加载中…(中唐)韩琮《暮春浐水送别》欣赏
(2022-11-05 14:33:55)| 分类： 诗词散曲辞赋古文(转) |
《唐诗鉴赏辞典》第七百二十三首《暮春浐水送别》（韩琮）
古风泊客 2022-06-04 20:59 发表于上海
[篇目]
[作品介绍]
[注释]
[译文]
[作者介绍]
[赏析一~~赏析六]
暮春浐水送别
[中唐·韩琮·七言绝句]
绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。
行人莫听宫前水，流尽年光是此声。
拼音版
l àn hóng x ch fèng chéng，mù yún lóu gé g jn
qíng。
绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。
xíng rén mò tng gng qián shu，liú jìn nián
gung shì c shng。
行人莫听宫前水，流尽年光是此声。
[作品介绍]
《暮春浐水送别》是唐代诗人韩琮创作的一首七绝。这首诗描写了暮春季节帝城傍晚的寂寥景象，表现了浓重的沧桑之感和凄凉的年命之悲。这种衰飒情调，是中唐日趋没落的政治形势的反映。
[注释]
1、浐水：亦称为产水，发源于蓝田县西南的秦岭，号为关中八川之一，西北流入灞水，二水汇合后流经当时的大明宫前，再北流入渭水。
2、绿暗红稀：绿叶茂密，红花减少，是暮春初夏的自然景象。
3、凤城：指京城长安。西汉时长安所建的凤阙，阙楼高二十丈（一说十七丈五尺），是西汉长安城最高的建筑，长安因此又称凤城。
4、古今情：思今怀古之情。
5、行人：指诗人送别的远行之人。
6、宫前水：即指浐水。
[译文]
绿叶繁密春花稀少的时节离开京城，暮云低垂楼阁高耸蕴涵着古今幽情。
远行之人千万不要听那宫前的流水，送走人世间悠悠岁月的正是这水声。
[作者介绍]
韩琮（约公元八三五年前后在世），唐代诗人。字成封，（唐诗纪事作代封，此从新唐书艺文志注及唐才子传）里居及生卒年均不详，约唐文宗太和末前后在世。有诗名。长庆四年（公元824年）登进士第。唐文宗开成五年（840），由李商隐向其岳父陈许节度使王茂元推荐，任判官，后入为司封员外郎。唐宣宗大中五年（851），迁户部郎中；八年迁中书舍人；大中中（公元853年）仕至湖南观察使。琮著有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。生卒不祥，于唐宣宗时出为湖南观察使，大中十二年（858年）被都将石载顺等驱逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了。唐懿宗咸通年间，曾任右散骑常侍。诗歌善写风物，在当时也受到世人的关注，唐人选唐诗如《又玄集》《才调集》等都曾选录其诗。今《全唐诗》存诗一卷。
赏析壹
壹／
这首诗大约写于韩琮在朝任中书舍人时期。
整体赏析
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云：“何仲德：为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。”此“意”，即为送别之情，感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势，次句妙笔轻点，第三句转笔再蓄，末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入，巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象，曲笔道尽衷肠，实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰：“水声无改岁月难留，望宫阙而感慨者几人矣。人生过客，别离岂足多怅？”此说固然洒脱，但面对别离，心生愁意终是人之常情，故而前人有“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”（江淹《别赋》）之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品，正是得益于其别具新意的艺术魅力，才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
