加载中…澄迈 杨少雄 琼剧理论
(2010-10-22 17:08:21)
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杨宗保澄迈楷体gb2312中板杂谈 |
分类： 散文感想 |
琼 剧
板腔用途与唱词格式
杨少雄
琼剧唱腔属于“弋阳腔”（也称“弋腔”）声腔系统。琼剧唱腔结构形成分有四种：一、板式变化体、二、曲牌体、三、集曲体、四、杂调类。
中板是琼剧板腔的基础，是琼剧各行当（生、旦、净、末、丑）的共同唱腔、喜怒哀乐均可适用，而且具有浓厚的地方特色，曲调变化，丰富多彩，唱法灵活。
（注：各行当根据剧情需要，和演员唱腔艺术的不同又产生了各自的演唱特色——风格）
外线：奔放、激越、清晰、嘹亮。
内线：忧郁、低沉、哀叹、失望。
正线：思索、抒情、轻松、佻趣。
反线：哀怨、伤感、孤寂、无聊。
中板：喜怒哀乐，曲调变化多彩，唱法灵活。
《红叶题诗》
姜玉蕊（唱中板）重门深锁幕廉垂，
散板：观形察色、惊心、斥责。
《嵇文龙》
煞板：表示这个板腔演唱结束
红珊瑚（唱煞板）祈少爷，别动邪心将婢恋，
迭板：叙述、劝告、思考、求情。
春草《唱迭板》老爷呀！
急中板：激昂、强烈、紧张、坚定。
《穆桂英》
杨宗保（唱急中板）我这候，恨在心头恨无数，
紫莺（唱二字板）怨我，一时，粗心，大意。
（也有“重句”时，表示结束，不转中板）
李琼花（唱三字板）罗帐绣，凤求凰，
（转中板）锦被绣有红牡丹
（也有“重句”时，表示结束，不转中板）
《张文秀》
阿十（唱四字板）屈你本是，知名才子。
（转中板）难道你，无辜被逐全忘记，
（也有“重句”时，表示结束，不转中板）
张文秀（唱五字板）贫穷受奚落，道理我看穿，
（转中板）倒不如，出门去另找生路，
（也有“重句”时，表示结束，不转中板）
《诗为媒》
阳春辉（唱七字板）她是琼山县人氏，
（也有“重句”时，表示结束，不转中板）
二少爷（唱三五板）你嫁我，为老婆，
红珊瑚（唱三七板）婢并非，贪富贵，
《翁媳闹公堂》
云仙（唱三七板）花正好，月正圆，
（二式）
花前月下诉心事，
赵郎不说待何时。
……
《秦香莲》
秦香莲（唱三五七板）有相爷，作主意，
上前去见她，
放大胆，看一下，
生得何样子。
前拥后护真威势，
宫娥太监站两边。
……
苦、叹、哭板主要用于人物悲痛、悲哀、悲愤、诉怨、伤感之时。这三个板腔，在一般剧情里是单独运用，但在特殊情节中，结合人物思想情绪的变化，则连在一起运用。
（注：“叹板”有正线和反线之分）
《徐秀英四告》
黄桂英（唱苦板）看见呀！李郎受罪多惨悽呀！
吓得为妻魂归天。
……
李郎呀，生前不能做夫妻。
死去黄泉永结伴侣。
《徐秀英四告》
徐秀英（唱叹板）王爷呀！大比之年他进京，
一去十年未见面。
……
未知下落断音信，
忘妻弃母于心何忍。
《秦香莲》
秦香莲（唱哭板）大爷死来大爷死，
真惨悽来真惨悽。
……
大爷你，义胆忠肝尚可见，
陈世美，负义之辈罪该死。
程途
《太子招妃》（也名“皇宫招妃”）
太子（唱程途首段）
（内唱）离开宫院游河江，（上）
（接唱）看摇龙船夺彩标。
端阳佳节多热闹，
民间景趣我乐陶陶。
《张文秀》
张文秀（唱程途二段）水绿映山青。
好景看不尽。
枝头黄莺齐争鸣，
堤边翠柳舞翩跹。
阔别归心流水急，
虽有美景我不流连。
苦程途
《妙趣鸳鸯》
梅香（唱苦程途）梅香出周家，
奔波快成病。
梅香我，为救小姐苦日夜，
前往德州寻韩家。
找韩相公救小姐，
愿有情人添丁兴家。
急程途
《徐秀英四告》
黄桂英（唱急程途）狂风飞沙起，
乌云滚满天。
我似热锅上蚂蚁，
李郎被害多惨悽。
白衣素服去吊祭，
赶到法场不得误迟。
哭流水
泪滴秋波
《红色娘子军》
朱红（唱泪滴秋波）讯难传呵，心急欲颠，
军机紧呵，做了囚人。
太和腔：
（1）正线太和腔——用于好心相劝、善良批评情节。
（2）反线太和腔——用于藐视冷嘲、轻视热讽情节。
《赦驸马》
陈先秀（唱太和腔）兄弟两人争财产，
起戒斗一死一伤。
……
争辩腔：用于争执辩论、情绪激化、矛盾发展场面。
（1）正线争辩腔——情绪强烈。
（2）反线争辩腔——声轻语重。
《双玉鸽》
皇帝（唱争辩腔）玉卿讽君火性发，
迫使孤怒发冲冠。
五更腔（也名“五更叹”）：唱法轻松明快。
用于表现人物风趣诙谐、幽默性格、抒发愉快、喜悦欢乐，轻松心情。
《孟丽君上集》
孟丽君（唱五更腔）（也名“五更叹”）
粉蝶恋花人伤感，
寂寞深闺怎奈烦。
