编者按：于进水先生，号潇涵轩主。是韵律诗歌网发起人，也是一个在诗歌领域颇有建树的人物！毕业于曲阜师范大学，现供职于中共威海市委党校。
    于先生是中华诗词学会会员、中国诗歌学会会员、中国写作学会会员、山东省哲学学会理事。也是“中国韵律诗歌网”站长. 出版诗歌专辑《生活》、主题诗集《姐姐》、诗歌专著《论律体新诗》。发表各种哲学论文、文学论文二十余篇；获得省级以上奖项十余次。
   他的诗歌观点鲜明，他认为诗歌是用节奏再现生活的语言艺术和文学体裁。诗歌的本质，就是用“韵律”和“节奏”“抒情言志”。

   自从网络认识于先生以来，我学到了不少韵律诗歌方面的知识，于先生诲人不倦的无私情怀感染了网站很多诗歌爱好者。昨天，他在繁忙的工作之余，特意为我一首肤浅的诗歌，写了一篇长篇大论，我很感动，亦很喜欢，现在转载到我的博客，和我的朋友们分享！
                   

                      爱情的告白书
         

             ——《高山和飞雁的守侯(通韵杂言)》试析

                       作者/于进水

      本文从诗歌的本质在于“用‘韵律’和‘节奏’‘抒情言志’入手，分别从“意旨”“用韵”“节奏”三个方面论述《高山和飞雁的守侯》之诗质体现。
[关键词]
诗歌的本质   意旨   用韵   节奏
[正  文]
《高山和飞雁的守侯》是林岳芳《聆听岁月的花开》（时代文艺出版社，2009年4月）中的一首诗。这首诗很好地体现了诗歌的本质。
要想论述《高山和飞雁的守侯》是如何很好地体现了诗歌的本质的，我们有必要先看看什么是诗歌的本质。
诗歌由题材和体裁构成。诗歌的本质也体现在这两个方面。就诗歌的题材（诗歌的内容）而言，诗歌的本质在于“抒情言志”。“情”者，诗歌之“感情意旨”，是诗人对生活、社会、祖国之情；“志”者，诗歌之“思想意旨”，是诗人对民生安康、社稷发展、时代进步之志。具体说来，诗歌之“抒情言志”，就是言亲情、友情、爱情，赞美生活，忧虑民生，歌颂祖国，关心社稷，推进时代发展，这也是诗歌内容的题中之意。诗是“心灵的火焰”，“情与志”是诗歌光芒万丈的灵魂，是诗歌蓬勃生机的源泉，是诗歌安身立命的根本。
就诗歌的体裁（诗歌的形式）而言，诗歌的本质在于“韵律”。“韵”者，“声韵”也；“律”者，“节律、节奏”也。因此，诗歌是讲究“用韵的规律性”和“节奏的对称性”的语言艺术和文学体裁。“用韵的规律性”，体现在诗歌的压韵是有规律可循的，要么一韵到底，要么段落间换韵，要么诗行间和段落间的韵脚呈规律性的变化。用韵，才能够使诗歌具有音乐美和声韵美，这也是汉语言声韵律的特点和要求。根据诗歌的用韵的规律，可以把诗歌分为“通韵诗歌”和“变韵诗歌”两种体式。“节奏的对称性”，体现在诗歌的诗行之间和段落之间。表现为诗歌的诗行之间语言形式的整齐或大体整齐；诗歌的段落之间格式的一致或大体一致。节奏对称，才能够使诗歌抑扬顿挫，朗朗上口，也容易记忆和朗诵。讲究节奏的对称，这也是汉语言音顿律和平仄律的特点和要求。根据诗歌节奏的对称情况，可以把诗歌分为“齐言诗歌”和“杂言诗歌”两种体式。结合以上两种情况，诗歌可以分为“通韵齐言诗歌”“通韵杂言诗歌”“变韵齐言诗歌”“变韵杂言诗歌”四种体式。因此，就体裁而言，《高山和飞雁的守侯》属于通韵杂言诗歌。“用韵的规律性”和“节奏的对称性”是诗歌区别于其他文学体裁的两大显著特征。诗歌之所以称其为诗歌，也正在于此。
综上所述，诗歌的本质就是用“韵律”和“节奏”“抒情言志”的语言艺术和文学体裁。
下面，从“意旨”“用韵”“节奏”三个方面来论述一下《高山和飞雁的守侯》之诗质体现。
一、意旨
意旨就是主题，就是作者所要表达的思想。毫无疑问，这是一檄“爱情的告白书”。作者在诗中把主人公比喻为“飞雁”，而意之所指，当然是“高山”。因为“守侯”，就有了告白，因为告白，就有了诗歌，因为诗歌，就有了人间爱情执着的追求。
