为更好的对吉他演奏和制作的普及，需要从基本的开始。现在开设了有关材料知识的专栏，对吉他的演奏和制作爱好的人们，通过这个窗口以图文讲解的方式更多的了解和认识相关的知识。相信通过这些知识会更多的认识乐器的知识，也会更加认识到什么是正确的，什么是不正确的。

首先这里讲解吉他的面板。
使用于吉他制作的面板材料有两种。一是云杉材料面板，二是雪杉（又称雪松）材料面板。
云杉材料是天然的颜色白色或淡黄白色。
雪杉材料是天然的茶红色，黄红色，淡黄色多种。
云杉与雪杉都属针叶植物。

这两种材料对声音的性格都有所不同：
云杉的性格：声音甜润结实、、饱满、细腻、通透、比较绅士化的风格。在新琴的阶段相对比较淡，但一旦声音开始打开，俗称的开声后声音会有很大的变化。适应弹性后的开声时间，相比雪杉面板的时间长一些。以RJFANG琴为例，云杉面板的琴，当面板适应弹性的开声时间，约10-13个月。
雪杉的性格：声音开放、豁达相对张扬热情、饱满，在新琴的情况下已经也能够有一定的音量能放开。适应弹性后的开声时间，相比云杉面板的时间短一些。以RJFANG琴为例，雪杉面板琴适应弹性的开声时间，约8-10个月。

云杉、雪杉树的成长基本是笔直挺拔的，但树结子比较多，这是针叶植物的特性。树采伐后按规格要求裁切，两张为一把琴份，每一张是吉他的面板的一半张。已经裁成吉他制作需要的规格长宽厚的面板材料，每一张并不是光洁亮丽的，有些材料的边缘会有结子，在计划使用时把吉他的样板放在材料上对画中，避开有结子或纹理有变化的地方，用于吉他的那部分就是相对完整的部分了。
云杉材料也好，雪杉材料也好，木材在成长时是有生命的植物，它也有细胞孔，当木材采伐后从木材的板面上可以看到很多很多的细胞孔（在中国俗称锺眼），这好比是象人的血管一样。还有不同形状的一些颜色带，这颜色带一般呈淡红色或红色。有的色带是宽些的，有的色带是一条线多条分布，或散落分布在板面上。这都是木材成长中天然生成的。
真正的手工乐器是使用这样天然的，没有经过任何人为处理的自然干燥的材料。再加上制作家在制作中，用高超的制作技术，每一份材料按其不同的弹性比重等特性，经过技术调整后使其发挥出本身具有的特质，使乐器的声音真正的具有美声效果。
而人为处理的材料就不完全是这么回事了！

对于这木材的色带我想在这里特别的讲解一下。
目前很多国外和国内的乐器工厂（包括小提琴、吉他等使用杉类木材的乐器面板），对所使用的材料都是做了化学漂白处理的材料。这样的材料在漂白的过程中，材料的锺眼里已经充满了漂白剂等有害于对材料声音传导速度的化学药剂，并且长时间泡水再拿出来机械处理干燥后，其材质已经被强硬的裂变，所制造的乐器在往后的使用中有不稳定的因素，其声音质量也受到相当大的影响。

那么工厂为什么购买漂白的材料来做呢？因为漂白后的材料板面洁白，原先木材本身天然的色泽和会有的一些颜色带，都会漂白后消失没有，使面板板面是白色的，看起来好看顺眼，也会给人一种好料的错觉。这是商业利益的需要所致。   漂白后的木材会失去木材本身拥有的，天然的具有立体感的色泽和纹理反射线，看起来就会感到面上贴了一层薄摸，因此很多工厂又为了更使消费者在看到乐器的瞬间容易接受，使用颜色加深伪装，这样看不到不自然的一面。
那么为什么使用这样的材料呢？一、最重要的关键原因还在于，购买乐器的消费者无知的一味追求和挑选表面好看的琴的缘故。二、这样的材料由于使用的是低等级的材料，并且材料购买时本身只做了机械的简短的干燥或没有干燥，所以价格低廉，成本比较低。

那么云杉、雪杉天然的材料其板面都有什么样的呢？首先要讲解的是，木材成长不是按人的意愿长的，所以它会有弯曲的，也有笔直的。在采伐后裁切规格时把能用的筛选出来，不能用的废材就只能当烧火用的材了。按我过去裁切了很多很多材料的经验，一般出材率远远低于废材率。

