用韵十戒
    诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵，二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中，使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数，就目前的实际情况而言，前者略多于后者。
    遵循古声韵的，诗押《平水韵》就可以了，如果写古体诗，还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的，诗词都按《中华新韵》押韵就可以，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只有十四个韵部，已经很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了。
    押韵其实就这么简单，但是还有一些细节是需要注意的。今天，我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。
    在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简单地介绍一下“押韵八戒”。
古人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
    落韵 也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。我个人认为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。
    凑韵 俗称“挂韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的。
    重韵 就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。
    倒韵 就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
    哑韵 就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话，可参考。
    僻韵 就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。
    挤韵 又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。
    复韵 就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
    除了以上“押韵八戒”之外，实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”，其中尤以“撞韵”危害最大。
    一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。
    （一）撞韵。就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。
    从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。例如：
    山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。
    清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。
    这首诗写得生动活泼，基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。读到那里，就觉得憋了一口气，“西”字的韵律感读不出来。
    再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》：
    寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。
    何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。
    从结构安排、遣词造句上来说，还是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。
    （二）挤韵：前面已经解释了什么是挤韵，现在举个例子加以说明。例如：
    相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。
    他日期君何处好，寒流石上一株松。
    这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”。
    （三）连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。
    连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。例如：
    背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
    桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
    暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
    旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。
                       ——杜甫《堂成》
    其中“巢”和“嘲”就是连韵。
    我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。
    严格说来，“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求，是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题，并没有违反诗词押韵的普遍规则，不是诗词创作的硬性规定。但是，它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的“硬伤”。所以，要想写好诗词，这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。
    二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。
    古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是，他们只是提出了防止出现这些伤害的要求，换言之，他们只是告诉我们不能出现这种伤害，而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候，如何对它们进行“医治”，从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的，有时候“伤”是避免不了的，硬要去避，就有可能会因文害意、因韵而害意。为此，必须有一种补救的办法，以尽可能地将它们的伤害消除。
    这个问题比较深奥，要破解这个问题，需要作者有相当的文字驾驭能力。下面，我根据自己多年的创作体会，结合古人在创作实践中的成功经验，谈谈个人初浅的看法。
    （一）应该避免的“硬伤”。
    前面说了，“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来，就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大，而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的，还有意境、语法、视觉美感上的伤害。
    但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说，对韵律的伤害要小一些，也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大，但它与“挤韵”、“连韵”一样，也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是，有时候这些问题似乎也是不可避免的。
    当它变得不可避免的时候，我们怎么办呢？能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢？这就是我们下面要探讨的问题。
    （二）破解撞韵、挤韵、连韵的方法。
    下面我们就来探讨一下，当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候，应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。
    诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言，如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上，也即落在了韵字上，这样的韵我们称之为“死韵”。
    反过来，如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上，这样的韵我们称之为“活韵”。
    一般来说，韵脚为“死韵”时，撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害，形成“硬伤”；而韵脚为“活韵”时，撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害，甚至完全有伤无害。
     比如上一例中，后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”，这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。
    相反，如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”，那么，不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害，甚至于完全不构成伤害。例如:
    天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
    最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
                ——韩愈《七绝·初春小雨》
    在这首诗中，“处”字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上，而结句的重心落在“满”字上，这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
   我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句，即便有一些伤，也可能伤而无害，决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句，就会造成诗词的“硬伤”，有伤必害。
    做成“活韵”有那些方法呢？有两种办法：
    1、转移句读重心，让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。
这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过，我就不再讲了。
    2、在韵脚尽量选用开口韵字，少用收口韵字。
    如“晚烟残”读起来感觉拗口，虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部，只是邻韵字，却也类似于“挤韵”造成的伤害。
    但“晚烟寒”劫很爽口，而“寒”与“残”属于同一韵部，同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢？
    这里的关键是：“残”表示出一个过程，但它自身又是一个收口音字，以至句意在脑海中还没有充分展开时，发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
    而“寒”只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音是同步发展的，所以“挤韵”的伤害也就不存在了。
    所以，以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”，而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”，这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如：
    京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
    春风又绿江南岸，明月何时照我还。
               ——王安石《七绝·泊船瓜洲》
    先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字，由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字，而又不属于修辞意义上的反复，较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚，所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵，可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵，于是挤韵造成的伤害就不明显了。
    再看转句末尾的“岸”字，本是严重的撞韵，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵，还在紧接着的第四句用“照我还”，把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了，韵脚也变成了“活韵”。这样，就把撞韵的伤害消于无形。
    前面说过，连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出，所以古人在创作绝句的时候是特别注意的，要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法：
    新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
    暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
    孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
    君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
           ——刘长卿《七律·使次安陆寄友人》
    在这首诗的前两句，“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。
   同样，末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部，但属于邻韵，对声韵的妨害也近似于挤韵。而且，越是靠近韵脚的地方，发生挤韵时的伤害也就越明显。这里，虽然“几”字是本句的句读重心，看似将韵脚的“低”做成了活韵，但由于“几”字也与“枝”韵母相同，只是声调不同而已，而“枝”与“低”属于邻韵，所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞，不爽口。
    以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法，希望对大家有所启发。需要指出的是，具体情况有时是很复杂的，不能胶柱鼓瑟，不知灵便之术。比如挤韵，是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢？当然。我认为，如果这个字不是有规则的重复使用，不能构成回环往复的音乐效果，它就是挤韵，而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外，一般来说挤韵的字距离韵脚越近，伤害就越大。但如果它们连在一起的话，却又不是挤韵，而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起，而是通过一种特殊的手法相连，如“瞧一瞧”等，它是一种特殊的构词法，其实与“瞧瞧”是一样的，只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字，我们也不妨将其作为叠韵看待，而不能简单地认为是挤韵现象。
    再有，我们说过，撞韵的伤害是比较大的，一般应设法避免，如果不可避免，就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成，是不是可以采取类似于做活韵的办法，转移发生撞韵的这个句子的句读中心，冲淡发生撞韵之字的声韵效果，使它听起来不那么刺耳呢？这是当然的，也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”，这个“绿”字就很抢眼、很入耳，在句中分量很重，是句读重心，重中之重，它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果，从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样，诗人才为我们留下了一首千古绝唱。（摘自《逍遥楼诗词论稿》）
    诗歌的押韵有哪些现象需要注意？
    在诗歌的押韵中，出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象，都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性，尤其是古典韵律诗歌的创作，影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。
    （1）撞韵：一首诗词中，按律不该押韵的句子仄声收尾，尾音的韵母与韵脚的韵母相同，这样的字影响声律之美。
    （2）挤韵：诗句中的重音节字（一般为2，4，6字）的韵母与韵脚相同，这也是诗词创作的忌讳之一。另，第六字韵母如与韵脚相同，则构成叠韵，如声母相同则构成双声，更需避讳。
    （3）倒韵：把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵，如江河变为河江，虽然表达了同样的意思，但斧痕明显。
    （4）连韵：连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。
    （5）重韵：诗中出现过的韵字，再次出现，并用来作韵脚，叫做重韵。
   （6）复韵：同义又同韵的字，如"芳"、"香"同属阳韵，"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚，叫做复韵。
    （7）死韵：如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上，这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。
    （8）三阴平韵：一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。
    （9）凑韵：在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数，其意思与全诗毫不相干。
    （10）出韵：由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵。
    （11）窜韵：由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵。

