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       此片将毫无争议成为冯导的又一强有力的代表作，这部号称“催泪瓦斯”的影片确实吸干了大部分观众的泪水。今晚我在让泪腺“泄洪”的同时也感受到了观影大厅的那种凄凄之息。

       “泪奔”片段幕幕穿心
       开篇地震那段震撼画面揪心揪得有点酥软，一切敏感而脆弱的神经顿时就像“地震”一般全面瘫痪，惨叫，尸体，废墟，昏暗，一切一切真实的惨景顿时让心房酸楚。难得国产片把灾难做得如此生动逼真，特技这一次还是可以得高分。基本上人心一触碰到灾难和泪水都会特别脆弱。

       救姐姐还是救弟弟那一段也是无奈的凄凉，姐姐方登压在黑暗中，一双慧眼祈求光明，用尽力气敲击石子传输一线生机。听到“救弟弟”后那一挂眼泪，从此在幼小心灵之上笼了一层阴影，并持久了32年。在那个时代，“重男轻女”太普遍了，最后一个西红柿也要留给弟弟吃。而当姐姐从一堆尸体中清醒过来时，踏着染红的雨水，绝望地看望四周，这是一种新生。

       弟弟的姥姥大姑想把孩子带去济南带，万分不舍的母亲最终还是默许。车站分别那场戏也是情浓至极，随着长途汽车的渐行渐远，母亲的心也越撕越碎。突然儿子突然下车，母亲喜极而泣，奔驰而去。只剩下这个儿子，如果不在身边等于要了母亲的命。此外，震后婆婆，大姑和母亲一起苦悲的场面也让鼻酸一阵子。

       姐姐方登长大后，养母病逝前那段也是无言泪下。陈道明饰演的丈夫那一段哭戏，勇敢而渗透，无奈而伤痛，双行泪坠下，数颗心软榻。

       汶川地震，四川母亲那一段撕心裂肺，女儿锯腿，寻腿，哭腿，一切一切，勾起了姐姐方登的黑暗回忆，时隔多年后的共鸣彻响。

       最“泪奔”的一段是32年后姐姐和母亲的重逢，踏入门那一刻还是表面的和平，姐姐看到自己儿童的“遗像”后，母亲突然跪倒道歉，不停哀求，不停颤动，那一阵抽搐的泪水顿时让所有观影人的泪点达到极致。母亲的哭是32年积累的一次总和的释放，哀号撕碎了所有人的心河。我实在忍不住了，泪水决堤，涌流不止。周围的抽搐此起彼伏。

       每个演员都是“戏精”  

       剧中众演员表现上乘，导演启用的女演员大部分都是擅长演家庭感情剧的，徐帆，咏梅，吕中，刘莉莉，陈瑾，这些平日在影视剧中就俘虏了观众的演员们在此影片中赚足了眼球，激崩了泪床。徐帆演技超群，这是以往功力的积聚和爆发，陈瑾在剧中病逝那段也很到位，刘莉莉素日饰演的“悍妇”此次华丽转身，一个苦情母亲表现得淋漓尽致。

       年轻演员，李晨进步很大，这次表现比较自然，比较淳朴。因为其长相本身属于那种比较淳朴老实型，面部表情不是很多，主要靠内心戏。张静初在里面最开始的造型和《孔雀》里如出一辙，不过张静初一直饰演“神经质”角色，此次经历地震后的“阴影不散”，其表现也是可圈可点，但是相比之前的成绩似乎突破不大，只能说是正常表现，但是贵在感人，其实表演不需要每次都寻求什么突破，只要让人觉得亲切即可。几处哭戏和徐帆和陈道明一起配合得也很好，收放自如。不过个人觉得此角色启用“江一燕”也很合适，张静初后面的戏多少带着点脂粉气。陆毅的角色无关痛痒，全局唯一一个“恶人”，只是说岁月催人老，眼角的皱纹也是一道道山了。值得一提的是小演员的表演，饰演姐姐方登小时候的演员表现出众，前途一片大好，地震前与地震后天壤之别的心理磨合得天衣无缝。

       男演员方面，陈道明无愧于“实力派”，陈道明最近饰演的父亲感人至真，《与青春有关的日子》的周校长就是一例，《唐山大地震》就是另一例了。陈道明的哭戏让观众纠结，纠结到入戏，面部肌肉都贴切得那么完美。张国强饰演的父亲也是一抹亮点，尽显大将之风。

       音乐烘托得相得益彰

      影片中的多处轻音乐配合得很好，除了开篇那段和平时期的轻快音乐外，之后的伤感弦乐都无一不为“催泪”增添了数分功力。片尾曲选择了天后王菲的《心经》，配合结尾处的小段纪录片式段落，心从感而生，一切都是祈福。

       无论如何，此片算文艺片中的上乘之作，也许有人会质疑其广告痕迹浓厚，但是我个人认为，这些都不重要，因为每个人都可以感受那无边的震后浓情，人间心经。

       也望我们珍惜活着的每一刻，好好爱惜自己和周围的人，珍爱一切，感恩向上。