下面是面板材料表面已经做了初整理的没有拼接的面板和已经拼接的面板。我们在图片中可以看到面板天然的一些颜色带，还有横向的木纹反射线，看起来具有立体感和真实感。通过这些都能看到这些面板材料本身上等的材质。这样的颜色带对乐器的声音是没有影响的。
我们在很多著名的乐器制作大师们所制作的作品中（包括小提琴、大提琴、吉他等等乐器），经常都可以看到很多使用这样有色带的材料制作的琴。对于制作真正手工高品质的乐器作品，所制作的是高品质的声音，而不是表面的华丽外衣。




出于教学和销售的目的，从5个方面考量吉他的质量是比较方便可行的，即：材料，设计，工艺，手感和音色。只有考察至少这5个方面的特点，我们才可能对吉他有全面而客观评价。
    由于吉他爱好者不了解吉他评判需要从整体性和综合性上来把握，他们很容易沉迷于吉他的某个细小方面，而看不到全貌。举例来说，有爱好者可能听说，好的吉他都有“密而对称”的条纹，或者，“条纹越密，声音越好”。于是，爱好者从此就把注意力全用在这些枝节问题上。
    材料方面：根据所用材料，吉他可分为各种档次，基本可以这样分：全合板吉他（比如很多廉价的亚洲吉他，价格在50美元-400美元）；面板为单板，背侧板为夹板的吉他（价格在400-2000美元）；全单板的吉他（从1000或1100美元起价）。
    对制作者来说，根据木材的硬度，色泽，弯曲度，条纹的疏密，一块实木面板的成本大约在10美元-100美元。
    就背板和侧板而言，硬度通常是最影响价格的因素。夹层的背板和侧板成本通常在8-30美元，实木桃花心木背板和侧板在20美元，印度玫瑰木为50-100美元，西班牙柏树为80-150美元，巴西玫瑰木为400-800美元（巴西玫瑰木很昂贵，原因是对此类出口实行国际禁运）。
    一位高档古典吉他代理商最近向我透露，上述有关木材价格的信息可能会误导一些消费者，因为他们看不到各种潜在的成本。说的明白点就是，消费者应该认识到，在采集了木材之后，还必须进行适当的干燥和老化--这可能需要多年。
    正确的干燥过程将大大增加基本木材的成本。另外，消费者还必须认识到，即便是惊心挑选的木材，也可能有暗藏的暇疵，因而，就可能无法使用。
    木材必须适当地切割并干燥。大多数制造吉他的木材是通过KILN进行烘干的（KILN是一种特别设计的烘干装置，在加热和烘干木材的过程中可以控制湿度。如果在加热过程中木材的湿度过小就可能开裂）。
    KILN烘干一块1寸厚的中密度木材大约需要1个月的时间，比如桃花心木；而烘干玫瑰木或乌木这样较高密度的木材则需要更长的时间。一些定制吉他的师傅喜欢风干木材，因为他们声称自然干燥的木材声音会更好。自然干燥一块背板硬木可能需要几年的时间。（马德里的制作家felix manzanero使用的木材自然干燥的时间全部超过30年）。
    干燥木材的重要性（无论是烘干还是风干）是不容低估的。如果木材在制作吉他之间没有经过干燥，做成的吉他就会不稳定。当这些木材最终干燥了的时候，结果可能是吉他琴颈弯曲，或琴体或面板开裂。
    吉他的不同部分需要使用不同个性的木材。经验证明，欧洲白松，ENGELMANN白松和红松，加利福尼亚红松适合作面板；巴西玫瑰木，枫木，和某些桃花心木适合做背侧板。西班牙红松或古巴桃花心木适合做琴颈。乌木或玫瑰木适合做指板。
    旋扭在价格和质量上差异很大。简单的镍制旋扭每套约5-15美元；高质量的黄铜或合金旋扭约15-80美元。手工雕刻的黄金旋扭（比如西班牙的fustero旋扭），每套为250-300美元。
