偶尔在网上看到这篇文章，虽时过境迁，也满觉新鲜，故转载并部分摘登:

    来源：《新京报》本报记者 姜妍

　　两届丰子恺奖的获奖作品郭骅都看过，她说这一届的获奖作品有很多做得很聪明，但是却没有一本可以打动她的，“《团圆》就好像一个高度了，很结实，过去两年的参选作品里没有达到这个高度的。”在郭骅眼中，聪明的作品还远远不够，最终是要让人们读了以后觉得温暖才可以。

         奖项争议 公正性被质疑

    郭骅的情况其实也带来一个疑问，就是丰子恺奖到底有没有集合原创图画书中最好的作品参选？有没有可能是因为有些优秀作品没有参选造成了首奖空缺？

　　比如台湾有个很好的图画书创作者叫陈致元，他的作品两届都没有参加过评选，尽管这些作品在国际版权市场非常抢手。陈致元是周逸芬的作者，事实上和英没有任何作品参加第二届丰子恺奖。第一届的时候有一些作品参加，周逸芬说那时对这个奖还有期待，但是参加过之后却觉得失望。

　　让周逸芬觉得失望的原因是因为她认为这个奖项缺乏公信力，比如有的评委直接拿某些出版社固定企划费，又或者推荐过参评作品，她说这样的评委肯定不应该出现在评委名单中。

　　另一方面，由于丰子恺奖的奖金很诱人，周逸芬也担心有些不适合的创作者进入到创作队伍。她举了曹文轩的例子，她说曹文轩写给大孩子的书非常动人，但是他参与图画书创作时却是一种成人观点的文字，就好像给小孩子穿起大人衣服一般，但图画书其实不是那么回事。在台湾，原创图画书作者大都生活辛苦，专职从事创作的人并不多，许多要回到学校教课为生。所以周逸芬认为创作这条路并没有那么轻松。

　　和周逸芬有类似质疑的还有别的人，比如有记者问评委，为何信谊公司的作品获奖比例比较高。柯倩华也作出回应，“当然是他们做得比较好，所以我们才给他奖，我们同样生活在这个文化圈子里，我们会了解到别人有什么样的质疑，但是我们还愿意推出这样的榜单，我们是根据专业来判断，所以我们就会不考虑说是不是被质疑，是不是被批评，或者是被误会。”她说这种争议在第一届时已有，但作为评委的判断标准就是看一本书的文学和艺术表现，“人之间的争议会过去，但好书会活得比人更久。”

　　前路图画书帮我们找回童心

　　那么，到底什么样的图画书是好的图画书呢？在周逸芬眼中，理想的插画家要能享受孤独，无视眼前喧哗名利热闹，反映在作品上是与众不同的清新隽永。“这个世界不缺少花蝴蝶般，追逐名利热闹的创作者。”

　　翁容引用了中国古人有一句话，叫“文无定法”，“我觉得放在图画书上也是一样。图画书有各种不同的功用，有些教孩子爱，有些让孩子认识美，有些扩大孩子的知识面，有些仅仅是让孩子愉悦，有些让孩子学会技能。一本优秀的图画书，就是能让孩子在阅读的过程中感觉到爱，接受到美的熏陶，体会到阅读的乐趣。”

　　张小莹认为优秀图画书应该一直乐于被阅读，并且跨越时代的地域的界限。她同时也谈到了即将揭晓的第二届信谊图画书奖，目前该奖项进入决审期，300件作品中有52件入围，“我们期待通过信谊图画书奖，给创作者有机会了解到专家针对自己投稿作品的创作建议。”

　　在为丰子恺奖宣传制作的VCR中，丰子恺的女儿丰一吟说：“我相信，一个人的童心切不可失去。大家都不失去童心的话，家庭、社会、国家、世界一定温暖。”这大概是图画书能带给人们的最终极享受吧。

　　采写/本报记者 姜妍