在青岛结识袁世海

吕铭康

我1950年7岁时就酷爱学唱京剧花脸，第一个唱段就是《盗御马·坐寨》，家父给买来了京剧大师金少山、裘盛戎和袁世海的唱片，就在家里的留声机上跟着唱，并且还莫名其妙地喜欢上金少山的声若洪钟、裘盛戎的韵味浓郁和袁世海的粗犷豪放。于是，后来又跟着袁世海的《黑旋风李逵》唱片，特别欣赏他的“炸音”，于是就学唱了“李逵下山”和“负荆请罪”两个唱段。1956年，13岁的我参加青岛市少年儿童文艺汇演清唱京剧花脸，其中就有李逵“负荆请罪”唱段，完全模仿的是袁世海，而这出戏他一直没有再演。到了现代京剧《红灯记》风靡全国时，他扮演的鸠山更是深入人心。随着时间的推移，由于金少山和裘盛戎都已辞世，唯有能够有朝一日，与袁世海这位京剧大师面对面直接请教……

功夫不负有心人，机会终于来临。1998年盛夏，袁世海应邀来青岛举办京剧讲座，而我那时正在青岛广播电台主持京剧节目，便于7月28日上午来到他当时下榻的华天宾馆1116房间采访。不料敲了很长时间的门，才听到他说是刚刚在洗澡，并说感觉比较累，能否下午再来？我因下午有电台直播节目，又恐错失良机，顿时灵机一动：“袁老师，我早在1953年就学唱过您的《黑旋风李逵》，今天要当面请教。”他闻听后，当即打开房门说：“我的《李逵》已经几十年不唱了，现在会唱的也不多，你是会唱？”我很明白，这是一道“面试题”，于是就硬着头皮地班门弄斧唱了“李逵请罪”。他认真听后说：真难得了，你还会唱这段？不过，这最后一句：“这是某性情粗鲁自作自受，我自己承当”的“当”字，我后来已经改成不拖腔了，而是斩钉截铁立刻停住，因为是要表现李逵的敢作敢当。这一来，对我而言我是一个极大的意外受益，当然我们的访谈也就自然一帆风顺了。

我的采访记录（1998年7月28日，青岛华天宾馆）

时年82岁的袁世海神采奕奕兴致勃勃。他首先说，很喜欢青岛，1932年曾来过青岛演戏，1938年，与吴素秋来青演出《霸王别姬》（吴演虞姬，他演楚霸王），1940年24岁时还与新婚妻子来青度过蜜月，为此对青岛很有感情，这次再来感到非常高兴。他生于1916年，原名袁瑞麟，8岁就拜许德义为师练功学艺，又向吴彦衡先生学习老生。1927年11岁时入“富连成”科班学戏，初学老生，艺名袁盛钟。后改学花脸，易名袁世海。在八年科班学艺期间，勤学苦练，潜心学习前辈及名家的表演艺术。在科班坐科时，就经常与同学裘盛戎（后为花脸大师）、高盛麟（后为武生大师）偷着出去“麒老牌”（即：周信芳，艺名麒麟童）的戏，对他的全本《关云长》入迷。原因是周信芳的戏，非常注重进入角色。演戏就是要演人，这样才能吸引观众。他告诉我：他作为以表演功架为主的架子花脸，就一直在刻画人物上下功夫。他创演的京剧《九江口》中的花脸张定边，好多唱念做打都是采用周信芳的麒派表演手法。他还提到，京剧《群英会》里有杀蔡瑁、张允一场戏。过去是蒋干盗书回来，曹操一看信就怒不可遏立马杀了蔡瑁、张允。他现在觉得有些太匆忙又缺过程。因为曹操是政治家、军事家。又爱将如命，头脑也不至于如此简单。他认为应当增添这样的情节：曹操急于率领83万人马横扫江南，本就对蔡瑁、张允操练水军耗时太长成效不大而极为不满，这时再看到蒋干盗来的书信，内因与外因一结合，曹操是在暴怒之下立斩蔡、张。再就是当曹操又回过味来懊悔万分时，斥责蒋干的原唱词是：“你本是书呆子一盆面酱，杀蔡瑁和张允损某两将。”其实，曹操还是文学家，一个文化人即便是火冒三丈，也不至于说出这般粗俗的话语，现在就改为：“你不该盗书信还自夸自奖，怎知道兵法中奥妙无常。”这样就显得合情合理，曹操这个人物也就更加栩栩如生地立了起来。在京剧中，以“笑”为例，有大笑、狂笑、微笑、窃笑、阴笑，我们必须从剧情、人物出发。《群英会》中的诸葛亮和鲁肃，虽然都是老生行当，但他们的出场、下场的脚步是有区别的。此时，我不由插言：其实，京剧就是演人的，是“人学”，要演出剧中人物的思想、性格和感情，人与人之间错综复杂的关系。对此，袁世海表示赞同。

