【速变秒杀】EF200-400mmf/4LISEX1.4x 解放俱乐部（一）

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置顶作品留位 
这个内置1.4x，最有意思的是可以推推拉拉来来回回折腾，不像外置的，上去和下来都得花费几分钟。就好像老虎添了个翅膀，肯定是重大的变异品种，想飞就展翅，想回到陆地就收翅膀，弥足珍贵滴，价格也必然上去了，否则为啥不早加上去？拖到这个年月？我想就是成本高的原因使然。
其实佳能应该出两版不一样的,一个长瘤子：速变+秒杀；一个不长瘤子，只速变，没秒杀！这样就可以区别价格了。 
【速变秒杀】按美国价格73000元计算，无瘤版应该卖58000元，如果是这样你会选择哪一款呢？
关于内置1.4x（瘤子）的成本问题，咱不是Canon工程技术人员，是无法说清楚的。但是我们可以看到，摄像机早就有了，有了几十年了，为啥现在才用到摄影上？而发布后反反复复2年后才敢推向市场，这里面的诸多技术难题不是我们能想象的，大多人认为不就是加上个镜片吗？可不是那末简单，否则N家200-400mm都5年了还没加上是啥原因？N家是有摄像镜头的外置1.4x技术的，为啥不用到摄影上来？从以下这两张关于【速变秒杀】的说明，你可略见一斑了，推拉瘤子是个非常复杂的系统工程，它和以前的增倍镜完全不是一码事，其仔细看了，从这一比较片面的角度说明了这个创举的意义所在。
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伴屏处：成片率是提高了，但背景虚化效果可能没有428好，排空老师您说是不是啊？ 
回答：光圈越大,背景虚化越好,这是肯定的.但是如果你连主题都没拍好,背景的虚化就显得不重要了吧.其实背景的虚化，不简单的依靠大光圈，最重要的还是你的选择，当你等待动物，运动员和演员的出现之前，一定要选择背景可虚化的机位，如果机位不当，再大的光圈的虚化也不会好看，也就是说并不是越虚越好看的，虚到极致变成一个有色背景，反而失去了现场感，环境感，是不可取的，好像在影室的背景布前拍摄一样了。其实，背景的材质，距离，光线，反光性，形状，线条，轮廓等这些综合的指标决定了背景对于主题的重要性；相反尽管是5.6的光圈，背景选择合适，会有更好的效果。上面我拍的一组骑车人，就是有意识的提前选择了可能会好看的背景，这样可以更有效衬托主体，如果这样拍摄，是不是F2.8相对来说就显得不那末重要了。【速变秒杀】采用9片叶片的圆形光圈，可获得近似圆形的美丽虚化效果。以下这两张照片，并没有把背景全虚掉，而是适当的交待了主体骑车人的周边环境，这样的动态摄影才有意义。
关于价格，谁都想低些，这个镜头价格高也是事实了，降价的空间还是有，但是我估计不大，低于7万的可能性较小。（别恨我，Canon不会依据我这句话就不降价了）话说回来，本贴的主要目的其实就是在这里，对象就是那些已经具备328-428-640-856的影友，如果不是这个范围内的摄友不在本贴的读者群里，因为不是这个需求的人（或曰财力不够），即使降到6万以内也不会出手的。定焦和变焦永远是对矛盾，我认为“速变秒杀”在这个时候很好的平衡了两者的优缺点，使得它有点可以说略占上风了吧。因为后来居上的【速变秒杀】就是利用了这个秒杀（推拉瘤子）完成了对N家200-400的逆袭，甚至可以说是一剑封喉！当然我这话说得早了点，体育，舞蹈，动物我还没拍，要时间来判断吧。
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速变秒杀】200-400mm1.4x使用20多天了,重大实战拍摄15次,现在基本可以说,不但可以替代四只定焦镜头(白炮)328,428,540,640的基本功能和用途,而且可以在半秒内完成328-428-540-640之间的功能转换,损失的代价只有一级光圈和两边聚焦点的些许功能下降(锐度,清晰度,这些需要严格定量测试的,我做不来,虽然变焦理论上画纸会强,但是在我这里也没看出来有太大的区别,其实些许的区别肯定会有的,但是早被稳,准,狠的抓拍成果而忘却了). 而传统定焦白色大炮328-428-540-640,这四支镜头的总价格是20多万! 如果你算不清这笔帐,说明你还没有白色大炮的需求,可以等等,等有了需求,这小帐就算清了.
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冷眼观京剧:
王老师您好！我在7月底升级到5DIII的同时，将原先的70-210/2.8（小白）升级为70-210/2.8 IS II（小白兔）。  我之前从未用过佳能防抖的长焦，以前用小白时，或用独脚架，或手持。 用防抖之前按照说明书的推荐，拍摄舞台剧照似乎应该用防抖“2”档，并且听到熟识的器材店老板强调，架在架子上使用时必须关闭防抖，否则反倒会成像不清晰。  我最初用独脚架和手持交替拍了三场戏（坐在剧场的观众席中），之后又手持拍摄了几场。  我总结了之前那几场的经验，感觉用架子时1和2档的防抖效果都不明显，尤其是前三场加之当时我可能尚不适应比小白重量更大的小白兔，反倒致使有些照片不清晰；之后的全手持拍照时则除了我自己的技术欠缺造成一些片子不清晰之外，其余大都还及格。  至此，我不确定今后再用独脚架时是应该关闭防抖、抑或“1”档、抑或“2”档？ 同时，请问您用的包括小白兔和EF 200-400mm f/4L IS USM EXTENDER 1.4X等，架在三脚架（或独脚架）上，是否打开防抖？设置的是哪一档？ 请赐教！ 感谢帮助！
