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 芳林新叶  诗界好苗

                                          ——无尘儿童诗一束评析

                                                        金  黎

    当前，活跃在儿童诗坛的作家、作者，充其量不过百人。偌大中国，何其少耶！个中须眉居多，巾帼恰似凤毛麟角，且大多已达知命、花甲、古稀，甚或耄耋之年。因此，偶尔发现一个年轻作者，即显弥足珍贵，女性犹甚。无尘就是我在开博不足百日邂逅的一位儿童诗勤奋的笔耕者。

我们素昧平生，但从笔名，我却可以断定这是一位爱洁净之女性。加为好友之后印证了我的臆断。究问其详时，答曰：“希望岁月的尘埃不要蒙住儿子的七彩童心，同样也希望我和他一样。”多美、多好的愿景啊！她的回答比之我想，寓意更深几层。此笔名起得好！

    在写儿歌之前，她说：“在孩子小时经常给他念儿歌，是孩子造就了母亲。要不是孩子，我现在恐怕还不知道儿歌为何物呢！有了给儿子念儿歌的基础，渐渐地自己也喜欢上了儿歌。后来在儿童诗网和儿歌作家戚万凯老师玩儿歌接龙，觉得好玩，又慢慢有了写儿歌的欲望。”我想这正好印证了那句古话：“熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟”。

    当我问她：“儿歌写了多久？”答曰：“今年5月才刚刚尝试。”追问为何而写时，答曰：“开始，仅仅是为儿子写他的成长记。”

    至今，她尽管没有在平面媒体上发表过一首作品，而在博客里却已是作品多多了。无庸置疑，她已经成为芳林中的一片新叶，诗界的一颗好苗，儿童诗创作队伍中之一员了。

我之所以拿起笔为她写这篇评析，是因为她发表在博文中的几束儿童诗起点很高，引起我的关注。从那淡淡的诗味儿里，可见其天分与工夫。窃以为，倘若经过名师指点，她在三五年内蜚声儿童诗坛也未可知，这就看其造化与悟性之深浅了。

   请读下面这首儿歌——

蝈蝈儿

蝈蝈儿，宝贝多，
花园里，藏果果。
小草小花偷偷乐：
“我们全都看见了！”

    由两个三三与两个二二三节奏组成的这首儿歌，首句入韵且一韵到底，颇给读者“风行水上，自然成文”之感。拙笨的蝈蝈儿自以为“宝贝多”，并正经八百地在“花园里，藏果果”。可它恰恰忽略了花园里是长满了“小草小花”的。这就为“小草小花偷偷乐”找到了笑柄。当“小草小花偷偷乐”时，傻蝈蝈儿还不晓得是怎么回事呢！读到此处，颇让人忍俊不禁。

再请读下面这首儿歌——

夜晚歌唱家

蛐蛐儿，去K歌，
绿草丛里星光多，
花朵儿，做话筒，
唱到天明多快乐！

     由两个三三，二二三节奏组成的这首儿歌，首句入韵又一韵到底，同样给读者留下“风行水上，自然成文”之印象。由此可见无尘的儿童诗语言已经掌握得比较熟练了。

    “蛐蛐儿，去K歌”，这种很时髦的语言镶嵌得很俏皮，读后给人以时代之感。“绿草丛里星光多”乃诗之语也。“星光多”虽然作者没有交代，但读者可以想象，除天上的星光之外，恐怕还有萤火虫们在为晚会点灯照明吧？果如此，就不但使晚会增加了众多的小伙伴儿，也为K歌烘托了气氛。

    这样写，一是具有诗味，其次，也是为“K歌”造景造势。用“花朵儿，做话筒”，既形象又顺势而为。说蛐蛐儿“唱到天明多快乐”，既是夸张也是事实。由此可见作者深谙小昆虫蛐蛐儿的生活习性。读罢，使读者联想到人类，不管是多有名的歌唱家，哪一个能像蛐蛐儿那样“唱到天明”呢？即便是举办个人独唱音乐会，也只不过两个小时而已！令人不禁发出人不如虫之叹！如果有哪一个歌唱家能够像蛐蛐儿那样“唱到天明”，那真要创新吉斯尼记录了！

    当然，这首儿歌还不是那么尽善尽美，理由是第四句的韵字“乐”是仄声，而一、二两句的韵字都是平声。这样就破坏了这首儿歌整体的音乐美。怎么办？将“多快乐”改为“好快活”即可。因为“活”字既入韵又是平声字之故也。如此改动，未知作者以为然否？白璧虽有微瑕，而不掩瑜也！

再请读下面这首儿歌——

小小子做梦

小小子，梦里游，
白云里面翻跟斗。
天黑黑，玩累了，
抱个月亮做枕头。

     又是一个由两个三三，二二三节奏组成的这首儿歌，首句入韵又一韵到底，看来作者已经熟练地掌握了儿歌的这种音乐节奏。儿歌之所以称之为“歌”，是自有其道理的，低幼儿童可以边诵边唱。“歌”者，唱也，属于音乐范畴者也。既然如此，儿歌就必须要有音乐节奏，而音乐节奏的构成离不开分行排列、压韵与顿数节奏等要素。否则，只具前两者，而无鲜明的音乐节奏即是儿童诗而不能称为儿歌者也。著名美学家朱光潜曾云：“音乐的命脉在节奏。”诚哉斯言！

