怡红院“四大丫鬟”推论

土默热

一提起《红楼梦》书中怡红院的“四大丫环”，心里总有那么一点怪怪的感觉。想说又囫囵吞枣说不清楚，不说又觉得嗓子痒痒地憋的难受，总之是一种类似于怀疑自己误吞了苍蝇般，想吐又吐不出来的莫名其妙感觉。

一个已经步入青春萌动期的男子贾宝玉，被袭人、晴雯、麝月、秋纹四个与他年龄差不多的大丫环整天包围着，为他吃饭喝水、收拾房间、穿脱衣服、洗澡焐被窝，几乎所有不避嫌疑的事情都要干，避嫌疑的也要干，例如“初试云雨情”、“洗澡弄湿床”等等。

其实，围绕在宝玉身边的还不止这四大丫头，还有碧痕、茜雪、芳官、小红等次一等级的丫鬟，以及傻大姐、墜儿等一大堆粗使丫头。这个宝玉真是掉进了女人堆里，而且是一大帮年轻貌美的女人堆里。就算是纨绔子弟吧，似乎也过分的出了格。

《红楼梦》作者以生花妙笔，把这一切都写得合情合理，活灵活现，似乎每一个人都血有肉，神态毕现，呼之欲出。但仔细推敲起来，不论是按照封建社会的道德规范，还是望族家庭的行为准则，抑或是为子女健康成长着想，这么多未婚青年女子包围这一个青春期男子，不分昼夜地滚在一起，这可能么？

《红楼梦》对宝玉使唤“四大丫鬟”的描写，是绝对不合情理的。书中除了对宝玉如此描写外，对贾府其他青年男子的描写，绝对没有这种情况。贾府中的青年男子多矣，已婚的如贾珍、贾琏、贾蓉，未婚的如贾环、贾兰等，哪个人身边也没有一大堆丫环侍候。

他们一般的生活规律是，幼年时有一奶娘侍侯，青少年时身边有一小厮跟随，但绝对没有丫鬟贴身服侍。贾琏身边有个平儿，但平儿并不是从小服侍贾琏的，而是结婚时凤姐带来的“通房大丫头”。贾环身边有个彩云，但她不是贾环的丫鬟，而是赵姨娘的丫鬟。贾兰就算年龄小吧，但毕竟是荣府的承重孙，待遇应该不低于宝玉吧。然而，身边只有个素云，而且是他母亲李纨的丫环。

封建士大夫家庭，尤其是诗书传家的仕宦家庭，历来对男女之事防范甚严。青少年戒之在色，“少女色嫩不坚牢，非夭即贫”，封建士大夫都懂得这个道理，很少有对家中青少年男子在女色问题上放纵的。青少年时期要读书，求取功名，绝不应放个青年女子在身边诱惑扰乱心思，更何况青少年时期纵欲，对身体发育也不利。尤其是对已经到了青春期的男孩子，绝对不会放一个或多个丫鬟，干柴烈火一样贴身服侍的。

合乎情理的真实情况是，封建大家庭中的青少年男女，贴身服侍的奴婢，小姐身边一般是个丫环，公子身边一般是个小厮。我们看过去的小说戏剧，一般情况都是如此，莺莺身边也只有一个红娘，张生身边也只有一个书童。《红楼梦》中其实也是如此，比如贾琏二爷，有个贴身小厮兴儿，妻子凤姐有个通房丫头平儿，一仆一婢，如此而已，其他使唤人等都是公中的，并非贴身服侍着。

本来，按照常理，未婚时的宝玉，身边应该有个贴身小厮，也就是茗烟（焙茗）。书中关于他有四个小厮：茗烟、锄药，扫红，墨雨的描写，也不过是夸张而已，其他三个小厮也有名无实，只有一个茗烟血肉丰满。宝玉身边绝对不应该有丫环服侍，别说四大丫环，一个也不应该有！婚后的宝玉，妻子能带来一个随嫁丫头，夫妻二人，共用一仆一婢，如此而已，岂有它哉？

但是，《红楼梦》书中确实描写宝玉身边有四大丫环和诸多小丫环。不仅写了，而且还写得血肉丰满，活灵活现，呼之欲出，没有真实的人物原型和生活素材，似乎还很难写得如此生动。那么，《红楼梦》为什么要这么写，写作的素材从哪里来，就是不能不认真对待的重要问题了。

原来，在封建社会，只有皇帝，在婚前能有《红楼梦》中宝玉那样的生活经历。中国几乎所有的皇帝、小皇帝、太子，结婚年龄一般不超过18岁，在正式结婚之前，大多数是在13岁至17岁之间，都已临幸过女人，有着熟练的性经验，有的甚至已经生儿育女。清代宫中明文规定，皇帝在大婚之前，先由宫中精选八名年龄稍长、品貌端正的宫女供皇帝临御。这八名宫女都有名分，从此成为宫中有身分的女子，每月拿俸禄，不再像其他的一般宫女从事劳役。因此，这份差使也一直为宫女们所企盼，希望藉此脱离苦海，一步登天。