名家点评
高棅《唐诗品汇》：谢云：人物有尽，流水无穷，自唐有宫阙以来，不知经几年、过几人，而宫前流水只此如故（末二句下）。
周珽《唐诗选脉会通评林》：何仲德为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。唐汝询曰：人生过客，别离岂足多恨！胡次焱曰：此“年光”指阅世者而言，若今日复为后日之古，亦何尝尽哉！
宋宗元《网师园唐诗笺》：勖以及时努力（末二句下）。
范大士《历代诗发》：山水花鸟，原供才人笔底驱使，但要安顿得法耳……此首结法又是一样，说水愈觉其妙，读者可以参观而静悟也。
俞陛云《诗境浅说续编》：题虽送别，而全首诗意全不在此。第二句已有秦宫汉殿、兴亡今古之怀。四句，更寄慨无穷，年光冉冉，难挥落日之戈；逝水滔滔，孰鼓回澜之力？何其意之超而音之悲耶！
刘永济《唐人绝句精华》：此诗因送客出城，忽睹暮霭苍茫中之宫阙，觉其中消逝了无限兴亡往事，乃感于人世光阴，皆从无形无朕中流尽，故有三四句。读之知诗人对此感慨甚深，与李商隐登乐游原而伤好景难常，可谓异曲同工。盖晚唐衰微景象，激刺着诗人心情，而有此反映也。
刘拜山《千首唐人绝句》：诗谓“凤城”乃名缰利索之地，古今来不知消磨几许人才，何足恋恋。慨乎言之，正所以深慰之也。
佚名
赏析贰
贰／
韩琮
绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。
行人莫听宫前水，流尽年光是此声。
时值暮春，诗人来到浐水渡头为离京的友人送别。浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭，北流绕长安城东而过，会灞水后，东流入渭水。唐时，浐、灞二水皆为出京送别之地，送人至此，或折柳相赠，或赋诗作别，此为当时文人之习尚。韩琮所送何人，现已无法考知，但肯定是位功名失意的朋友。
起句“绿暗红稀”，描绘的是暮春景色：绿叶成荫，故谓“绿暗”;红花已少，故谓“红稀”。这里不单是为点明送别的时序，同时有意用“暗”与“稀”为眼前之景涂上一层黯淡的色彩，烘托出送别人此刻抑郁不快的心境。“凤城”即京城长安。诗人不快的原因，自然是友人的“出凤城”，这就暗应了“送别”的诗题。将送别的时令、景色、地点、感情压缩在一句诗中，可领略到作者非同寻常的炼字功力。在结构上，此句为以下的抒情蓄势。
诗的次句转入抒情。“暮云”的“暮”，不应理解为送别的具体时间，这里写的是诗人由送别而联想到友人即将经受着晨迎晓风、夕披暮云的旅途之苦。“暮云”与“楼阁”相对，实际是喻指读书人可能得到的两种不同境遇：或功名未遂，奔波四海，经受失意之苦;或功成名就，出入庙堂，安享得意之荣。而得失只差毫厘，荣枯不啻霄壤，所以古往今来，它紧紧地牵动着读书人的心。“楼阁”既隐喻庙堂，“暮云”则当指黄昏，所以这“古今情”中，既有得失荣枯之情，也含千古兴亡之感。诗人用得失荣枯的常情劝慰友人不必为功名所误，同时也暗示王朝已近黄昏，更可不必为之留恋。言婉辞曲，情真意切。
诗的三、四句紧承“功名误人”的诗意加以浓染。“行人”，指即将远行的友人。诗人劝友人不要再听这宫前的河水声了(意谓不必再留恋这京师的仕途)，因为“流尽年光是此声”啊!古往今来，有多少才智之士为跨越这宫前水求取功名，而皓首穷经，虚掷年华;又有多少有为高人，为跨越这宫前水干禄仕进，而屈辱一生!正是这条宫前水，不仅流尽了才人志士的大好韶光，也将流尽唐王朝江河日下的国运。“凤城”这个名缰利索之地，消磨了古今几许英才，何足恋恋!