“活曹操”袁世海

袁世海说：京剧必须得常演常新。从京剧史来看，历来如此。大约是在1920年以前，京剧是以老生为主，从程长庚到谭鑫培就是。后来，梅兰芳等“四大名旦”脱颖而出成了主角。不久，又产生了“四大须生”余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良还有周信芳等。而在此时，我们净行（花脸）也在夹缝中崛起。这首先要感谢我的老师郝寿臣先生，他在《青梅煮酒论英雄》中演曹操，就有那近百字的大段独白：“尤之为物，能大年小，能升能隐。……玄德公，你久历四方，必深知天下英雄，请道其详，操愿闻一二。”这独白的前半部分完全是《三国演义》的原句。而我的老师念的是那样的抑扬顿挫，有板有眼，颇具感情，每次都要赢上三个好。这真是太绝了！此时此刻，袁世海便一鼓作气念出了这大段独白，绘声绘色，惟妙惟肖，确实是精彩绝伦，我能耳闻目睹此情此景，可谓三生有幸！接着，他又提到：净行崛起的还有侯喜瑞先生，他是以气魄取胜。《盗御马》“盗马”中的窦尔墩有一句念白：“此乃是天，助我成功也！”侯老在这后三个字的动作是：双手捧着髯口（胡子），搭啊右肩，再用右肩肘把髯口扔起来，左手搂住，右手拍腿，然后跳出大拇指。这完全是一气呵成，声情交融，令人叫绝！还有“十全大净”金少山先生，此公与梅兰芳合演《霸王别姬》而赢得了“金霸王”的美誉。记得他1937年回北京挑班的首场演出是《连环套》，他的窦尔墩。那晚的场内场外是满满的人，他一张嘴连戏园子外面都能听得一清二楚，那时可没有什么麦克风等扩音设备啊！这就叫作“声震屋瓦”。京剧花脸的崛起，郝寿臣、侯喜瑞、金少山他们三位前辈是功不可没。我们今天的演员一定要靠自己的勤奋努力和高超的艺术来争取观众，否则谈何振兴京剧？

袁世海剧照：《将相和》（廉颇）、《盗御马》（窦尔墩）

在谈及提高京剧演出水平时，袁世海告诉我：他当年在“富连成”坐科，不管是什么行当，就都要听和学，博采众长嘛！他们是看得多，学得多，演得多，视野开阔，谁都会个百来出戏。而现今的京剧演员，有的就会那么几出戏。继承不是照搬，老一辈名家也不可能十全十美，总是白玉有暇。假入良莠不分，把瑕也学来了，岂不是令人啼笑皆非？接着，袁世海又强调了文化的重要性。他最初郝寿臣老师，这不仅是他的艺术，而关键是他孜孜不倦地对文化的学习和追求。郝先生只要有时间就在家闭门读书，读得最多的就是《三国演义》。

这次在青岛的采访，使得我对京剧艺术有了更加进一步的了解。可惜，一个上午的时间很快就过去了。我总不能耽误年愈八旬老艺术家的午饭和休息。临别时，袁世海主动给我留下他北京住所的电话，欢迎我经常与他交谈，这更使我喜出望外。

时隔不久，我就几次给袁世海电话问候和求教，他是有问必答非常健谈，并且总是滔滔不绝言犹未尽，使得我都非常过意不去。2000年6月，我兼任《老年生活报》副刊主编时赴北京采访，他在电话中表示非常欢迎，而且把他住所的地址以及周边的标志，非常详细地告诉了我。这次也是上午去的，他为了让我的采访不受干扰，连家里电话插销都拔掉了。为了强调京剧演员要有文化，他从抽屉里找出珍藏的京剧泰斗、当年担任“富连成”总教习萧长华老先生送给他的《群英会》：“你看，我们的老先生多么不简单。要演好戏，就得有文化，多读书！”就这样，整整采访了两个小时。这又使我受益匪浅！我深感袁世海的谈话特点是：没有什么大道理，总是列举一些他耳闻目睹的一些具体事例，而其深刻的含义也就不言自明寓于其中了。回来后，我写就专访《壮心不已的“活曹操”》在《老年生活报》上发表，在文章开头就引用了曹操的名句：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”来形容他老人家。他收到我寄的样报后，还来电话表示满意，不料想两年多后的2002年12月11日，京剧大师袁世海因病去世，享年86岁。他的音容笑貌，始终历历在目，却永远不能得到他的教诲了……

2019-1-13 青岛夹缝斋