    我并未见过无尘的小宝宝，但我却敢断定一定是个小男孩儿。不然，怎么会有这个题目呢？是生活给了无尘观察的机遇与创作的灵感之后，方有此作也。

欢蹦乱跳了一天的“小小子”入梦之后，仍然意犹未尽，竟然在“白云里面翻跟斗”，真的活象个孙猴儿。“天黑黑，玩累了”之后，竟然“抱个月亮当枕头”。夸张而有童趣，想象力不可谓不丰富，联想力不可谓不恰切者也。

    这首儿歌写得尽管不错，但“梦里游”三字却不妥。因为，梦游是一个人在睡眠中无意识地起来，并完成复杂动作的症状，俗称“梦游症”。我想，无尘的小宝宝虽是个“小小子”，也还不至于有“梦游症”吧？窃以为，是作者为了首句入韵之需，也未可知。出现这种笔误，可能是因为作者是从宝宝在睡眠中所表现出的样子而联想所得。读者大可不必苛求一个初学者。

    再请读下面这首儿歌——

蝴蝶和树叶儿  

花蝴蝶，没有家，
下雨了，咋办呢？
树叶儿，拉拉她，
到我身后躲躲吧！

“呢”字，有ne、ni、na 三种读法。在此读na 四声。否则不入韵。

“花蝴蝶，没有家，下雨了，咋办呢？”此为实写。三四两句为虚写。虚实结合方有诗味儿。看来无尘对这种传统写法已经掌握得很熟练了。

“树叶儿”当然不会“拉拉她”的，拟人者也，并颇有人情味儿。“拉拉她”，干什么？“到我身后躲躲吧！”多么好心的“树叶儿”啊！作者用拟人之法，塑造了一个非常富有人性之美的“树叶儿”形象，读后印象颇深。好作品就是这样，如此可堪玩味的好儿歌，让人喜欢读、喜欢背、喜欢诵，且喜欢念给别人听，心血来潮时，还要喜欢评析一番，如吾此样，岂不乐哉？

    我问无尘，写儿歌有何习惯？答曰：“写儿歌多在孩子晚上入睡之后，或早晨睡醒时分。”我想，作为一个年轻妈妈也只有在此时才能静下心来进入创作状态，实属不易！如此而观，做男诗人难，做女诗人则更难。因为，除了事业和爱好之外，女人还要承担大部分家务劳动，那要占去多少宝贵时间，无法计量。难道不是吗？！

    再问无尘：“儿童诗创作始于何时？”答曰：“始于2008年7月。”如此看来，她写儿童诗先于儿歌的时间竟达一年有余，难怪她的儿歌写得起点如此之高了。却原来有着儿童诗的基础。这也让我想起著名诗人艾青“诗是一切文学艺术的入场券”的著名论断。是啊！儿歌较之儿童诗有着更为鲜明的音乐节奏，如果没有儿童诗的基础，又怎么能够写出优秀的儿歌作品呢？否则，正如一个小孩儿，还不会走路就想要跑一样滑稽可笑。

    再请读下面这首儿童诗——

和  好 

“这半个月亮分给你，
我们和好吧！”
青蛙指着水中的月亮，
对蛤蟆说。

    常识告诉我们：青蛙和蟾蜍统称为蛤蟆。这即是说，青蛙与蛤蟆是一种小动物，或者互为别称。这首诗的妙处即在于此。此诗采用拟人手法，就像两个闹别扭的小朋友，在和好时说的话，很朴实，但又很真诚。关键给对方的是“半个月亮”，这就有了诗的味道与戏剧性。小主人明明知道对方不可能从水中得到月亮，却偏偏要这样去说，既难为了对方，同时又让对方尴尬而无话可说。这种尴尬，有味、有趣、有嚼头、有回味的余地。聪明的小主人有点嘎，有点动心眼儿，甚或有点坏劲儿。这就让读者看到了一个极有个性跃然纸上的小主人形象。

    作为《歌词月报》老编辑，很多歌词新秀从天津码头启船，走向全国，蜚声乐坛。也许是职业使然，我对“新叶”及“好苗”，不论其年龄长幼，性别男女，只要他、她写出好作品，都是要为之鼓之呼之的。两年前，我曾出版过一本《歌词艺术初探》，内中收集的大都是为他们写的歌词评论，就是凭证。

无尘尚在而立之年，前途无量。我真诚地寄希望于彼，望她多读书、多观察、多体验生活、更勤奋地写作，争取写出无愧于时代的优秀儿歌与儿童诗作品。只有甘于寂寞，才能不再寂寞，才能享受走出寂寞之后所带来的惬意与自娱。这种感觉是只有个中之人才能感受得到的。难矣哉！甘于寂寞！

“潮平两岸阔，风正一帆悬。”

  吾侪有理由拭目以待！

                                        2009、8、6

                                                    于津门迟悟斋

（感谢金黎老师！）