这八名宫女的名分一般是冠以四个宫中女官的职称，即司仪、司门、司寝、司帐。清代宫中的这种规定，目的是使皇帝在婚前对于男女房事取得一些经验，以便在和皇后一起生活中不致窘迫慌乱，能够从容不迫。洪昇生活的那个时代，康熙皇帝的“大阿哥”就是婚前与丫鬟“初试云雨情”所生，这是公开的秘密。《红楼梦》中的四大丫环，似乎就应该是按照宫廷中的“司仪、司门、司寝、司帐”四大角色创作的。宝玉与袭人“初试云雨情”时，袭人的心理是符合规矩，符合的应该是皇家的规矩。

如此说来，《红楼梦》作者是按照皇家“太子”的身份刻画宝玉的。笔者在《〈红楼梦〉与南明小朝廷》一文中，曾分析“甄贾宝玉”与“真假太子”的关系，并推论通灵宝玉刻字与皇帝御玺铭文的关系，把“四大丫环”、“真假太子”、“通灵宝玉”放在一起，三位一体地说明着，作者是有意把宝玉刻画为太子！

《红楼梦》作者为什么要若隐若现地按照“太子”的身份刻画宝玉？主要原因恐怕有三个：一是洪昇以文学创作中描写皇家生活见长，他的代表作《长生殿》，就是描写皇家爱情和荒淫生活的极致作品，如此写来得心应手。

二是洪昇因《长生殿》案件创巨痛深，内心对皇家充满怨怼感情，创作《红楼梦》的主要目的是“二十年来便是非”，通过若隐若现的皇家生活描写，表达出“漫言不肖皆荣玉，造衅开端实在宁”的愤怒心情，也是题中应有之义。

第三个原因，也是最主要的原因，就是洪昇的出身所决定的。洪家的辉煌历史是“宋代父子公侯三宰相，明季子孙太保五尚书”。洪昇的六世祖洪钟，因军功显赫，被皇帝赐封为“太子太保”，并将其三代追封为“太子太保”。“太子太保”是干什么的呢？

原来，在封建王朝中，太子老师称为师保，从职官上讲是六个职位，即：太傅、少傅、太师、少师、太保、少保。傅者，傅之德义；师者，道之教训；保者，保其身体。在实行上，太子并不一定需要那么多导师，一般只任命一、二人。师保与其他辅助官吏一同组成太子官署——东宫官署，师保成为东宫官署的负责人。

太子师保是由皇帝严格挑选出来的学识渊博、德行高洁的文臣担任，乃是文臣们十分钦羡的职位。太子师保的任务一是教授经史，二是在德性上对太子予以规训。平时，作为太子顾问，指点太子在各项问题上的取舍去从。师保与太子之间的关系非常密切，他们要对太子的行为负相当责任。

洪昇创作《红楼梦》，以自己为原型创作主人公贾宝玉，贾宝玉出身在一个三代太保家庭，把这个家庭的核心人物同“太子”联系起来描写，就是情理之中的事情了。刘心武为了《红楼梦》中一句“贾政谢恩后，往东宫走来”，敷衍出一部《秦学》，其实这个“东宫”，不过是他祖上太保常去的地方而已。

《红楼梦》隐写的太子、太保虽然是根据洪家祖上的经历虚构的，但是，书中所描写的四大丫环，却未必完全虚构。这四个女孩子如此活灵活现，没有真实原型和素材是任何高明作家也创作不出来的。那么，难道说洪昇青少年时期还真的有四大丫环围绕身边么？非也，这四大丫环有生活原型，但她们的生活原型却不是洪昇的丫鬟。

“四大丫鬟”究竟是从哪里来的？原来是从宝玉亲人身边的丫鬟演化来的。袭人应该是从贾母的丫鬟鸳鸯演化来的；晴雯是 从王夫人的丫鬟金钏演化来的；麝月是从凤姐的丫鬟平儿演化来的；秋纹是从赵姨娘的丫环彩云演化来的。

洪昇青少年时期身边并没有丫鬟使用，但他作为家业的继承人，作为家庭未来的主人，并且有一个“好皮囊”，性格又聪明多情，很讨女孩子的欢心，祖母、母亲和庶母的丫鬟，甘于为其使役，是情理中事。至于凤姐的丫鬟，因为凤姐的生活原型就是黄蕙，妻子的丫鬟是“通房丫头”，上床也是应该应份的，同贾琏与平儿的关系一样，有什么奇怪么？

　　　　              ２００６年１１月于长春