三秦大地，自古就是人杰地灵、人文厚重的所在。而今，在八百里秦川的文化沃土上又孕育出了一位以笔墨为犁、深耕传统的知名书法家樊永智先生。在许多观者和收藏家的眼里，他的书法作品不仅是艺术造诣的结晶，更承载着其人格魅力的温度。
正如一位书法大师说的：“先有风骨俊，始得翰墨香”，在许多观者和收藏家的眼里，樊永智先生首先是一个大写的人，然后才是一个优秀的书法家。 凡是与他交往过的人，无不被其质朴谦和的品格所感染：日常生活中，他一贯秉持着俭朴作风；待人接物时，既有西北汉子的爽直诚恳，又兼具文人雅士的温润随和。他的这份德艺双馨的风范，恰是其艺术魅力的根基所在。
樊永智先生是在八百里秦川黄土地上出生并成长起来的书法家，他的书法作品如同的黄土地上的古老铧犁，在宣纸上镌刻着岁月的厚重与坚韧。幼承庭训的他，四十年如一日扎根在书法园地，临习的古今法帖难以计数。他深知，艺术之路没有捷径可寻，唯有以热爱为舟、以毅力为桨，方能穿越寂寥与迷茫的暗礁。无论是三伏酷暑，还是三九严寒，案头始终铺展着他潜心临帖的身影。这份对书法近乎虔诚的执着，恰似黄土地上的农人耕耘土地般的纯粹，这让他的每一幅书法作品都饱含着生命的律动。观赏他的书法，人们仿佛能触摸到四季流转的温度：春有细雨浸润的柔媚，夏含蝉鸣般的酣畅，秋藏虫吟般的深邃，冬蕴落雪般的静穆。
樊永智先生 在书法上是多面手，诸体皆能，但我最喜欢观赏他的篆书和小楷，因为我感到他的篆书和小楷作品风格典雅，充满了古意。无论是篆书还是楷书，他都能游刃有余地驾驭，他的每一幅篆书作品和楷书作品都是对传统书法艺术的致敬和传承。
许多书法爱好者都知道，篆书是比较难写的，中锋用笔，笔笔不失中轴线，点划匀衡，无一笔失操纵。字之结体横平竖直，中轴突出，左右对称，上下疏密有致，上紧下垂，弧线自然舒张，笔势灵活飞动。这些都是篆书的基本要素，但在 樊永智先生的腕下把握得十分精准。他的小篆作品匀净婉约，篆法严整，结字多从秦汉碑版中来，间架自合说文六书之旨，继承了古代篆书中的优良传统。他的篆书作品，体势修长，追求中锋线条的韵度和流动，具有明显的笔锋意趣。用墨不浓不枯，整幅作品潇洒飘逸，充溢着饱满的金石气和洒脱优雅的书卷气，姿态风韵兼具。可以说，他的篆书作品的笔法、章法、结字法都在干湿、疏密、浓淡中有变化，从而使作品呈现出严整中多变化、周密中见疏落、凝聚中有流动、沉稳中不失飘逸的艺术风格。
古人云：“学书之法，先工楷法。”楷书因其笔法的规范性而成为书法家们学书的基础。中国的楷书外圆内方,象征着中国的民族性格和处世哲学。外圆代表着中国人的外在的容让豁达君子之风，内方代表着中国人内心的坚持，一种对自己信仰的坚定。外圆的支撑来自于内方，是对自己信仰的坚持，自己原则的坚持。 樊永智先生学习楷书，始于颜柳，兼学《始平公造像》、《张猛龙碑》、张裕钊《南宫碑》，在长期的书法实践中，逐渐形成了自己的风格特色，走出了一条碑帖互融的道路。他的小楷既有唐楷的笔法，又结合了魏碑的体式，在书法创作中融入自己的情性、思想，徜徉于书体温文尔雅的美感中。从他的楷书中，人们可以看到古今结合的迹象，也是在兼容诸家的基础，自成一家，别出心裁，形成的一种新面貌，虽然以欧楷为主格调，但是却将欧楷的险绝，进行了一番改造，变得相当圆润了很多，而且这种改造之后的效果，更加有格调，让人大开眼界。可以说，他的楷书，在用笔上甚为讲究，而且无论是起笔、行笔，还是收笔，都十分考究，而且打磨得十分到位，笔笔入法，字字精准。
“天道酬勤，行以致远”，这句箴言不仅是樊永智的人生信条，更是其艺术生涯的真实写照。在传承与创新的道路上，他以笔为炬，照亮传统书法的当代转型之路。这位来自陕西西府的知名书法家，正以永不辍笔的姿态，向着更高的书法艺术境界稳步前行，仍在续写着属于自己的翰墨传奇。
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