房献忠｜浅谈如何提升七绝创作水平

原创 浣笺阁 浣笺阁 2022-11-02 07:00 发表于江苏

编者按

房献忠，微信：fxz9180，1968年生，江苏泰兴人，专职律师，业余从事诗歌创作，有诗词歌赋300余首面世。其所创作的七绝，读来琅琅上口，读后余音绕梁。他的律诗直陈时弊，震撼人心。

七绝创作，说难也不难，说易也不易。为何说不难呢？因为七绝只有四句，而且不要求对仗，相对于八句两对仗的七律而言，要容易些。为何说不易呢？因为千百年来，能够脍炙人口的七绝，也不过百首而已。这就是说，古代那么多的才子，平均每十年，才能创作出一首好七绝。可见其不易。

本人并不擅长作诗，偶尔写几首，基本也是拼凑拼凑，但我喜欢读诗，又因做过教师的缘故，很擅长总结。下面就把我读诗过程中体会到的东西，总结一番，与大家共享。

一、情感最重要

古人讲，诗以言情，诗以明志。写诗最重要的东西，是真情流露。倘无真情实感，无论你怎样的努力，无论你有怎样深厚的文字驾驭能力，也无论你的文学功底如何，你写出来的东西总会给人干巴巴的感觉。反之，倘若情感真实自然，即使是普普通通的句子，也会产生强大的感染力。

看几个实例：

1、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

这是一首送别诗，千百年来经久不衰，缘何？因为向西而去是茫茫的戈壁大漠，你恐怕很难再遇到熟人了，你必须独自熬过异乡的孤单与落寞。这种惆怅，很容易引起共鸣。

2、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

作者明天要上战场了，随时会有战死的危险，但我不能因为怕死而退却，于是痛醉一场，一种悲壮的感觉自然而然地流露出来了，丝毫不亚于“风萧萧兮易水寒”。

3、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

去年的桃花依旧盛放，只是去年的人儿已不知去向了哪里，物是人非，于是惆怅顿生。

4、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。

暖风曛得游人醉，直把杭州作汴州。大家都知道，宋人以词见长，诗的水平不比唐代 ，但这一首绝对是经典。第一句的写景，“山外青山楼外楼”，是千古名句。更妙的则在最后一句。北宋的首都在开封，是古时的汴州。南宋偏安于杭州。相当多的人家是从开封迁移到杭州来的。可这些人似乎已经忘却了首都沦陷的痛苦，依旧昏昏然沉醉于杭州的暖风之中。直把杭州作汴州，如同当头的棒子，敲打着世人的心灵。

二、独特的视角

徜作一首七律，因为有八句的缘故，此处的缺陷可以在别处弥补，工整的对仗也可以适当弥补其它的不足。最典型的莫过于陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，有了这一句，谁还敢说诗不好？七绝中也有靠对仗出彩的。比如杨万里的：

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

说实话，要不是后两句对仗的工整，这首诗是摆不上桌面的。因为前两句基本是废话。

但是七绝只有四句，你没有多少浪费字眼的机会。前人说过的话，你不能再重复。前人的观察视角，你可以再写，但要写出新意，就不是那么容易的事了。最好的办法，莫过于：取自己的视角。因此而成功的诗例很多：

1、

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郞便，铜雀春深锁二乔。

赤壁一战，周瑜大败曹操，后人对周瑜多不吝赞美之词，但小杜不同意。杜牧认为周瑜并没有什么了不起，如果不是因为东风的巧合，赢得胜利的一方定是曹操。

2、

烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

因视角独特而成功的典范。前两句写景，后两句笔锋一转，联想起南陈亡国的故事，感慨之情隐而不发。实在是太棒了。

3、

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

前两句写景，但水平很一般，如果只有这两句，此诗早被丢入历史的垃圾桶。此诗脍炙人口的根本原因在于后两句。古时穷人家的房子都很矮，燕子不会来。燕子飞入的都是豪门大院。但是，作者看到的，却完全不同。燕子飞入了寻常百姓的家里，这是什么缘故呢？好，引发人思考，诗就成功了。

4、

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

自唐以后，诗作水平一代不如一代，但清代似乎有所反弹。此诗堪称清诗的代表。午后时分，日渐西沉，分手以后，我们将各在天涯。虽然我已经老了，但我仍情系国家。我要像落花一样，化作泥土，成为培育下一代的肥料。绝！妙！简直是极品中的极品。成功的关键在何处？一般人送别都写感伤的情绪，一般人写花，都写花的美，而作者的送别，不是感伤。作者看到的花，不是美，而是奉献，是用生命培育后代的牺牲精神。

5、

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

一般人写诗，求大，求壮观，而此诗从小处着眼，生动细致，初夏的景象跃然纸上，一切都是那样的自然和谐。此例说明，只要选对视角，诗就成功了一半。

再看写草的：

6、

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

要写美景，当然要写花。花才是美的代名词，而草代表的往往是反面角色。但，作者看到的草，既不是美，也不是丑，而是一种天所赋予的顽强的生命力。有了这样一个与一般人不同的视角，于是才有了“野火烧不尽，春风吹又生”的千古名句。

