的）的出彩演出，使这部温吞平庸的电影变的耐看而视觉非常。他的一个眼神，一声音符，一个举止，都令人沉醉入迷！此剧倘无王学圻，必是惨不忍睹！

这就是个人魅力！

王学圻才应该代表中国最高演技的巨星走向国际！

至于葛优，还是当回到冯小刚的《非诚勿扰》去演那种“冯氏二郎神”！

    庄姬的扮演者范冰冰依然是美艳的花瓶，惜哉戏份很少，陈导手中的剪子，辜负了大家期待的陪衬养眼！倘是剧中稍稍加一点屠岸贾（王学圻）与庄姬（范冰冰）的暧昧，此剧会立刻绰约万端……

黄晓明的角色和演技，一样的空洞与苍白，是剧中一个最虚设不能令人信服的角色。

剧中最大的败笔是庄姬与程婴的“聊家常”，一个贵族妇女对平民草医说：“你的夫人……”

“夫人”可不是随便可冠以的称谓，大凡贵族或一品高官的内眷，或个人声誉卓著的女性，才有资格。

……

小人物的壮举，是陈凯歌对该剧的定位？

可惜，壮举所蕴含的人性光辉却在“阴谋复仇”的卑微之下萎缩！

“隐忍”一词，原是指那种高贵的人格与修为！

后主李煜，徽宗赵佶，原本是逸仙，可惜命运让他们做了皇帝，他们的“忍辱”，从另种角度讲也是高贵的“忍修”！

赵孟頫更是将悲剧人生演绎的回肠荡气……

天生的媚骨与情势所迫之下的忍辱是不同的骨感！

惜哉《赵氏孤儿》，陈凯歌将悲剧艺术的震撼力化为了空气……

（电影原本是遗憾的艺术，也许不该苛责凯歌的“为人民服务”的思路？中国现今没有纯艺术的土壤！不能怪他，只能怪大众缺乏审美品位！）

2010年12月30日于浣花溪畔落雨草堂

赵剧的悲剧性——摘自京剧赵氏孤儿注释　元人纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》作为中国悲剧的一种类型，比较集中地反映了中国悲剧文化精神。1912年，王国维在《宋元戏曲史》一书中指出：“明以后，传奇无非喜剧，而元则有悲剧在其中。就其存者言之：如《汉宫秋》《梧桐雨》《西蜀梦》《火烧介子推》《张千替杀妻》等，初无所谓先离后合，始离终亨之事也。其最有悲剧之性质者，则如关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》。

剧中虽有恶人交构其间，而其蹈汤赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”

王国维对元代杂剧《赵氏孤儿》在中国悲剧发展史上的地位把握得相当准确。而话剧《赵氏孤儿》则从根本上颠覆和瓦解了这个中国悲剧存在的基础。