时代造就了关汉卿艺术创作的人民性

   关汉卿艺术创作一大特色是其作品艺术性和思想性高度融合，闪耀着人民性的光辉。关汉卿塑造鲜活的艺术形象无论是满含悲愤，指天骂地《窦娥冤》中的窦娥，还是机智勇敢，斗到污吏《望江亭》中的谭记儿，无论是《救风尘》中的赵盼儿，还是鲁斋郎欺压下的李四等社会底层民众，关汉卿赋予他们的不仅是对其苦难的同情，遭遇的展示，优秀品质的颂扬，不幸的愤懑和不平，更借此揭露了统治者及贪官污吏的丑恶和罪行，凝聚着现实主义和理想主义及浪漫主义完美结晶。

有人把关汉卿称作中国的莎士比亚。就其创作而言，我以为关汉卿与莎士比亚有很大不同。莎士比亚的作品及其所塑造的众多艺术形象，大都以反映宫廷贵族内斗，上层社会爱情悲欢为主，并从中提炼出真善美，鞭挞假恶丑，挖掘人性，其情节跌宕起伏，伏笔丛生，悬念相连，才子佳人故事美丽动人，因而精彩纷呈。而关汉卿的艺术创作却直指元朝社会黑暗，挖掘的是社会本质，关注的不是王室成员的历练成长，沉浮兴衰，不是白马王子窈窕淑女们及贵妇之间的恩怨情仇，而是底层人民的疾苦和喜怒哀乐和心理希冀。即使是《单刀会》这类历史题材创作，也是借歌颂英雄主抒发对战胜元朝统治者的理想和情怀，这一些又是时代造就的。

关汉卿生活的时代人民蒙受着前所未有的痛苦。元朝统治者把其治下人民划分为蒙古人、色目人、汉人和南人等等级，蒙古贵族拥有至高无上的权力，窦娥这类平民百姓弱小女子可随意被草菅人命正是当时社会状况的活写真。元朝统治者控制着社会的方方面面。艺术创作题材不能涉及王室贵族，这就使得具有批判性的现实主义风格的创作自觉紧盯社会底层，挖掘社会底层，提炼社会底层。关汉卿正是如此。在这过程中，他成功地让艺术高于了生活。

关汉卿作品的人民性是时代的产物。