我很赞同蔡骏说的所谓虚构和非虚构是没有差别的。我觉得很好的一点，就是他把现实和虚构打通了，而且确实是有很多真事。比如：前一段时间我到新疆去，他们提到蔡骏都是义愤填膺的，说他当时不守纪律跑出去一趟也就算了，而且还把它写出来了。

    在推理小说里面会注重逻辑的严密性，那个圆圈是一开始就画好的，非常强调严密，没有漏洞。但是悬疑小说强调的是不停地悬念，不停地意外。推理小说经常说的是我之前是怎么样的，要还原一个事件。而悬疑小说诱发读者的是接下来会怎么样，故事最早的动机就是接下来会怎么样的事情。在这里面就存在一个问题，接下来怎么样的时候，最后这个圆到底画得好不好，或者画的是什么样子，这是读者最关心的事情。这是我觉得悬疑小说作者，最后很困难的地方。他们一开始可以随便怎么开始，但是最后结尾很难。这跟有些作家不太一样，有些作家开头如果没有想好，是无法写下去的，因为结尾会在写作当中慢慢地形成，而第一步如果错了的话，这个塔就会倒塌。在悬疑小说里面，可能现象不太一样，开头可以从任何一个地方开头，就有一点点像《镜中奇遇记》，爱丽丝可以先跳到镜子里，镜子里怎么样，可以先不管。

    我觉得《变形金刚》这篇小说本身很好，三个喜欢变形金刚的小男孩过了很多年以后都聚在一起，最后他们一起吃过饭以后晚上开着车。作为主角的人很奇怪，开着一辆卡车。在这个里面出现一个过程，这个卡车忽然变成了一个变形金刚，我觉得小说如果在这里结束的话，这就是一个诗性的，因为短篇小说不一定要符合现实的逻辑，因为是虚构，既然我们虚构就要承认虚构本身拥有的力量。但是后面作者又告诉我们，为什么会变成变形金刚？因为这个男孩在蓝翔技校学习了很多年，学习了很多，他一定要给我们一个理由，我觉得这种理由削弱了小说的力量，这是一个。第二个，《莫斯科不相信眼泪》。我觉得这两篇都很好，我觉得喜欢这两篇超过《北京一夜》。《莫斯科不相信眼泪》这部小说是一个成长小说，包括一个作为原小说的主题也进入了，我认为这也是20世纪很多小说家都是以小说写作本身作为主题，这非常精彩。老妇人慢慢地就把这个年轻人当作了自己的恋人，然后这个年轻人也慢慢接受了，我觉得到这里，至于怎么样结束，我也没有想好怎么样结束，但是我觉得现在的结尾我读起来是有点失望的，因为老妇人在使一个骗局。他一定要让这个东西完整，这个完整其实是取消了读者参与的可能性，我觉得这里面可能是类型小说跟纯文学的差别，我觉得这里面如果有的话，可能也不在于在哪个期刊发表，而在于他对读者的信任程度。如果一个小说经得起重读，那可能就是纯文学。如果一个作者把这个固定得特别死，但是那个设计又不能够让很多人信服的话，可能就成为了一次性的阅读，就不能够使读者一次次的进入。

    我觉得如果说到类型小说和纯文学，我觉得这也是一个纠缠很长时间的问题。我觉得可能以期刊来分，不是在文学期刊上发表的纯文学，或者像过去的先锋文学也是一种类型文学。对于我来讲，我觉得还是有区分，所谓纯文学大概要取悦的读者对象是那些死者，是那些已经死去的作者和那些过去的人，是一代一代的那些冷落遗憾的作家。甚至取悦一些二三流作家都没有问题，但是一定要是过去的。而类型小说，包括先锋小说，要取悦的是活着的人，这个“活着的人”可能是大众，可能是中学生，也可能是一个评委，一个评论家，或者是一些普通的人。这里面其实没有褒贬之分，主要是看写作者的写作心态，有这样的心态就可以获得类似的结果。我觉得这些都是可以接受的。