全诗，作者以主人公“飞雁”之于“高山”，紧扣主题，娓娓情愫，心曲缠绵，心潮跌宕。感情的小河，既缓缓流淌，又径直奔流，一路铿锵；既清澈见底，又婉转缱绻，一路倾诉。因此，通揽全篇，主旨鲜明。
首段起兴，“看见了满目春光”，随之直接表白，看到了“你一双温暖的眼”；随后点出主题“我在爱情的河边”，告诉读者这是一首爱情诗。再起兴，“看见了碧波清清”，结句直抒胸臆，表达出主人公的希望“盛开着两朵并蒂莲”。主人公的感情开始流淌。
第二段，作者没有顺着第一段的思路往下走。而是笔锋陡转，针对主人公看到的“两朵并蒂莲”后，思绪骤起波澜的内心世界，做了一番描叙。“我是人世间漂流的浮萍/我是红尘里孤独的飞雁”，既给第一段的表达做了脚注，又是主人公内心真实的写照。看似突然，实则合情合理，正是事物自然逻辑的再现。内心世界和眼前所见（或所现），两幅画面，对比鲜明，此情景转换的真实，愈发渲染主题。接下来的两句“不去问昨天受伤的情感/也不想明天是否与你有缘”，既呼应第一段的情感，又顺着一、二句的情感往下走，表达出主人公对爱情的坚定。“浮躁而不安的心头/只在乎那片刻的情感”，直陈，并强化了主人公的渴望。
第三段承接第二段的思想表达方式，从虚到实，由远及近，但节奏更为鲜明，情感更为强烈。三顿的句式，更明朗直白的奔流着主人公的情感。“在我耳边细语喃喃”，如此真切，就在眼前。
如果说，前三段是感情的发轫，那么第四段则是感情的成长。三个三顿节奏极其对称的排比，让我们沉浸在幸福的爱河中。天地之间的红尘都在诗情画意中。
全诗的主题是爱情，爱情的方式是“守侯”。作者没有让读者的思绪飞的太远，在第五段，再次把读者的目光拉回到眼前。但人们对于爱情的追求和向往，就在于无论多少艰难困苦，都会、都能够一如既往地前赴后继，那怕“天高路远”。只要知道自己的爱人在那里，就“飞翔的心不再没有主见”，这已经不是告白，而是宣言了。尘俗的臼窠，都会被一世红颜，用“桃花水”洗净。这也正是我在《冷春之思》里所表达的“栉风沐雨的驰骋，褪不尽满腔热血的赤诚，却昭告了始终不渝的盟。”
最后一段，升华主题。“高山”和“飞雁”前生有约，今生守侯，为“一份笑颜”，而“相守永远”。这就是纯真的爱情，这就是纯洁的爱情！对于这样的爱情，这样的宣言，“高山”必然“义无返顾的担承，宣示出顶天立地的勇猛，筑高固若金汤的城。”而且所有相信爱情，希望真情的人都会感动。
从以上对意旨的分析，可以看出这首诗对诗歌题材（内容）的本质“抒情言志”，作了很好的说明。诗歌不是抽象的，她来源于人们对生活的追求，来源于人们对感情的执着，来源于人们美好的向往。
二、用韵
全诗一韵到底，属于通（同）韵诗歌。根据内容表达的需要，既有连韵，也有隔行用韵。用韵自然而不生硬，流畅而不涩滞，优美而悠长。
全诗在第一段第四句开始用韵（这种情况属于在一个意思表达结束后用韵），用的“an”韵。在这里，也奠定了全诗用韵的基调。“an”韵缠绵，非常适合表达细腻的情感。作者不但用韵正确，而且选韵恰当。
这种用韵，在诗歌的同一个方向上连续排比而出现的缠绵连动，就使得整首诗歌既行云流水，又铿锵悦耳，音乐美顿显。
诗歌的压韵是采用通韵好，还是采用变韵好，主要看内容的表达需要和感情的表达需要。象这首诗，通韵自然要比变韵好，因为通韵比较适合细腻情感的表达。诗歌里，“温暖的眼”“片刻的情感”“美丽的红颜”“孤独的飞雁”“细语喃喃”“一份笑颜”“胜过永远”，这些词语本身就情意缠绵，又在一个方向上排比连动，反复地震撼着人们的心灵，想不感动都不可能。思绪随着作者的笔触，翩翩飞舞，情感随着作者的脉络汩汩流淌，追求随着作者的向往节节攀升。最后，读者的心灵在诗篇的激情中升华。
三、节奏
就节奏而言，属于杂言诗，也就是说诗行之间，节奏大致整齐。但纵观全诗，长句不长，短句不短，基本上都采取“三顿”的句式，这就使得全诗节奏对称而鲜明。如：
     我在/爱情的/窗口，
悄悄的/张望，
看见了/满目/春光，
和你一双/温暖的/眼。