历来的送别诗多为伤离恨别之辞，而此诗摈弃了歧路沾巾的常态，借“绿暗”、“红稀”、“暮云”、“楼阁”及“宫前水”等一组形象，将朋友关切之情，功名误人之感，人世沧桑之叹，天下兴亡之慨，有机地组织在一首短诗中，收到了含蕴深曲、意境恢弘、清新别致的艺术效果。而这些，是作者借助情景交融的技巧体现出来的。
佚名
赏析叁
叁／
韩琮
绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。
行人莫听宫前水，流尽年光是此声。
这首送别诗杳渺深沉，涵容丰富复杂的思想感情。诗题中的“浐水”，源出蓝田西南秦岭山中，北向流经大明宫外与灞水合流，再入渭水东去。点明这次送别的地点是在长安大明宫外、浐水流过的地方。
“绿暗红稀出凤城”，时值春暮，大地绿荫蓊郁，而花事将了，春色将尽。“凤城”，指京城长安。这里选用“暗”、“稀”二字，意在以暗淡的色彩衬托远行客失意出京的沉郁气氛。在这时序更迭的暮春季节，友人辞“凤城”而去，诗人的心情自然也很不平静。
“暮云楼阁古今情”，“暮云”，既实指话别时间是夕阳衔山的傍晚时分，亦喻指诗人和远行客的友情、离情。杜甫《春日忆李白》有“渭北春天树，江东日暮云”句，清代沈德潜称之为“写景而离情自见”。(《唐诗别裁》)韩琮另句“深惹离情霭落晖”(《云》)，也说暮云是撩人离情的。“楼阁”，一本作“宫阙”。暮色苍茫，楼阁掩映，帝京的繁华也勾起了诗人“冠盖满京华，斯人独憔悴”的惆怅。唐代这时“日薄西山”的衰微景象更刺激着诗人的心情，说暮云楼阁，同李商隐登乐游原而唱“夕阳无限好，只是近黄昏”一样，有好景难常之慨!总之，这二句有与友人惜别之情，有身世之感，有忧国忧民之心，有壮志未酬之叹。悠悠万事，茫茫百感，一时错综交集，全由“古今情”三字作了概括。
首句蓄势，次句点题，三、四两句则将这“古今情”渲染得更为浓烈：“行人莫听宫前水，流尽年光是此声。”诗人为何要劝远行人莫听这宫前水呢?因为这潺湲流淌的宫前水必然会引起远行人的无限客愁，也隐指在朝廷中的升沉得失。诗人并不实指，笔蕴空灵。
元杨载在《诗法家数》中说：“凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀，寓相勉之词以致意。”韩琮此诗艺术上的特点是将错综复杂的种种感情——友情、离情、人世沧桑之情、天下兴亡之情，一古脑儿概括为“古今情”，又将此情融于“绿暗”、“红稀”、“暮云”、“楼阁”、“宫前水”这些“一时之景”中，含蓄蕴藉，情韵悠长。
(结句)说水之声妙。人在此声中离别，少年都做了白头，又能得几次离别于此声中哉!
(徐增《说唐诗》卷十二)
题虽送别，而全首诗意，全不在此。第二句，已有秦宫汉殿、兴亡今古之怀，四句，更寄慨无穷。年光冉冉，难挥落日之戈，逝水滔滔，孰鼓回澜之力，何其意之超而音之悲耶?
(俞陛云《诗境浅说续编》)
佚名
赏析肆
肆／
韩琮，生卒年不详，唐朝时期官员、诗人，著有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。下面跟趣历史小编一起了解一下韩琮所作的《暮春浐水送别》吧。
流年似水，一去不回。人生匆匆，光阴不再。那些奔波劳碌，繁忙喧哗，到头来，只剩下满脸灰尘，一身疲倦。就像歌声里所唱：“多少人羡慕你年轻的容颜……”，然而，也只是镜花水月，终究不过是空空如也。
《暮春浐水送别》
绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。
行人莫听宫前水，流尽年光是此声。
题目又作《暮春送客》。浐水，又名产水，据《说文》载：“浐水出京兆蓝田谷。”西北入灞水，二水汇合，经大明宫，北流入渭水。这是一首很明显的送别诗，毕竟题目中自带“送别”二字。至于时间，也交代的清清楚楚“暮春”，春天的尾巴尖上。
