根深叶茂  水到渠成

--------- 李深根先生和他的书法

石印文

李深根先生属于我所认识的极具悟性和才情的书法家之一。

读过 李深根先生书法作品和他的艺术简历后，着实让我大吃一惊。凸显着娴熟的书写技术和高雅出群的人文品位的作品，竟然出自一位曾在农村教育系统工作、后又辗转南国，历经坎坷的农民书法家之手，不能不让我深感诧异。然而在对他的学书历程和作品进行了一番仔细观察之后，我开始认为，李深根先生的成功并非偶然，甚至觉得如果把他的作品放在当今浮躁的书坛名家作品一起，绝不会逊色！

中国人很相信遗传因素，李深根先生能够与书法结上缘分，除了与他的勤奋有关外，他血液里所带有的文人基因似乎不可小视，李深根先生的外祖父和祖父都是当地有名的文化人，虽然没有直受两老的教诲，但是五岁即开始临池习字且几十年不辍的李深根先生俨然继承了祖先衣钵，成为在当地乃至省内外颇有名气的书法家了。

“古人学书不尽临摹。每张古人书于壁间，观之入神，则下笔时可随人意。学书既成且养于心中，无俗气然后始可出以示人。凡作字须熟观魏晋人书，会之于心；使心不知手，手不知心，得心应手，渐近自然。”我非常赞成近代书法大家苏渊雷先生的这个论述，因为书法艺术水平的高低往往不是与其所下苦功的多少可成正比的，一些有悟性的书法家即是通过读帖来达到与古人、与传统对话的目的，试想，机械地临摹方法相较于专心研究原帖并深入了解原帖的创作背景、书写状态甚至诸如分析其书写工具等等，其所获取的对原帖的认知信息，肯定是后者居多。一个聪明的书法家绝对是不会把大好时光白白浪费在枯燥无味的死摹硬临上面的，当然如果对传统的精髓有所把握之后必要的练习是不可以少的。李深根先生显然很聪明，我们从他的作品中看不到他真正拘泥于某家某派，但是你绝对不会否认他的作品没有来源，其实一个书法家能达到如此的境界已经是非常了不起的了！

“轻苦临，重神会，脱俗气，近自然”是李深根先生对书法学习和创作的理解。当代书坛存在着许多问题，有传统与创新的矛盾争辩，有书法艺术与艺术书法的分野，还有书法美丑的讨论，究其目的，无非是持论者想借立论而为自己所擅长的书法风格做保护之伞，达到成就其艺术形象的目的。如何对待这些困扰当今书法界的问题，在当今崇尚艺术多元化的社会，作为创作主体的书法家来说，理性的判断和谨慎的取舍是唯一的法则。李深根先生在当代异彩纷呈的艺术审美取向中选择“二王”一路，十分老实地在经典中追寻自己的艺术特质和语言，无疑是十分明智的。另外，作为一个生长于旧日文化氛围的书法家，一种难以忘怀的传统文化情结使李深根先生在书法创作的内容上无法抛开典雅与醇厚的传统文人基因而使他的作品中透露出无法掩盖的书卷气息，这种纯美的文化信念一直支撑着李深根先生的书法艺术创作，成为我们观赏其作品的一种期盼。

观赏李深根先生书法作品，一种迥异时风的执着和飘逸绝尘的神态跃入眼帘，“不做作，显功力”是我对他作品的第一评价。观赏李深根先生创作书法，又不失为一种享受，夹在左手的中食指间的香烟，往往从点燃到熄灭没有伸到嘴里吸上一口，一管长毫在纸上的徐行疾步直至一幅美奂美仑的作品问世，必能使我们经受一番人间少有的文化洗礼。

当然我们不可不谈李深根先生的小楷。年过花甲的老人开始写小楷，乍一听似乎不大可能，可这样的奇事就发生在李深根先生身上，2009年秋的一天，李深根先生在益阳白鹿寺方丈室拜读了著名书法家刘竞泉先生的小楷抄经，突发宏愿，要试试写比这更小的字！明良大和尚是他的老乡，见他有这个想法，便留他在寺内小住，开始他的小楷书试验，没想这一试便一发不可收了，李深根先生以一天万字的速度连续创作出了一批小楷精品，其精湛的法度和常人难比的耐力令同道们刮目相看！拿他自己的话来讲，写这种作品没什么巧，只要有“功力、定力和耐力”这三“力”就可以了，说来轻巧，我们搞艺术的何尝不都是在这“三力”上面精疲力尽呢？一般书法家是越老字越写得大，李深根先生65岁开始写蝇头小楷，这在我所见到的书法家中间，不能说不是个奇迹。

李深根先生自出道到现在，其书法作品到底获得过多少奖项，我无从知晓。哪怕他的书法艺术高度和深度，就李深根先生那种低调的处世艺术和那种有如其挺拔硬朗的身子骨的个性，断不会让我等平庸人一眼看出的。我们唯一可以认定的就是，高深艺术的成就，必然是刻苦坚持的磨练方可得来。比如枝叶繁茂的大树，必然有盘结在大地深广的根系；比如一条沟渠的形成，不光是平地挖开的一段凹处，必然有流淌不尽的水源。根深叶茂，水到渠成-------或许可以成为我对李深根先生书法艺术的粗浅认识。

原载《湖南日报》2010年5月1日   编辑时部分有删改

http://epaper.voc.com.cn/hnrb/html/2010-05/01/content_203312.htm