……
江浪腔：属流水板，音程跳跃，唱法轻快流畅。
用于表现人物喜悦欢快、舒畅心情。易于衬托年轻活泼、天真浪漫的人物性格。
《错结金兰》
船夫（唱江浪腔）九秋菊花争妍艳，
橙黄紫色烘托红。
……
教子腔：用于长辈责备、批评、教育小辈；上级批评、指责警告下级。表达人物语重心长、教导思想；表现人物倾诉、哀叹情绪。
《梁山伯与祝英台》
祝公远（唱教子腔）骂声畜生无家教，
捉弄为父罪条大。
不该化装，戏弄父兄。
欲想游学，往杭州城。
小畜生，真是生生气死我，
难道不怕背大罪名？
高腔：属流水板，曲调活跃。
用于表现人物满面春风、神采奕奕、心旷神怡、情绪饱满。
春香（唱高腔）看这礼聘心中高兴，
（一式）
……
春香（唱高腔）看这礼聘心中高兴，
（二式）
……
（煞板）我春香，
喜得遇上韩云升，
得尝夙愿才子佳人。
古腔：曲调委婉、流畅低沉。
用于表现人物心意缭乱、愁眉不展、闷心忡忡、情绪低沉、哀叹失望。
《哑女告状》
掌上珠（唱古腔）樵楼上起更鼓响，
夜更静，如冰凉，
秋虫声，耳边传。
悲悲切切好凄凉，
怎不教人心悲伤。
告啰腔：用于小辈对长辈，申诉、请求情节。
《孟丽君上集》
孟丽君（唱告啰腔）爹爹你且听端详，
待女学明椿到椿。
子午星辰已向南北，
指针安能又向西东。
……
求爹爹，声请再议奏本章，
赐准皇、孟持家良缘。
陈诉腔：用于小辈对长辈、庶民向官方、小官向大官，劝告、哀求、期望情节。
《秦香莲》
秦香莲（唱陈诉腔）相爷爱听小女唱，
小女诉苦情一椿。
有一分，夫君豪钦妻卖唱，
华堂之下两悲伤。
请相爷与驸马细听根源，
姓陈世美是女夫郎。
乞食腔：用于讨乞、哀求、诉怨、悽惨场面。
《青楼访妻》
买身女（唱乞食腔）四海茫茫我往何方？
饥寒交迫行路艰难。
苍天无情降祸人间，
迫我卖身埋葬亲娘。
走神腔（也名“疯颠腔”）：
用于表现人物受够刺激、抑郁伤情、神志不定、神经失常、啼笑皆非。
这个腔调唱法有两种，但不论哪一种唱法，它们的开头句（内唱）唱的都同首段程途（内唱第一句的上半句唱法。）人物登场后，接唱“哭流水”（长流水）或“泪滴秋波”。继续唱“走神腔”，然后发出“疯人笑声”（“嘻嘻嘻”或“哈哈哈”）；另一种唱法，人物先发出“疯人笑声”或“哭声”，然后接唱“走神腔”。
用于真疯人或装疯人的表演场面。
疯颠人（内唱走神腔）今旦心慌忙觅子，（上）
（接唱）“哭流水”或“泪滴秋波”
（笑声）嘻嘻嘻…（或哈哈哈…）
（接唱）玩景情，看四散。
看那边，锣鼓声，
这一边，弦笙声。
弹打真好听。
瞧那边，男参女，
瞧这边，小参大。
大大小小多热闹，
没个似得我儿子。
玩景情(拉腔中寻找儿子下场)
四、杂调类
醒叹：用于人物受惊晕倒、激气昏迷，苏醒过来之情节。
《嵇文龙》
嵇文龙（唱醒汉）身落江河临死地，
魂飘魄散神昏迷。
（转中板）睁开双眼看如何，（拉腔）
感谢恩人救生情义。
白板：叙述性强，用于人物叙事情节。有时唱 “程途首段”第二句的上半句后，便夹入“白板”（一般只有一至二句），再接唱完第二句的下半句。
《翁媳闹公堂》
公差（白板）缺德缺德真缺德，
活阎王人人晓得。
……
唸白：唸白包括“吉白”、“诗白”、“引子”、“散文式道白”。唸白都有抑扬顿挫、高低缓急之分。
用于人物简单自我介绍，或表达某种思想感情。唸白句数，除“散文式道白”没有固定的句数之外，一般只有一句至二句。
《白牡丹》
（五字句）
诸朝臣（吉白） 早朝时辰到，
（一式） 百官齐朝参。
诸朝臣（吉白） 早朝时辰到，
（二式） 百官齐朝参。
有本即启奏，
没本只问安。
（七字句）
朝官（吉白）回朝不去朝天子，
（一式）为民前断这官司。
朝官（吉白）回朝不去朝天子，
……
诵诗：用海南话结合诗韵（普通话）平仄朗诵。
（诗白）（指诵诗）：
《错结金兰》
王炳祥（诵诗）长空影动花迎月，
（七言）深院人归月伴花。
云破月窥花好处，
夜深花睡月明中。
王炳祥（诵诗）春眠不觉晓，
（五言）处处闻啼鸟。
花落知多少。
（引子）披尽人间苦，
（散文式道白）
尾声：尾声（也称“五回头”、“双滚尾”），是全剧的最后一句。有些剧本不一定写尾声。不过，“五回头”与“双滚尾”的唱法，各有春秋。
《乌鸦戏凤》
红珊瑚（唱五回头）乌鸦忘想来戏凤，
豪门公子败门风。
《狗衔金钗》
众人（唱双滚尾）一场风波已平静，
和好如初似一家。
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