我的回复:
你的问题提得好,也提得专业,并且很敬业,大多数人不会向你这样不放过任何使用上的技巧和手段,他们把大量的时间用于纠缠器材的技术原理.回答你的问题,也是我对"防抖"这一课题进行必要的梳理和总结.我手里目前有四支防抖镜头,他们是24-105,70-200,300,200-400. 其中24-105只有一种防抖I, 70-200和300有两种I和II, 而200-400有三种I,II,III.总体来说随着技术的进步,防抖形式越细化,功能越强大.譬如24-105就不能用于横向摇摄追拍,因为它没有只阻挡上下抖动,不阻挡左右抖动的功能,大体上24-105只能用于不动的主体拍摄; 而70-200增加了II的功能.到了300II和200-400时,发展了III的功能,它解决了因为在拍摄无规则运动物体时,相机也会在人手的操纵下无规则的摆动,上下左右,横七竖八的,这个在舞蹈摄影特别是现代舞摄影最为明显.用独脚架和手持几乎是一样的,使用三脚架其实也可以打开防抖,只要你不怕费电,也是因为防抖的开关容易被忘记,索性就开着吧.当然你要是锁死云台拍静物就没有这个必要了.在动态摄影时,摄影师的手是始终把持相机和镜头的,因为使用摄像云台,虽然有云台的阻尼防止抖动,但是防抖还是仍然能起作用,这一点我没有严格的测试,不敢说一定的正确,但是在大量的拍摄中是这样的感觉的.具体到你的问题,你说很多防抖不理想,那可能是拍摄主体运动或者聚焦技术问题造成的,不属于防抖范畴吧.
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冷眼观京剧:
王老师您好！我在7月底升级到5DIII的同时，将原先的70-210/2.8（小白）升级为70-210/2.8 IS II（小白兔）。  我之前从未用过佳能防抖的长焦，以前用小白时，或用独脚架，或手持。 用防抖之前按照说明书的推荐，拍摄舞台剧照似乎应该用防抖“2”档，并且听到熟识的器材店老板强调，架在架子上使用时必须关闭防抖，否则反倒会成像不清晰。  我最初用独脚架和手持交替拍了三场戏（坐在剧场的观众席中），之后又手持拍摄了几场。  我总结了之前那几场的经验，感觉用架子时1和2档的防抖效果都不明显，尤其是前三场加之当时我可能尚不适应比小白重量更大的小白兔，反倒致使有些照片不清晰；之后的全手持拍照时则除了我自己的技术欠缺造成一些片子不清晰之外，其余大都还及格。  至此，我不确定今后再用独脚架时是应该关闭防抖、抑或“1”档、抑或“2”档？ 同时，请问您用的包括小白兔和EF 200-400mm f/4L IS USM EXTENDER 1.4X等，架在三脚架（或独脚架）上，是否打开防抖？设置的是哪一档？ 请赐教！ 感谢帮助！
我的回复:
你的问题提得好,也提得专业,并且很敬业,大多数人不会向你这样不放过任何使用上的技巧和手段,他们把大量的时间用于纠缠器材的技术原理.回答你的问题,也是我对"防抖"这一课题进行必要的梳理和总结.我手里目前有四支防抖镜头,他们是24-105,70-200,300,200-400. 其中24-105只有一种防抖I, 70-200有两种I和II, 而300和200-400有三种I,II,III.总体来说随着技术的进步,防抖形式越细化,功能越强大.譬如24-105就不能用于横向摇摄追拍,因为它没有只阻挡上下抖动,不阻挡左右抖动的功能,大体上24-105只能用于不动的主体拍摄; 而70-200增加了II的功能.到了300II和200-400时,发展了III的功能,它解决了因为在拍摄无规则运动物体时,相机也会在人手的操纵下无规则的摆动,上下左右,横七竖八的,这个在舞蹈摄影特别是现代舞摄影最为明显.用独脚架和手持几乎是一样的,使用三脚架其实也可以打开防抖,只要你不怕费电,也是因为防抖的开关容易被忘记,索性就开着吧.当然你要是锁死云台拍静物就没有这个必要了.在动态摄影时,摄影师的手是始终把持相机和镜头的,因为使用摄像云台,虽然有云台的阻尼防止抖动,但是防抖还是仍然能起作用,这一点我没有严格的测试,不敢说一定的正确,但是在大量的拍摄中是这样的感觉的.具体到你的问题,你说很多防抖不理想,那可能是拍摄主体运动或者聚焦技术问题造成的,不属于防抖范畴吧.
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400mm
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意大利女郎
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<香格里拉>
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荷兰阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团
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云门2<断章>
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这个1.4x操纵杆非常的轻柔顺滑,使得我这个实用过同类摄像机的摄影师顿感大惊失色!
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开箱后在工作室内全面审视模特的外形

