打开莲蓬鬼话论坛，映入眼帘的是“我的真实见鬼经历”、“聊聊农村那些离奇诡异的事儿”、“荒诞离奇的鬼怪童年”、“东北小城的灵异事件”等等……与“总裁”、“宠妃”、“野蛮妻”等网络言情小说相比，这些彪悍标题的庸俗程度不遑多让。从停尸房到火葬场，从殡仪馆到棺材铺，从地底掘墓到深海寻宝，当这些异闻奇诡、怪力乱神的东西铺天盖地时，必然令人担忧。

当越来越多作者前仆后继走上神神鬼鬼的道路后，却与悬疑本质渐渐脱离了。这类作品早已超过怪奇的、不可思议的范畴，甚至夹带着灵异，以惊悚氛围吸引读者。乍一听颇有《聊斋志异》的调调，但更像鬼话连篇、更像市井传言的恐怖故事，主人公形象脸谱化，悬念铺陈极少，犯罪推理侦破更是了无踪影，仅仅凭借着天马行空的想象力和猎奇特征来迷惑读者。

我们不反对写惊奇作品，但写作者完全失控就不是好事儿了。而且这些文本更适合于消遣阅读，读起来或许有趣、好玩甚至刺激，但读过则过，全无生命力。综观文化遗产，《聊斋志异》、《红梅记》等著作纷纷以鬼怪喻人、写人写现实社会入木三分，反映了被压迫者的反抗精神、生活态度等等，而现阶段布满网络世界的怪力乱神作品则是恐怖、血腥、重口味，文本价值微弱，难以畅销也难以塑造作者的品牌形象。

不过这类作品的网络点击率还是不错的，因为惊奇连连，在不需要掏腰包时读者无不用来打发无聊时光。正因如此，新人作者瞧得点击率不错，于是抱起键盘敲出一篇篇神叨叨的作品，美其名曰“悬疑小说”，事实上这只是恐怖小说、灵异小说甚至是市井怪谈。

就像《藏地密码》横空出世后，许多写“西藏”、写“××密码”的书稿如雨后春笋，山寨风严重，题材俗不可耐。紧接着出现写新疆、蒙古、云南等等地方的书稿，再发展下去恐怕会出现“火星禁地”、“冥王星密码”等作品了……与其说这些是探险悬疑，不如说是玄幻小说、YY小说，因为字里行间尽是玄乎的、扯淡的东西，除了刺激眼球，别无他用。

我们的许多作者就是如此，写着伪悬疑却标榜悬疑，殊不知还未入门。

插科打诨的无意识集体创作，是最最可怕的。

爱美之心，人皆有之，读小说也是如此的，谁不希望读到优秀的小说？

罗马非一日建成的，国内悬疑小说起步晚，不成熟的地方还有很多很多，大家务必多多宽容。

说到惊奇类悬疑小说，比较受欢迎的是京极夏彦的《姑获鸟之夏》、《魍魉之匣》等作品，他是妖怪研究家、世界妖怪协会会长，从早期绘画妖怪百魅的动漫画师再到开创“妖怪型”推理小说，京极夏彦从没有试图把事件的真相刻意以传统的科学理性来解释，所以他有别于其他推理作家，也深受读者青睐。

读京极夏彦的小说可以深深感受到一点：这世上没有不可思议的事，只存在可能存在之物，只发生可能发生之事。

听起来是不是玄乎其玄？既然都是可能之物、可能之事，那么“妖怪”一说如何解释？

许多时候，妖怪未必真的是妖怪，幻想未必真的是幻想，超现实未必真的是超现实……科学未能解释的事物还是多多的。

悬疑小说加入这些元素倒是新鲜的、突破传统枷锁的尝试。在长篇小说《天蝎森林》里面，我曾经作过类似的尝试，加入一个“自杀森林”的元素，这是当时受到一些相关报导的启发——日本的青木原树海每年均发现数十名自杀者，专家对此现象说法不一。咱们中国没有“自杀森林”，但通过故事铺陈，我让笔下的古小烟、罗天携手走进这个超现实的神秘境地，开始奇诡旅程。

这等险象环生的冒险奇遇，是挺有意思的。

但这类作品的写作尺度不易把握，有的作者容易写着写着出现诸多牛鬼蛇神，活脱脱成了“魔兽争霸”。而探险盗墓类的呢，许多作者确实越写扯得越远、越写登场的神兽越多，就差没有把变形金刚、阿凡达搬上来了。当然，探险盗墓除了早期几部代表作，后期也有优秀作品，九方楼兰的《水晶骨人》便是其中的佼佼者。