【祝英台近、祝英台令、月底修箫谱】

暗香浓，凭宿醉，扶驿路寻梦。

心漾清风，争雪比莺舞〔1〕。〔跟风雪共莺歌燕舞〕

缠绵暗恨多情，冷弦弹断，换墨笔、凝香悄对。

写惆怅，九仙歌赋来酬，疏影冷依旧。

长念蟾宫，思梅韵三弄。

佳人醉解连环，书生蕴雅，比词阙、莫书心碎。

仄平平，平仄仄，平仄仄平仄（韵）。

中仄平平，中仄仄平仄（韵）。

中平中仄平平，中平中仄，仄中仄、中平平仄（韵）。

仄平仄（韵），中中平仄平平，中平仄平仄（韵）。

中仄平平，中中仄平仄（韵）。

中平中仄平平，中平中仄，仄中仄、中平平仄（韵）。

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【祝英台近、祝英台令、月底修箫谱】

又名《月底修箫谱》。始见《东坡乐府》。元高栻词入“越调”，殆是唐宋以来民间流传歌曲。毛先舒《填词名解》卷二引《宁波府志》：“东晋，越有梁山伯、祝英台尝同学，祝先归，梁后访之，乃知祝为女，欲娶之，然祝已先许马氏之子。梁忽忽成疾，后为鄞令，且死，遗言葬清道山下。明年，祝适马氏，过其地而风涛大作，舟不能进。祝乃造冢，哭之哀恸。其地忽裂，祝投而死之。今吴中有花蝴蝶，盖橘蠹所化，童儿亦呼梁山伯、祝英台云。”此调宛转凄抑，犹可想见旧曲遗音。七十七字，前片三仄韵，后片四仄韵。忌用入声部韵。

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七言律诗的第三种格式是： 

袅袅梅香愁淡淡，潺潺绿水恨幽幽

三跌魄断风和雨，六律仙来柳带烟。
 

惹醉红尘添瘦墨，邀来玉影送残春。

丹霞必是瑶池种，瑞霭焉无阆苑生。

七言律诗的第三种格式是： 
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 

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魂断万寒冰，相思四野风。

粼粼柔碧水，瑟瑟秀疏空。

哪管风和雪，何妨梦冷清。

一支春晓报，数点绿香迎。

3仄起首句入韵式（括号可平可仄）

（仄）仄仄平平，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

 仄仄平平仄，平平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

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梅花三弄：中国古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书。列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引。忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。

另外"梅花三弄"也有人把之比做像征着梅花花开三度,每度都含有不同的韵味。一度开花稀少，欲露还藏；二度开花大片绽放，满树飘白；三度开花稀落，有绿芽相伴，象征着冬去春来。而在梅花的花期内，一天赏梅花又分早、午、晚三个时间段。早上的梅花含苞欲放，晶莹洁白，幽香阵阵；午时的梅花繁华盛开，灿烂芬芳，笑脸迎人；而傍晚的梅花伴着西斜的夕阳，落英缤纷，景致非常迷人。

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