1月30日，国家大剧院管弦乐团在指挥大师祖宾·梅塔的带领下，从大剧院制作歌剧《阿依达》的乐池移师音乐厅舞台，为观众带来一场精彩的音乐会。庄重的瓦格纳歌剧序曲，灵动的莫扎特钢琴协奏曲，辉煌的马勒交响曲——经典旋律之中，乐团与梅塔大师的默契配合征服了全场观众。

　　老搭档、新曲目，莫扎特协奏曲细微之中见真功

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郎朗与梅塔大师合作莫扎特协奏曲“首秀”　王小京／摄

　　音乐会一开场，瓦格纳歌剧《黎恩济》中庄严肃穆的序曲就令观众完全被台上演奏的旋律所吸引。《黎恩济》是德国歌剧大师瓦格纳第一部获得成功的作品，虽然整部歌剧上演不多，但其出色的序曲仍是交响音乐会中常见的曲目。序曲凝结了整部歌剧的精华，用肃穆的音符为观众讲述十四世纪罗马人民反抗暴君统治的史诗。

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郎朗的演奏依然活力充沛，跳跃的音符顿时让欢乐的气氛感染了全场观众　王小京／摄

　　序曲过后，钢琴家郎朗的出场令音乐厅迅速升温。郎朗与梅塔大师有过多次合作，其中最为瞩目的一次当属2013年两人携手慕尼黑爱乐乐团在维也纳金色大厅“200周年庆典”的同台合作。此次在大剧院再度同台，郎朗与梅塔执棒的大剧院管弦乐团合作演绎的是莫扎特《第十七钢琴协奏曲》。这也将是郎朗与梅塔大师合作莫扎特协奏曲的首秀。在众多乐器中，钢琴最为莫扎特所钟爱。从11岁首部钢琴协奏曲完成到去世当年，莫扎特一生共完成了27部协奏曲的创作，这些作品记录着莫扎特一生喜悦与辛酸。《第十七钢琴协奏曲》正创作于莫扎特一生最为顺畅的时期，严谨的结构与细腻的旋律之中不难窥见作曲家愉悦、轻松的心境。郎朗的演奏依然活力充沛，跳跃的音符顿时让欢乐的气氛感染了全场观众。郎朗与乐团经过多次合作产生的音乐默契更如同催化剂一般，让灵动的钢琴独奏与乐团精致的协奏水乳交融、静静流淌。

　　马勒交响曲挑大梁，“花之乐章”还原“巨人”全貌

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在指挥大师梅塔的带领下，乐团以马勒《第一交响曲》再次为观众展示了“巨人”的力量　王小京／摄

　　体验了大剧院管弦乐团与钢琴家郎朗带给观众的青春气息，下半场乐团在指挥大师梅塔的带领下，以马勒《第一交响曲》再次为观众展示了“巨人”的力量。

　　马勒是梅塔极为钟爱的一位作曲家。2014年11月，梅塔就带领以色列爱乐乐团为大剧院的观众演奏了马勒的《第五交响曲》。此次与大剧院管弦乐团第一次合作，梅塔大师同样选择马勒的作品，“我自己拥有整个音乐厅的舞台，我拥有马勒，我甚至能感受到马勒就在我们身边。马勒的《第一交响曲》是我自己最喜爱的马勒交响曲作品，我曾经和洛杉矶交响乐团、纽约爱乐乐团等很多交响乐团都合作过这一作品。这是我第一次指挥国家大剧院管弦乐团，我们选择了马勒《第一交响曲》。这是一个非常巨大的挑战。但毫无疑问这是马勒所有交响曲作品中最具浪漫气质的一部。”大师说。

　　1889年，古斯塔夫·马勒亲自指挥首演了自己的第一部交响曲作品，但并没有取得巨大的成功。此后，作曲家便将原曲中第二乐章删去，并将希腊神话中年轻的神“提坦”定为作品副标题。自1889年首演之后，这一乐章就一直被尘封，直到1967年才再次恢复进入《第一交响曲》的演奏序列中。时至今日，选择五个乐章全版演奏的指挥家也并不多。此次在大剧院奏响的马勒《第一交响曲》，梅塔特别选择将曾被马勒删去的第二乐章“花之乐章”恢复演奏。他说：“年轻的马勒认为《第一交响曲》太过冗长，他将自己的这部交响曲没有获得巨大成功归咎于此，于是便将这一乐章删掉。但这着实是一段非常优美的音乐。”当晚的音乐会上，浪漫中满是伤感情怀的“花之乐章”首次在国家大剧院音乐厅奏响，大剧院观众也有幸一览整部交响曲的全貌。激烈的第一乐章后，“花之乐章”悠扬而感伤的旋律令观众迅速从兴奋进入陷入沉思。在梅塔大师手下的乐团虽然是第一次演奏这一乐章，但铜管声部的忧郁阴冷与弦乐的深沉绵长相得益彰，让月光下的莱茵河浮现在每一位观众的脑海中。

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音乐终止之处，全场观众雷鸣般的掌声　王小京／摄

　　随着梅塔清晰的手势，大剧院管弦乐团充分展现了对马勒作品的驾驭能力。亢奋之处音符中排山倒海的力量似乎令人能够感受到巨人的坚定脚步。弱奏之时细腻入微的弦乐又如同孱弱的呼吸。最终小号起立吹奏出象征着人类最终战胜自然的辉煌结尾，梅塔大师与乐团也在音乐终止之处得到了全场观众雷鸣般的掌声。

关键字：祖宾•梅塔,郎朗,大剧院管弦乐团,莫扎特