前言：韩二代笔问题进入新的深入讨论阶段，网络公开板块存在的各种“韩寒”手稿真迹极多，故尝试对此进行细致的笔迹分析，以下为分析结果以供群众参考。

    由于本次笔迹鉴定检材均来自于网络图象资料，因此对受检对象的书写纸张、书写材料不进行分析，仅对书写特征、习惯、比较检验、综合判断进行分析判断。

    韩家父子书写笔迹相似度极高，目前尚无确切的对象资料以供比较，根据公开的信息资料可以确定的是韩二《杯里窥人》手稿为韩二亲笔书写。因此，本次笔迹鉴定以该检材为参考对象。

    中文字体以字体结构与独立笔画组合而成，即使是完全相似的二个不同人书写的文字，均存在运笔自然、书写规律、笔画转折处理等等方面的不同特征。

    韩家父子书写的文字间架结构均以柳体为主要模仿对象，区别在于：韩仁均由于经过一定程度的软笔（毛笔）临摹，反应到其书写硬笔字必然习惯使用扁平笔尖，其笔画处理存在明显的转折与收顿藏锋习惯，起笔与收笔均有回锋停顿笔意，模仿柳体字意比较成熟；韩二字体结构形似柳体，但由于缺乏软笔（毛笔）临摹经验，习惯使用硬笔书写工具，判断应属于经过长期硬笔字体模仿训练，因此尽管二人的字体结构相似度较高，但笔画处理缺乏软笔字的收笔藏锋笔意；二人在书写运笔习惯、字与字之间的呼应处理上存在较大区别；

    以下为笔迹受检对象的特征分析：

一、 笔划短撇：“'”：在字体“的”的第一笔处理上，韩仁均以毛笔书法书写习惯处理，下顿起笔，缓慢下撇连至第二笔的“竖”，而韩二均以简单的一小横处理，然后再飞笔连至第二笔；尽管韩二也有过极少数的下撇，但均缺乏起笔的停顿笔意，因此在该“的”字的书写习惯上，二人存在巨大区别；

二、  笔画走之“辶”：韩仁均书写该笔画时收笔有回笔动作，而且略显弧度，笔意饱满有度；韩二书写该笔画则一划到底，弧度失常，长段不一形成走无定势；

三、  偏旁“心”： 韩仁均书写该偏旁时以短促的下顿起笔，下弓收笔及时，形态独立完整；韩二书写则无此修养，长短不一，形态失真；

四：  笔画长撇“丿”： 韩仁均书写该笔画习惯角度较直，稍显力度，收笔及时；韩二书写则以简单的一撇为主，处理潦草，毫无章法；

五、  笔画“勹”：在书写“韩”字上，韩仁均处理该笔画时中规中矩，一丝不苟，弓背转折分明饱满；韩二在书写该笔画时简单地一笔圆过，略显妖媚潦草；

六、  字体“我”：此字为最为常见字体，也最体现书写特征；韩仁均书写该字时的右侧长捺略显外弓近乎直线，收笔有度，形态饱满；韩二在书写该字时长划到底，形态不一，但具备明显的内弓笔势，柔弱无力，有漏笔现象；

七、  笔画“尢”：区别程度同以上第二条；

八、  书写文字的整体判断：韩仁均书写文字整体匀称，字与字联系程度较为紧密，常见飞笔连笔，间架结构整齐，运笔熟练自然，搭配比例协调，书写动作规律性较强，可以认定为正常书写笔迹；韩二的手稿笔迹则不具备以上特征；

九、  根据以上特征分析，经过详细的笔迹比对，归纳出如图片所示的韩仁均与韩二的书写手稿以供参考；

十、  韩二的《三重门》手稿：书写过程跳跃性较为明显，字与字之间显著缺乏飞笔连笔特征，整体连贯性不足，多处出现断笔停顿现象，书写时没有兼顾已完成字体的相互呼应关系，字体高低不一；多处出现其主观思维与书写动作分离现象。如第190页第19、20行。估可判定此手稿为抄写临摹书写成品；

以上为韩家父子手稿书写笔迹分析成果，仅供参考。

附受检笔迹分析检材图片资料，以供比对：