浮躁/而不安的/心头，
只在乎/那片刻的/情感。

我是一只/孤独的/飞雁，
只看见了你/那一双/温暖的眼。
从此/,不管/天高路远，
飞翔的心/不再/没有主见。
希望今生/能做你/美丽的红颜，
用桃花水/洗净我们/布满俗尘的脸。

下面这句够长，但也可以划为三顿的句式。
是否我们/在前世约定了/今生的相见？

因此，可以看出，这首诗的节奏基调属于简洁明了的“三顿”，非常适合吟诵。
这首诗的节奏，还有一个突出的特点，就是对仗（对偶）和排比的大量反复运用。如：
我是/人世间/漂流的浮萍，
我是/红尘里/孤独的飞雁。
不去问/昨天/受伤的情感，
也不想/明天/是否与你有缘。

或许是/沙漠里的/绿洲，
或许是/远方的/呼喊。

于是/,有柔风/从心上飘过，
在浩瀚的/天地之间/缠缠绵绵；
于是/,有甜蜜/在脸上荡漾，
在漫漫的/红尘之间/不再孤单；
于是/,有情感/在身上喷薄，
在诗情画意之间/激情/涌现。

这种对仗（对偶）和排比句的大量运用，既增强了节奏，使得全诗节奏昂扬，抑扬顿挫；又引起情感互动，造成读者和作者之间的心底共鸣，更强化了语势，震憾着心灵，渲染了主题。这也是对仗（对偶）和排比句对诗歌节奏的主要作用。
这首诗节奏的第三个特点，属于杂言诗。采用杂言的句式，增强了诗歌长短参差的错落美，非常有利于抒发感情的跌宕起伏。
这首诗节奏的第四个特点，就是由于全诗节奏的基调属于“三顿”格式，因此，段落之间格式也是非常整齐的。
这首诗节奏的第五个特点，每一个诗行的音节数量一般是围绕“7”个字词上下浮动。非常适合人们的吟诵习惯，有利于作者情感的抒发。
从以上对用韵和节奏的分析，可以看出这首诗对诗歌体裁（形式）的本质“韵”“律”，作了很好的注释。诗歌的这种区别于其他文学体裁的本质特征，也不是凭空来的。既有几千年诗歌传统的继承，也有人民大众对诗歌“合辙压韵”认同欣赏的深厚基础，更是汉语言三大特点的要求和体现。
因此，我们完全有理由认为，《高山和飞雁的守侯》是一首优秀的诗篇，是诗质之魂在诗中的徜徉喷薄，是《聆听岁月的花开》中的精华之作。
[参考文献]
《论律体新诗》（于进水著，2009年7月，内蒙古人民出版社）

附：
高山和飞雁的守侯(通韵杂言)
文○林岳芳
我在爱情的窗口，
悄悄的张望，
看见了满目春光，
和你一双温暖的眼。
我在爱情的河边，
默默的流连，
看见了碧波清清，
盛开着两朵并蒂莲。

我是人世间漂流的浮萍，
我是红尘里孤独的飞雁。
不去问昨天受伤的情感，
也不想明天是否与你有缘。
浮躁而不安的心头，
只在乎那片刻的情感。

或许是沙漠里的绿洲，
或许是远方的呼喊。
也许只是一种幻觉，
但我似乎已经听见。
有一个声音由远而近，
在我耳边细语喃喃。

于是,有柔风从心上飘过，
在浩瀚的天地之间缠缠绵绵；
于是,有甜蜜在脸上荡漾，
在漫漫的红尘之间不再孤单；
于是,有情感在身上喷薄，
在诗情画意之间激情涌现。

我是一只孤独的飞雁，
只看见了你那一双温暖的眼。
从此,不管天高路远，
飞翔的心不再没有主见。
希望今生能做你美丽的红颜，
用桃花水洗净我们布满俗尘的脸。

你是一座孤傲的山岩，
独自耸立在寂寞的人间，
风吹雨淋你已经等候了千百年。
是否我们在前世约定了今生的相见？
如果,你为我准备好了一份笑颜，
就算片刻相守也胜过永远。