刘巍

=第27届梅花奖得主=

除了在舞台上演绎角色外，思维活跃的刘巍还具有一名戏曲导演的潜能和实力，通过《白兔记-咬脐郎》这部剧目的排演已经崭露头角。在总导演周世琮老师的指导下，刘巍和同事们一起推敲，三分钟有一个小亮点，十分钟有一个大亮点，尽量让观众保持在戏的节奏中。虽然台上是一直在“絮叨”，却要让观众被“絮叨”得津津有味。

《白兔记-咬脐郎》在绍兴演出结束后，有不熟悉昆曲的观众说：“为什么看似这么简单的故事，昆曲却演绎得那么细致精妙呢？”

这就需要导和演双重的功力。

刘巍说：“百善孝当先”，“孝道”是中华传统文化的核心，在越发追求独立自由的现代环境下，“孝道”的精神不再受到重视。我希望，通过这个戏，首先能唤醒人们心中对父母的感恩之情，报答之心。

她说：同样，在昆剧艺术的发展中，“作旦（娃娃生）”、“雉尾生”这些行当也逐渐式微。现今常见于舞台上的也不过《寄子》中的伍子，《出猎、回猎》中的咬脐郎这两个人物。所以在对《白兔记》进行改编时，我没有将刘智远、李三娘作为主角，而是选取了咬脐郎作为故事的核心。他的善良、聪明、知恩图报，还有这个人物身上所能展现出的“作旦（娃娃生）”“雉尾生”这些行当的表演特点，正是我要充分展现给观众的。

昆剧历史悠久，表演有众多规范，在舞台呈现上，我力求回归传统，展现昆曲幽静典雅，中正平和的古韵之美。同时少量借鉴其他舞台剧的手段，丰富戏曲表演，加快戏剧节奏，使其更符合现代观众的审美习惯。

用现代的眼光观照古代的故事，以昆剧这种古老的艺术形式弘扬以“孝道”为核心的优秀传统价值观，通过演员的演绎为逐渐衰落的“作旦（娃娃生）”“雉尾生”行当注入新的生命力——这就是我寄托在这个戏上的期待。http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz/OsBAzalAicKgHXNu32K28u0Xd710voZey8H5hB0mKnFyMQ5icjGsAXhaianvWjcyQvIpfsJh0NO7uHYlozH9Q7Ynw/0?wx_fmt=jpeg

这是刘巍给自己创作戏时写下的话。

她说：我要特别感谢总导演周世琮先生为这个戏付出的心血，赋予这个戏唯美的色彩与活力；以及给予演员开放性的自由创作空间。

刘巍是个真诚的人，在《咬脐郎》中，她创设了如下的亮点：

在全剧的铺排上，第一场《出猎》咬脐郎碰到生母，我想体现的是一些灵魂深处的东西，尤其是跟旦角的“三看”需要特别注意；第二场的《回猎》并不是简单的重复，要表现得有层次感；第三场很生活化；第四场需要有很强的把控力，感情的提升讲求一个“稳”字，又特别需要看浓度，观众的情绪也会集中在这一场爆发。

当进行到第四场咬脐郎那句“万年江山也换不得我那亲娘”，她深情地说：凡是精心动了脑筋处理的地方，既打动了自己也打动了观众。

刘巍还自己设计了剧中很多武场音乐，“这就是戏曲演员的好处，身段出来了，锣鼓经也就自然而然地出来了”，刘巍说。

六百年的昆曲艺术和不惑之年的人生经历之间，对刘巍来说，既有“大树底下好乘凉”的优越，又有着“心有余而力不足”的慨叹；但要想把不平路走成直线，凭借的是附着在情牵昆曲之心上的果然与坚毅。毕竟，能与昆曲相濡以沫已足够幸福，而尽力让这朵幽兰有些许不同，当观众闻到那抹清香时，所有的付出都已融为了巍巍山岳的一方风景，永远地令人欣喜而驻足。

苦寒来