    设计方面：设计涉及审美和实用的问题，而审美又涉及吉他的比例和形状，比如，现代的西班牙式设计的吉他，顶端和底端的长度比例为3：4，腰部与底端的比例为2：3，从12品向上向下为1：1。一把漂亮吉他的设计是遵从这些隐藏的几何原则的；琴体轮廓，琴头设计和音空饰圈的形式也都是遵循了经典的设计原则，而这些经典的原则早已深深根植于革列歌-罗马人的美学和比例理念之中。
    做工方面：工艺涉及木工手艺和组装技术。最近几年，工厂吉他的工艺水平有了巨大的提高，现代化的设备能将吉他的外观制做的非常完美，足以与最优秀的大师的工艺相媲美。
    工厂吉他生产体系与定制吉他体系相比的优势在于，根据一个优秀的设计方案，可以制造出高质量的吉他，其成本比定制吉他要低。举例来说，木材切割机可以在1分钟之内切割出10几个统一标准和形状的琴颈，而如果人工切割，一个琴颈可能就会需要1个小时。相反，定制吉他的一个优势在于，制琴师可以根据木材的特点修改原先的设计（比如面板的厚度或音梁的安装），从而在理论上可以使特定木材的声音潜质发挥得最好。
    对于外行来说，吉他的工艺水平有时难以鉴别，当然，诸如错误的切割，锯痕，接缝不严等毛病可以比较容易看到；而其他的一些问题则比较难以识别，比如，琴颈与琴体的结合是V形连接还是斜形连接等。
    大多数的现代吉他都使用催化丙烯酸油漆，这种油漆非常耐用，如果涂层不太厚也不会影响声音品质。在吉他工厂，上漆工序需要5天。25-50年前，吉他使用硝化纤维漆，由于该类油漆需要的干燥时间长，而且需要打磨，所以，上漆工序需要几个星期。最耗时的油漆是法国漆（多数为虫漆），这种漆需要30个小时，总体上需要4-8周才能完成。上述各种漆外观不同，且每种都对音质有轻微影响，哪一种“最好”，是仁者见仁智者见智的问题。一般情况下，优质的法国漆是最昂贵的。
    手感方面：一把吉他的手感受多个因素影响，比如，琴颈的角度，琴颈有无弯曲，音品形状及光滑度，琴码琴桥的高度。.
    品弦距低的吉他弹起来轻松，但不利于声音的远达性和持续性，因此，许多训练有素指力强劲的音乐会演奏家往往调高品弦距，而这样的吉他对缺乏专业训练的演奏者来说弹起来就会不舒服。在大量观众面前且没有扩音设备的情况下的演奏，要求吉他的品弦距要高；而低品弦距的琴更适合录音或加麦。
    在FERNANDEZ音乐节上，我亲自为每把吉他调整品弦距，以达到良好的演奏状态。这种调整至少要动琴码，使古典吉他6弦在12品的品弦为4豪米，1弦为3-3.2毫米，（腐烂门哥吉他6弦为3.2-3，1弦为2.7-3.0）。另外，我还检查音品的高度，具体作法是每3品为一组进行比较，然后，如有必要，就重新安装或打磨。
    声音方面：声音的质量涉及远达性，平衡性，持续性，清晰度等，鉴别吉他音质的能力需要数年的训练。测试吉他声音最重要的方法是在室各个角度聆听，而不单单是在吉他的背后。声音整体都传递得很好吗？高音音量足且清晰吗？高中低音都平衡吗？
    薄面板的吉他可以轻易弹出丰厚的低音，而高音就是个问题。完美的声音要求面板有足够的硬度--不能太薄也不能太厚。
    很多人可能都会听出“好吉他”和“差吉他”的区别，但却很少有人能感觉到“好吉他”和“优秀之作”的差别。这种鉴赏吉他的能力需要专业知识作后盾，且需要许多年的培养才会获得。本文所述评价吉他的5个标准只是一些最基本的要求。
最后，需要指出的重要一点就是：价格只是市场需求的体现，而非质量的体现，不同的人会对不同的事物感兴趣。我们知道，质量本身并不决定价格，因为吉他必须要有一个招牌，名气意味着金钱。一把不知名的吉他，它的市场是有限的；另外，一把质量平平的吉他可能由于与某个名人有关而会价格大增。
    准确地评价一把吉他是非常困难的，因为很多评估标准本身就是矛盾的。但无论如何，从长远来看，质量和价格在某种程度上与制造者的名气和社会认知度密切相关。