这部连环画最让我佩服的是作者的匠心！
今天先说说人物绣像。共有四页，分别是正反双方。一般地说，绣像的绘制往往有画家为图省事，就拿书中人物动态照搬来应付，但陈先生没有这样做，而且，还用心良苦地设计动作，体察书中角色心绪，充分传达了画面之外的意蕴，实在让人不得不钦佩啊！
以下依次解释：
一、岳飞是套书主角，尽管在这册连环画中并非重头戏，但仍给予主要视点，大家看首页绣像就能感觉到。其次是在本册书占尽风头的高宠，他是当时宋营第一猛将（张奎、郑怀、牛皋三将联手居然堪堪不支，须知这张奎、郑怀的武艺大致与孟邦杰相若，再加上一个牛皋，三人武力之和当不在陆文龙之下！高宠却能好整以暇、轻松击败。另外高宠对兀术一合挑伤，比之岳飞在占尽有利条件的情况下还要七八十合方能勉强取胜，攻击力差距可想而知！ ），作者巧妙用最大幅度动作来突出高，以争取观众的第二视线。同时在高背后分别是张奎，郑和牛三人，既能形成对比又暗合书中曾对抗的情节，可谓一举两得！另外大家看牛张郑的面貌表情也是各具性格，牛的草莽豪气，郑身为王爷之后颇自诩武艺又不得不面对技高一筹的高宠，张奎也是白袍将但依情节就处理得比高弱些。
二、为身为普通民众的三位渔人绣像，在《岳飞传》中并不多见！这也是鲜明地表达了作者的爱憎立场！
大家看这三人神情各异，白须老人行将迟暮，看透死生，透出一股轻松；中年男表情坚定严肃，面对强敌侵略者他的衣襟咧开，右手紧紧握草帽，这一紧握的动作实在是非生活积累所不能达到啊；最年少的渔民背转身体，眉头微蹙，似在思索对策。
三、宋高宗锦衣玉食的臃肿体态，而今无冠垂头，沮丧落魄。其他几位大臣也是各有表现：田思忠仿佛惊惧回看，追兵是否又到？赵鼎看着皇帝，李纲屡进忠言却又不得施展而无奈听命于上，即便仅露一头的都宽和沙柄二位配角中的配角，作者还不忘记用一个清瘦一个略福来区别，而且作者还心细到大家束头的区别。王站在呼延灼的后面来陪衬呼延的老当益壮，他视线与呼延同向，体现强敌面前呼延前辈的奋不顾身。同时这二人一组使画面多达人却不显拥挤，同时又与右侧的六人组有区别和联系，田思忠那一看对自身而言是担心追兵，对王和呼延的二人组则起到引领视线和加强整体的作用，使八人的画面整体统一又富于变化！
四、反面人物也是神情必现：哈迷蚩作为军师的狡猾，已被削职成民的张邦昌仍不改卑鄙本性；同是粗武的哈铁龙和金兀术也绝不雷同，金的手卷斗篷这动作充分体现金作为主帅的武中有思，需要面对整个战局的不同于哈铁龙的一般武将的任务。