“绿暗红稀出凤城”，诗人落笔即景“绿暗红稀”，“暗”和“稀”字，用得十分贴切，红绿两色，对比鲜明。时序推移，季节变换，草木葱茏，鲜花凋谢，姹紫嫣红日渐消散，而森森绿意却逐渐加深，眼前一片春末夏初的景象，到也应了题目里的“暮春”二字。
此处“凤城”，指京城长安，据《事原》记录：“秦穆公女吹箫，凤降其城，因号丹凤城。其后，言京都之城曰凤城。”诗人在繁花飘零的季节里，送别友人离开京城，绿色本该是葳蕤的，此处却“暗”淡;绿色本应是艳丽的，此处却“稀”薄，一切都为了映衬别离之际，双方共有的惆怅之意。
“暮云楼阁古今情”，诗人在此调转视线，回顾京都长安：此时此刻，暮色降临，烟云四起，远近楼阁都被笼罩在一片朦胧之中，一种辽远的苍茫之感，蓦地涌上心头，似乎瞬间穿越千古，沟通了无数人的心灵，获得了情感上的共鸣。
送君千里，终须一别。本就愁绪暗生，忧虑满面的送别，却又恰好来到暮色苍茫时分，于是更为增添几许哀怨之情。回首：长安横卧，高楼画阁，繁华喧闹。这的确是愁上加愁的一个点睛描写，热闹嬉戏与凄清别离，两个画面的对比，不啻伤口洒盐，悲痛加剧。
“行人莫听宫前水，流尽年光是此声”，这两句承接上面的“古今情”三字而来。送别的地方离京城不远，又逢暮色时分，在这样的氛围之中，诗人内心顿生历史沧桑之感，超越时光的永恒，与古往今来的情感重逢和共鸣。
正是如此，所以诗人方才恍然大悟，开始劝解友人：不要去听大明宫前，浐水潺潺流动的声响，徒然添加忧伤，圣人有云“逝者如斯夫，不舍昼夜”(《论语·子罕》)，岁月悠悠，年华匆匆，一切的一切，都将湮没在这恍若流水般的光阴之中，难再复返，不可回头。
诗人送客出城，在暮色苍茫之中回首京都宫阙，蓦地察觉其中消逝了的无限光阴，以及无数岁月长河内的更迭兴亡史，耳畔听闻河水流动声响，生发“自是人生长恨水长东”(李煜《乌夜啼》)的感慨之情。于是，借眼前景，抒胸中情，以此劝解友人，也与之共勉。
本诗重点在于“古今情”中的一个“情”字，送别之情，感怀之意，是诗之魂灵所在，从而交织全篇。诗人借景抒情，情中带景，景中生情，情景交融，出入其间，游刃有余。最后落笔“莫听宫前水”，醒悟“水声无改，岁月难留”(《唐诗解》卷三〇)，曲笔道尽衷肠，言有尽而意无穷。
佚名
赏析伍
伍／
历来送别诗多言离愁别恨，甚至涕泗交流。韩琮此诗则匠心独运，撇开柔情，着重摛“古今情”。这就不落俗套，别具新意。
“绿暗红稀出凤城”。序值春杪([mio]指年月或四季的末尾)，已是叶茂枝繁，故说“绿暗”；也已花飞卉谢，故说“红稀”。诗人选用“暗”、“稀”二字，意在以暗淡色彩，隐衬远行客失意出京，气氛沉郁。“凤城”，指京城。友人辞“凤城”而去，作者依依惜别，心情很不平静。
“暮云楼阁古今情”。当此骊歌唱晚，夕阳衔山之际，引领遥天，“渭北春天树，江东日暮云”，悠然联想李、杜二人的深情；瞻望宫殿（“楼阁”一本作“宫阙”），“白日丽飞甍，参差皆可见”，油然兴起“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”的感慨。暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华，也将慨然勾起“冠盖满京华，斯人独憔悴”的惆怅。总之，作者此时脑际翻腾着种种激情——契阔离别之情，忧国忧民之情，以及壮志未酬之情，而这些复杂交织的心情，又都从魏阙洒满斜晖的暮景下透出，隐然有夕阳虽好，已近黄昏，唐室式微，摇摇欲坠之感。历代兴亡，茫茫百感，一时交集，萃于笔端，俱由这“古今情”三字含蕴了。
