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        是啊，我的旗子到底能打多久？

    赵本山和他的弟子演绎的小品《捐助》一出炉就引起热议。

    和往年不同，批评声多于赞扬声,认为不及格的大有人在。
　　整个小品凸显的低俗来自拿穷人开涮以及本山和徒弟之间自贬自损、互贬互损。而支撑起其中笑料的无外乎民间惯用的“寡妇门前是非多”。在小品中徒弟指责师傅：不是给寡妇挑水，就是给寡妇捐款。而师傅则反唇相讥，用俗不可耐的浑段子取乐观众。

    随后上场的受捐赠母亲的形象怎么看像是祥林嫂，见面就叩头，面无表情两眼发呆，听人摆布。无论是编剧的潜台词还是演员的行为语言，对这位单亲母亲充满戏谑与取乐的意味。
    尽管按照潜规则，很有可能拿到大奖，但观众买帐不买账很难说。

    随着本山团队节目质量的急剧下滑，有一个问题很自然的浮出水面：赵家军的旗子到底能打多久？换种说法，赵本山和他的弟子还能风光几时？

    提出这个话题并不是杞人忧天，更不是没话找话赚人眼球。人们对“赵家军”生存时长的关注实际上是对中国文艺现状的深层次考量。

    有一种说法，二十多年的春晚是全球华人的文化盛宴。作为一种文化现象，春晚值得探讨的地方很多。在文艺界，本山现象也值得关注。有一个事实不得不承认，本山小品在支撑着春晚。就是说赵本山是春晚的一根大梁。

    令人担忧的是，一旦梁倒会怎样？

    种种迹象表明，这根梁有些变形，虽不能说岌岌可危，但他承受的不应承受的东西太多了，坍塌是早晚的事。实际上已经有人喊出了“春晚若要革新，请先革掉赵本山”的口号。

    这不是危言耸听！君若不信，请看下文：

    一是，本山的“忧患意识”存在着致命的硬伤。

    这里说的忧患意识不是赵本山对春晚走向的担忧，更不是对中国文化的担忧。这个题太大，不是他应该考虑的范畴。他的忧患是“赵家军”如何通过春晚这个大舞台提高身价，以最快的速度走向全国甚或世界，进而完成“赵家军”成为超强“吸金机”的华丽转身，以实现赵大叔“徒徒弟弟不能穷尽”的宏愿。

    这一点，赵本山并不否认。他在不同场合以不同方式表达过,也以自己的行动实践着。你看，他力捧自己认为前途不可限量的弟子，有意减少自己的戏份甘愿当绿叶。而老赵看准的人到底是不是前途无量，他们能否如师傅所愿，走出几个“小本山”来，只有天知道！

    二是,赵本山的梦想带有明显的幻想色彩。

    由于老赵突然发病，身体欠佳，他的这种忧患意识更为强烈。其梦想就是把春晚舞台当作赵家军的演兵场，通过一轮又一轮的演练再练出几个赵本山来。这个意思他没有直说，但说到不如做到。小沈阳就是实现这个梦想的示范者。而小沈阳的一炮走红，加剧了赵大叔这种梦想的膨胀。去年带了两个，今年一发而不可收，一下子带到春晚舞台上四五个，创下他演小品人员规模的新纪录。

    其实并不是本子需要，而是赵本山运作的结果：不仅小沈阳成功搭上春晚末班车，原先已落马的徒弟于洋也有机会上了春晚的舞台。为了让徒弟于洋可以重上舞台，赵本山不管本子本身的需求，再次修改剧本，将演员阵容扩充为5人。具有讽刺意味的是，“阳洋”组合一同亮相春晚并没给春晚添多少彩，反倒成了一块鸡肋。

    和《不差钱》比起来，无论小品《捐助》的立意还是他的弟子的演技确实不敢恭维。正如有观众调侃的，不客气的讲，小沈阳演的主持人角色“拉头驴”来也能演.王小利除了结巴是他的真功夫外，看不到有什么亮点。其他两位更没特点，纯粹是为了混个脸熟。

    敢把在国人眼里神圣的春晚舞台当成赵家班底的演兵场，本身就属于想入非非的幻觉。从另一种意义上讲，更是对国人文化素养和欣赏水平的挑战，不为认可实属情理之中。

    三是，本山浓烈的“大牌意识”影响他走不长远。

    赵本山对春晚的贡献有目共睹，对小品这个文艺品种的生存发展立过功，流过汗。用时尚的话说是小品界里的大哥大。但他的“我是本山我怕谁”的观念根深蒂固。与之相对应，他的“耍大牌”也耍的也让人望尘莫及。别的不说，单就对捧红他的春晚剧组表现出的态度就不能让人大跌眼镜。

    大家心知肚明，春晚剧组唯一不敢惹的大腕是赵本山，唯一敢和春晚剧组平起平坐的大腕也只有赵本山。他可以不参加节目审查，甚至剧组搞审查，他可以另搭台子唱对台戏。节目自己定，演员自己选，时间自己定，俨然春晚剧组的副总导演。正是由于过于自以为是，没有像其他节目一样精雕细刻，导致小品《捐助》，语言粗糙、包袱乏味、节奏拖沓、场面混乱，笑料庸俗，演技平庸，招来骂声不断应在情理之中。

    四是,对金钱的崇拜到了登峰造极的地步。

    在国人看来，文化和金钱是应保持距离的。有品位的艺人看中的是自己的艺德，对金钱的热追往往倒胃口。尤其是为人指背的广告，一旦接近它就说也说不清楚。

    而本山小品堪称开春晚节目植入广告之先河。在去年的小品《不差钱》中，他就已经开始小心翼翼地为搜狐做广告，由于比较隐蔽没有明显的硬伤。今年更是有恃无恐，不管作品需要不需要，软广告变成了硬广告。不但肆无忌惮的兜售搜狐之搜狗，又加上了天价酒--国窖1573。

    对一个受捐助的寡妇来讲，本山不管她卖起卖不起国窖1573，只要他需要就加进去，不惜担负受贿的嫌疑。演出时，他专门把商标摆放好面对观众。而央视好像也心领神会，恐怕观众不理解其良苦用心，给了好几个特写镜头。似乎在告诉观众：受捐助的寡妇买的起的酒，你也买得起。

    对本山的金钱崇拜我们不得不佩服。但作为观众，在短短的小品中刻意植入广告，而且不合情也不合理，多少有些让人看了不舒服，谁还有心去欣赏小品的精彩？因为观众在赵本山的小品里闻到的是越来越多的铜臭味。于是有网友尖锐质疑 ， 《捐助》植入广告射出的是赵本山，本质上却是央视和企业的通奸交好。而对于十几亿观众，又是不是带有强奸的味道？！

    如上所言，本山团队在追求金钱和追求艺术之间已近剑走偏锋，狭隘的地域特色文化笼罩下的自私演绎，越来越遭到抛弃，引起不满在所难免。旗子到底能打多久的疑问，其根本不在于否定，不是惹谁不高兴。而在于警示人们静下心来，去除浮躁，用心去找一条赵家军可以“燎原”的阳光大道。

     这个话题不光是本山的，也是我们大家的。