洒脱的情怀

书法对于启功先生来说，不是谋生的手段，也不是谋利的砝码，更不是向上爬的阶梯。书法是他生命的延伸，情感的释放。这种富有生命力和艺术感染力的创造，如古人所云：“字形在纸，笔法在手，笔意在心，笔笔生意”，我们欣赏启先生的书法，那字的长短，大小，疏密，宽窄，都是意随心到，笔随意动;意随势生，点画位置安排得当，笔路运转流畅，整个字稳重而不板滞，生动而有法度，骨肉停匀，神采焕然，往往能够使人从沉静中看出意态飞扬的动感来，感受到真切的喜、怒、哀、乐。

             http://s1/middle/4a53bf37t7cc5f88dea50&690

                                          录孔明语（一九九六年作）

“淡泊明志，宁静致远。”可以说是启先生一生的座右铭，这种“洒脱的情怀”渗透在他的字里行间：字既是形式，也是内容；字与意连，笔与情通。这就是书法的独特处，它比任何一门艺术的形神关系都更要密切。整幅字渗透着坦荡、愉悦的情怀。“淡泊明志宁静致远”是诸葛亮语“非淡薄无以明志，非宁静无以致远”的缩写，占整个篇幅右上三分之一强，跋分两部分，左上角是落款跋语：“丙子冬日晨兴涤砚试笔启功”，“晨兴”点明书写的兴致；下半部分跋语为书写的用意：“诸葛孔明语书之座右，起居读之，庶几寡过。”每天起床读一下，可以提醒自己少犯错误。三部分章法布局极为精妙，书写重点的八个字，并非以字大而凸现，而恰恰在两部分小字的衬托下显现出它的意味。这八个字以重墨“淡泊”、渐淡“明志”、淡“宁静”、浓淡“致远”的节奏，使每一部分墨色都成为字义的表现形式，特别是最后的“致远”，犹如歌曲末句的长音，由重到轻，由近至远，让人们深深地印记在心中，再看那七枚错落有致的印章，构成了多么美妙的书艺意境。

              http://s12/middle/4a53bf37t7cc5ffef96fb&690

                                   春风一路（一九八五年作）

当今书坛相当一批追求妍美或是质朴的书家，不是笔力羸弱，就是抛筋露骨。力是人和自然的对立统一而获得的平衡。人的伸展跳跃，人的生产劳作，树木的生长，枝干的缠绕，江河的起落，山体的耸立等等，无不是力的均衡作用和发展。书法艺术的点画形态，用笔的使转，章法的安排，也会因它内在或外在的力度，而产生出不同的视觉上的审美效果。

书法作品中的单个字的力度，是靠作者用手中的毛笔写出不同的点画，并借助这些点画的轻重缓急和粗细变化的微妙关系以及用笔的抑、扬、顿、挫表现出来。如果写出的点画板滞或浮滑，往往是由于力度把握不当。这种力度不仅通过点画的中锋、侧锋，而且更为重要的是表现出力透纸背的内含力度以及结构内敛、外拓的把握，使之有一种骨力洞达、神完气足的力度美。启功先生的行书作品传达给人的正是这种感觉,所以,人们在欣赏他的书法作品的时候,常常是流连忘返,爱不释手，获得无尽的精神享受.从点画和结构来细细品味书法作品的内涵。“春风一路”给人以昂扬、坚定和信心，“春”之气韵雄健，神采飞扬；“风”之骨气洞达，爽爽有神；“一”之稳健有力，神韵饱满；“路”之潇洒倜傥，悠然自得。不仅使我们感受到“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”（孟郊《登科后》）这样明朗畅达而又别有情韵的情怀，而且也让我们享受到“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”这种随春风而生，逐春风而归的美好梦境。这与1985年这个多梦的时代多么贴切！

                              【节录曹利华先生博客】