还是这个“古今情”逗出了三、四句的抒情。“行人莫听宫前水，流尽年光是此声。”“行人”指面前送别的远行之人。“宫前水”即浐水。浐水源出蓝田县西南秦岭，北流汇诸水，又东流入灞水，浐灞合流绕大明宫而过，再入渭水东去，故云。这“不舍昼夜，逝者如斯”的宫前水，潺潺，湲湲，充耳引起远行人的客愁，所以诗人特地提醒说：“行人莫听宫前水”。“听”字表明不忍听又无法不听，只好劝其莫听，何以故？答曰：“流尽年光是此声”。古往今来，多少有才之人，为跨越宫前水求得功名，而皓首穷经，轻掷韶华；古往今来，多少有为之人，为跨越宫前水干禄仕进，而拜倒皇宫阶下，屈辱一生；古往今来，又有多少有志之人，驰骋沙场，立下不朽功勋，终因庸主不察，奸臣弄权，致使“冯唐易老，李广难封”，而空死牖下。正是这条宫前水，不仅流尽了千千万万有才、有为、有志者的大好年光，而且也流尽了腐朽没落、日薄西山的唐王朝的国运。正如辛弃疾在《南乡子。登京口北固亭有怀》中说的：“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”。辛词汪茫，韩诗杳渺，其长吁浩叹，则异曲同工。
这首送别诗之所以不落窠臼，而写得蕴藉含蓄，凝重深沉，在于作者排除了歧路沾巾的常态，把错综复杂的隐情，友情，人世沧桑之情，天下兴亡之情，一古脑儿概括为“古今情”，并巧妙地用“绿暗”、“红稀”、“暮云”、“宫前水”等衰飒形象掬出，收到了融情于景的艺术效果。诗的结构也是围绕“古今情”为轴线，首句蓄势，次句轻点，三、四句浓染。诗意内涵深广，韵味悠长，令人读后回味无穷。
佚名
赏析陆
陆／
初读此诗，觉得挺平易，好理解。
一二句写景并点明送别的时间与地点。
三四句议论为主，前句是对朋友的劝说，不要听“宫前水”，原因是“它”让人联想到时光的流逝，让人感慨人生苦短，韶光易老。
因为借着眼前的流水，因为有孔圣人“逝者如斯夫，不舍昼夜也”的感叹，所以诗人的议论没有丝毫的说教之嫌。
再读此诗，似乎别有奥妙在。
手法上，“绿暗”“红稀”运用借代，写“叶”的浓密，“花”的凋零，紧扣题目中的“暮春”，而“暮云”笼罩下的“楼阁”既指出了送别的地点，又为送别营造了了凄迷、哀婉的分别氛围，奠定了情感基调。
细品此诗，又被诗人别具匠心的构思深深折服。
其一，“古今情”包蕴丰富：有兴亡之叹，也有离别之感；有忧国忧民的情怀，也有壮志难酬的惆怅。“夕阳无限好，只是近黄昏”，唐王朝的日见式微，个人命运的种种担忧，可以说，杂陈的“五味”一股脑地融入在了“古今情”。
其二，宫前潺潺的“水声”似乎也别具韵味。诗人强调“宫前”，这“水”便和功名、富贵连在了一起，不免令人感慨万千：古往今来，多少有才之人，为跨越宫前水求得功名，而皓首穷经，轻掷韶华；古往今来，多少有为之人，为跨越宫前水干禄仕进，而拜倒皇宫阶下，屈辱一生；古往今来，又有多少有志之人，驰骋沙场，立下不朽功勋，终因庸主不察，奸臣弄权，致使“冯唐易老，李广难封”，而空死牖下。正是这条宫前水，不仅流尽了千千万万有才、有为、有志者的大好年光，而且也流尽了腐朽没落、日薄西山的唐王朝的国运。
“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”。浐水自然没有长江的雄浑壮阔，但是经过诗人妙笔的点化，也具有了无尽的韵味。
其三，结构上，“古今情”
“古今情”为轴线，首句蓄势，次句轻点，三、四句浓染，精巧又不见雕琢痕迹。
送别，是常写常新的古老题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，其情感抒发大致分为两类：表达劝慰祝福的洒脱旷达之作，表达哀婉愁怨的深情绵邈之歌。
这首送别诗，断然避开了古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，跳出了送别诗的狭小圈子，从前所未有的高度与深度审视一般意义上的离愁别恨，将历史兴亡，人生感悟融入其中，实为送别诗中不可多得的奇葩。
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