近体诗的韵
韵是近体诗（即格律诗）四大要素（韵声粘对）之一。在格律诗中用韵也叫押韵。律诗的韵要求很严格，押韵要根据韵书来押。目前主要的韵书有＂平水韵＂和＂中华新韵＂。本文中例子均使用＂中华新韵＂。
在律诗中，
  （１）偶数句尾必须押韵。
寒舍雪堆上，晚来飞鸟追。
翻身舒翠羽，比翼过丹扉。
玉树清宵看，远空明月归。
婵娟低倚户，谁又画青眉？
追（zhui），扉（fei），归（gui），眉（mei）押韵。
  （２）首句可押可不押，可以押邻韵。
客路上高台，清风倚楚怀。
白云一望去，玉蕊百结开。
天宇升眉月，婵娟照杏腮。
盈盈春水际，素影久徘徊。
台（tai），怀（huai），开（kai），腮（sai），徊（huai）押韵，首句押韵。
  （３）最后一字为韵。
向晚踏新雪，沿江听鸟鸣。
朔风摇玉树，琼野望寒星。
月下归心动，梦中沧海行。
客舟何处是，千里浪涛声。
鸣（ming），星（xing），行（xing），声（sheng）为韵。听（ting）不算韵。
  （４）押平声韵。
今宵云岭月，皎皎照高堂。
碧露苍颜瘦，素鬓清酒凉。
可怜游子泪，徒入客心肠。
何日倚桃树，举杯新米香。
堂(tang），凉（liang），肠（chang），香（xiang）均为平声。
  （５）一韵到底。
露衣石径凉，入夜上云庄。
华月照琼树，琪花绽玉房。
春芳水边竞，天野梦中翔。
曼曼路千里，抬头望故乡。
凉（liang），庄（zhuang），房（fang），翔（xiang），乡（xiang）属于同一韵部。
  （６）脚分明。
韵脚（押韵句最后一字）平仄必须相同，白脚（不押韵句最后一字）平仄必须和韵脚相反。
空翠漫云岭，鹿鸣清水庵。
谷风吹月起，山色带霜寒。
幽迳鸟声尽，遐心天语传。
兰苕梦思里，独有夜香残。
韵脚为庵，寒，传，残（均为平），白脚为岭，起，尽，里（均为仄）。如白脚有平声字或韵脚有仄声字，则不可以。
  （７）不可使用同一字重复押韵。
哭送少儿郎，人亲欲断肠。
校车如破烂，官座好辉煌。
权贵巧谀嘴，庶民羞涩囊。
冥冥九泉下，何处问天良。
郎，肠，煌，囊，良为韵脚。没有重复字。
  （８）不可连续使用同音字押韵。
春秋循有序，世事尽无常。
草木幽芳远，人生困苦长。
安得望伊甸，岂不赛桃乡。
朱楼问明月，何为入碧窗。
常（chang），长（chang），乡（xiang），窗（chuang）为韵脚。常，长为同音字，不可连续使用。
  （９）不可撞韵。
指白脚和韵脚平仄通押。
故里无生计，离乡走五湖。
晚归浮月照，晨起望曦出。
大厦长天立，薄薪便饭足。
空房千万户，入夜挤蜗庐。
韵脚为湖（hu），出（chu），足（zu），庐（lu）（平声）。白脚之一户（hu）和韵脚同声母，属于同一韵部，系平仄通押，即撞韵。不可以。
  （１０）避免挤韵。
在诗的其它地方用了与韵脚相同声母的字，不管平仄，干扰了韵的美声效果，称为挤韵，也叫暗韵，要避免。
岁岁东洲岸，清清水去流。
日高红胜火，月寂碧含羞。
春晓播五谷，稻实齐九秋。
夜来云岭下，小米煮羹粥。
韵脚为流（liu），羞（xiu），秋（qiu），粥（zhou）。洲（zhou 平），九（jiu 仄）为暗韵，属于挤韵，要避免。
  （１１）全押阳平韵或阴平韵，提高用韵质量。
平声有阳平阴平。两者不通押，使用韵更加完美。
小道黄昏后，长空月破云。
晚风摇碧树，秋色满青林。
郝水梦天远，楚音激浪闻。
茫茫夜千里，游子望乡吟。
云，林，闻，吟均为阳平，读起来很顺口。
  （１２）同部韵分押，提高用韵质量。
中华新韵（十四韵）
十一庚 eng，ing(ieng)，ong(ueng)，iong(eng)同部， eng，ing(ieng) 不与 ong(ueng)，iong(eng)通押。读起来更顺口些。
月下欲天明，茫茫碧雾生。
一江资水去，万里楚山行。
久望浮鸾影，长吟起浪声。
依依金凤鸟，比翼入云轻。
明（ming），生（sheng），行（xing），声（sheng），轻（qing）与ong(ueng)，iong(eng)不通押。
  八寒： an，uan 和 ian，ǖan也可分押。
这是押韵应该注意的地方。欢迎探讨。挤韵撞韵等在名家作品里也有出现。很多观点资料来源于网上，在此鸣谢，不一一注明出处。