单就草自身而言，是很难言其美的。但它一样是春天的一分子，早春之际，有了草的装点，春天别有一番景象。且看：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

严冬方过，春风乍起，百花尚在沉睡之中，郊外的野草率先嗅到了春的滋味，纷纷冒出泥土，向世人展示自己盎然的活力，于是从远处看去，我们看到了绿油油的一片，可走近一看，地上却什么也没有。如果你曾细心的观察过生活，想必曾有过这番相同的经历。韩愈只用了七个字：“草色遥看近却无”，便准确地记录下了这一生活现象。全诗之美，就在于这一句。

三、敢发奇想

想人之所不敢想，说人之所不敢说，是七绝创作的一个窍门。诗人靠想像力才得以成为诗人。奇思妙想，非常重要。

例：

1、

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

前两句写景，无甚过人之处。此诗为什么受后人追捧呢？关键在后两句。一匹快马过来，扬起了路上的尘土，皇宫里的妃子发出了欢快的笑声。妃子有没有真的笑？就算真的笑了，杜牧身处皇宫之外，听得到么？看得到么？想像而已。靠了这一想像，才设下了悬念。因为人们会好奇，一匹快马，与皇宫里的妃子，之间有什么联系？为何妃子们看到快马会笑？好，作者要的就是这效果。于是，结句的力量就显现出来了。

2、

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

三千尺当然是夸张。但此诗的绝妙不在于夸张，而在于末句奇想。作者看到壮观的瀑布，怀疑是银河之水从天上飞流而下。真是奇之又奇。

3、

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

儿童都会背的诗。妙在何处？春风与剪刀扯上了关系！奇与不奇？

4、

烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。

疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。

此诗名气不是很大，作者名头也不响。但，就诗论诗，是好诗。妙就妙在，在作者眼中，洞庭湖变成了一面镜子，仙女们日常梳洗都要借助于这面镜子。

5、

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

这是历史上著名的唐末农民起义领袖黄巢的诗。菊花在西风中静放，冷冷清清，孤孤单单，蝴蝶为什么不来？莫非是嫌弃菊花的蕊寒、嫌弃菊花的香冷？如果是这样，他年我如果成为管理花卉的神，定让菊花与桃花一样，在朝气蓬勃的春天开放。花的开放是自然现象，并非人力可以改变。在自然条件下，菊花永远也不可能与桃花一起开放。但作者却敢于奇想，奇想的同时将自己的情感与抱负巧妙地融入了诗中。

四、刻画细节

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

前两句对仗工整，而且读起来琅琅上口，一下子提升了绝句的质量。但此诗最好的地方不在于前两句，而在最后一句：闲敲棋子落灯花。

如果你已年过半百，又有农村生活经历的话，一定用过油灯。油灯用纱线做灯芯，燃烧久了，灯头就会碳化，从而出现板结现象，这就是所谓的灯花。所以，油灯每点一段时间，就必须用剪刀剪剪灯花，然后把灯芯向外挑出一点，方可维持一定的亮度。这个过程叫挑灯。辛弃疾名句“醉里挑灯看剑”，证明挑灯这个动作是日常生活的一部分。本诗的作者，想必是约了朋友晚上来下棋，于是准备好棋盘，摆好了棋桌，只等朋友一到，便可对弈。然而令人遗憾的是，朋友却久等不至。等的时间长了，油灯已经烧出了灯花，怎能不令人烦躁呢？现代心理学告诉我们，无论你怎样的故作镇静，人的烦躁情绪，一定会通过某种表象流露在外。作者的烦躁是怎样流露的呢？－－闲敲棋子。闲者，故作镇静也。敲者，下意识动作也。短短的七个字，把一个百无聊赖，又万分焦躁的形象刻画得淋漓尽致，无论何人读之，都会留下深刻的印象。艺术的生命力在于真实，细节的刻画是让艺术作品变得真实可信的重要途径。可以说，此诗的成功，就在于对细节的刻画。

五、对比手法

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

（韩愈，晚春）

字面意思好理解：春天将去，好景不常了。花花草草们纷纷抓住最后的时机一展芳姿，而杨树花、榆荚之类无美可呈的树花，只懂得像雪花一般漫天飞舞。诗中描写的景物被分成两类，一类是斗芳菲，一类是作雪飞。斗芳菲的核心是个“斗”字，斗就是与人相争，以此暗喻官场上那些抓住退休前的最后机会争名逐利的小人。作雪飞的核心是个“漫”字，漫就是自由自在，天马行空，与人无争，暗喻的是自己。如此一来，两类事物就形成了强烈对比，通过对比形成的反差，给人以深刻印象。作者通过写景，巧妙地寓褒贬、志趣于其中，为后人留下了这首好诗。

六、炼句

有很多诗，非常出名。分析他们的艺术特色，却又很难说出个所以然。这一类诗，主要是依赖诗中名句而受人喜爱。比如：

一枝一叶总关情。

只待新雷第一声。

不拘一格降人才。

江山代有才人出，各领风骚数百年。

咬定青山不放松。

粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。

我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。

如果诗人们能够反复运用以上六个窍门，写出来的绝句一定不会差到哪里，写出精品，也不太难。

—————End—————