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戴上帽子

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为啥比800的箱子还要大?

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确实很有意思

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景明店给我打包的方法令我感动,仔细看,大力胶布并不和箱子粘合,为了保证箱子外观不毁坏.

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目前报价78500元
佳能和索尼的关系不一般,请看他们是机身和镜头的关系,谁也离不开谁,否则索尼为啥还不给自己出摄像镜头呢? 这个增倍镜意义重大,放在摄影镜头上更是伟大创举,但是技术难关不是那末简单,佳能同志已经攻克难关,尼康同志旁边看热闹.索尼? 没戏,因为美能达没有这技术.看清是2x两倍【速变秒杀】.两张图片对比,你会发现,两个都在脖子旁边长了个"大瘤子"这就是增倍镜的准备藏身之处,相对来说,C家摄影镜头的"秒杀"机关(瘤子)比摄像的要小的多,而摄影镜头的视场开口(EF脖子的粗细)要比摄影镜头粗的多.换句话说,摄影是粗脖子带小瘤子,而摄像是细脖子带大瘤子,哪个成本高?哪个厉害?不言而喻了.这是200-400价格高的原因之一.在这里顺便说明了N家细脖子是很难长"瘤子"滴,N家这个时候只能羡慕嫉妒狠了.

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【速变秒杀】
下面第二张为佳能高清40倍2x变焦摄像镜头(绿圈儿头)
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美国BH预定价格

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首先让我们从理论上学习一下

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