韵病十戒

《唐诗三百首》同音共律诗例

一、“生、声”同音隔韵——未解：
戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。
去上去○○，○○入去○。去○○去入，入去去○○。
有弟皆分散，无家问死生。寄书常不达，况乃未休兵。
上去○○去，○○去上○。去○○去入，去上去○○。
——杜甫《月夜忆舍弟》

二、“（物）华、花”同音隔韵——未解：
林卧愁春尽，搴帷见物华。忽逢青鸟使，邀入赤松家。
○去○○去，○○去入○。入○○上上，○入入○○。
丹灶初开火，仙桃正发花。童颜若可驻，何惜醉流霞。
○去○○上，○○○入○。○○入上去，○入去○○。
——孟浩然《宴梅道士山房》

三、“疏、书”同音邻韵——未解
西向轮台万里馀，也知乡信日应疏。陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。
○去○○去上○，上○○去入○○。上○○上○○上，去去○○去去○。
——岑参《赴北庭度陇思家》

四、“城、程”同音邻韵，“生、声”同音隔韵——联解：
云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。
○○上去去○○，○去○○入入○。上入去○○去去，○○去上入○○。
三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。
○○○去○○入，去上○○去入○。去入上○○去去，去○○去上○○。
——卢纶《晚次鄂州》

五、“惊、旌”同音隔韵，“营、缨”同纽隔韵——联解：
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
○○入去入○○，○上○○去去○。去上○○○入入，○○上入去○○。
沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
○○○上○○入，上去○○去去○。去上○○○入去，去○○入上○○。
——祖咏《望蓟门》

六、“菲、飞”同音邻韵——联解
草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
上入○○去上○，入○○上去○○。○○○入○○去，○上去○去入○。
——韩愈《游城南晚春》

七、王维《山居秋暝》中“流、留”同音隔韵——脚解
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
○○○上去，○去上○○。○入○○去，○○入去○。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
入○○去上，○去去○○。○去○○入，○○去上○。

杜诗挤韵撞韵诗例