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旅欧男高音歌唱家: 　　
　　出生于上海，留学日本东邦音乐大学，硕士研究生首席毕业，得到全额奖学金被公派至奥地利。师从宣春亭、魏松、廖昌永、山崎明美、林千寻、Peter Schmelzer、Regina Resnik、Richard Barker、Alberto Zedda。

 

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石倚洁说，音乐需要经历岁月积淀.

　“我是唱轻型男高音的，很多人担心我‘号不够大’，我也有这方面顾虑，先后推掉了很多不适合我的工作，只想努力做好 ‘本职’。”

  “目前不该碰的东西，我坚决不碰，但我会把它藏在心里。等待时机，厚积薄发，再毫无阻力地将自己最好的一面展现给观众。 ”

  “对于我来说，就是要声音好、音乐性好、语言好、形象好、做人好，然后就是机遇和伯乐。对未来的期许，应该是在音乐上做最好的自己，然后多抽些时间陪家人。”

 

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 Musica proibita 被禁止的音乐

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 Dein ist mein ganzes Herz【微笑王国】

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 Salut!demeure chaste et pure圣洁的小屋

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 红豆词&我住长江头

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 寻常的故事

 

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　  石倚洁的嗓音清澈纯净、新鲜明亮、微甜不腻，高音区飘逸俊秀，行文走句灵活轻巧，旋律线的支撑连绵不断、通畅顺达。意大利人将此类声音称作“优雅抒情男高音”。莫扎特和浪漫美声学派罗西尼、贝里尼和唐尼采蒂等为这类歌唱家创作了大量的作品。

 

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 《偷撒一滴泪》 选自歌剧《爱的甘醇》

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 Si,ritrovarla io giuro 我发誓要找到她

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 圣母悼歌

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 冰凉的小手

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 恒河上升起的太阳

 

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    他认为:在西方演绎歌剧时遇到最大的困难应该是“异域感”。这里面有两大关键因素，我的东方面孔和我的意大利语。 在唱法上，我希望用美声的位置唱出流行的味道，让美声更能牵动人心。在人物塑造上，其实像聂耳这样的英雄人物在西方歌剧里也有。聂耳的人物性格很明确，如何去演他对我来说是一种全新的锻炼。我希望自己的表演还是要“走心”，比如刚到上海滩的聂耳，其实就是一个邻家大男孩，好奇、冲动，对人对事充满了热情和探知的勇气。钻研剧本以后，我更感觉到如果我生在那个年代，我一定会和聂耳一样做同样的事。从感情上接受这个人物了，表演对我来说就不困难了。

 

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欧利伯爵

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这使人销魂的倩影 选自莫扎特歌剧《魔笛》

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愿把欢乐倾注

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女人心

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清教徒A te o cara 男高音咏叹调

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la mia letisia infondere 我的欢乐

 

 

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    数年来，他在欧美演绎的歌剧包括《女人心》《后宫诱逃》《魔笛》《意大利女郎在阿尔及尔》《奥赛罗》《威廉退尔》《清教徒》《采珠人》《魂断威尼斯》《鲍里斯·戈多诺夫》等数十部。他还应余隆邀请在上交原创歌剧《咏·别》中完成了国内首度登台，演活了陷入畸恋的男主角唐麒声。音乐会版歌剧《弄臣》中，他与黄英的出色演绎又使上海东艺“曲终人不散”。他具有穿透力、音乐感极强的歌声，以及细腻忘我的表演，为国内歌剧迷深深迷恋。

 

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兰斯之旅 二重唱

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后宫诱逃 与男低音二重唱

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后宫诱逃 与女高音二重唱

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与曹秀美《拉美莫尔的露琪亚》二重唱

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与曹秀美-饮酒歌

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威廉退尔 与男低音的二重唱

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威廉退尔 与女高音的二重唱