“胡司令”和他的戏剧艺术

作者：陈俊文

“胡司令”的真名叫黄录勋，他是原桂东县花鼓戏剧团的导演和演员。人们称呼他“胡司令”，是他演过样板戏《沙家浜》中的伪“忠义救国军”司令胡传奎。

谈起演戏，今年76岁的黄录勋老人一脸兴奋。他说：上个世纪六七十年代，样板戏的演出在全国波澜壮阔。在“八亿人民八个样板戏”的年代里，桂东为适应形势，于1971年成立了文艺宣传队。并确定排演样板戏《沙家浜》。

跟着唱片学戏

曾在汝桂文工团、桂东花鼓戏剧团演过戏当过导演的他，成了《沙家浜》剧目的人选。县里为演好该剧成立了导演组、演员组、灯光组、乐队组、道具组、布景组、生活联络组，并分工负责，紧密配合。黄录勋是该剧的导演。

“《沙家浜》的演出，难度很大，要求也很高。”黄录勋老人说。

“有哪些难度？要求如何呢？”笔者问。

“那时，桂东没有谁看过样板戏《沙家浜》，我们都是演花鼓戏的，没演过京剧。那是政治挂帅的年代，排练样板戏是政治任务。每一个动作，每一句话都照剧本，既不能增添，也不许减少。演不好，轻者受批评，重者难免遭批斗呢！”

“这些困难是如何解决的呢？”

“当时地区剧团在嘉禾县演出《沙家浜》，我们演出人员到那观摩学习二三天。回来后，好在有唱片，我们放着听，跟着唱，天天记唱词，吃够了苦，通过努力，半个月就排出来了。”

“你如何扮演好‘胡司令’的？”

“‘胡司令’是个反面人物，演好他是为衬托正面人物。我从点点滴滴做起，在唱与演上全身心投入，为了演好又矮又胖‘胡司令’，我腹部还捆了一坨棉花呢！”

“演出情况如何？”

“观众很多，容纳一千人的县大礼堂（现移动公司处，原址不存）座无虚席。由宣传部门安排机关单位、厂矿、城乡农民、学校学生观看。不用买票。演出后领导还走上舞台接见了我们，给予了充分肯定。”

“共演了多少场次？有报酬吗？”

“我们演全剧，从该剧的‘接应’、‘转移’、‘勾结’、‘智斗’，一直演到‘聚歼’结束，共演了10场。都是在县城演，该年演了全剧，以后演是演片断了。没有报酬，就是演出结束后，到招待所每人吃碗面。”

说着，说着，黄录勋便兴奋地唱起了《沙家浜·智斗》歌曲，并欢快地舞蹈起来，令笔者忍俊不禁。

演员的“四功五法”

就如何演好戏，黄录勋老人谈了许多。

唱功——要唱得“字正腔圆”，要唱出个道理来，唱得有气氛、节奏，有内容，唱得松、紧、起、跌、快、慢。唱得胡琴赶戏，戏赶板，曲与词之间学会咬字、偷字，板也要学会偷板和多板。要天天练习嗓子，保护好嗓子。少吃或不吃烟和酒等有刺激的东西。要睡足觉，早起练声带。

做功——舞台上要体现生活场景，就要仔细观察生活。以桨当船，以鞭为马，行来走去，开门关窗、观星赏月，采桑摘花，在石洞中摸黑及滑冰、冒雨、贫贱富贵等等要通过手、脚、眼、身体等行动表演出来。通过“做功”表达剧情中的人物身份、性格和心情，感染观众。做功不到位，戏就索然无味。

念功——念要念出个道理来，急念、慢念、气愤地念、忧思的念、悲哀的念、抒情的念，要根据剧情中的人物，具体遭遇去决定。念要有韵味，要让观念听得懂、听得清。

打功——大小翻跟斗，长靠短打。

口法——有气氛，口形美，肌肉要松驰，表现情感真实，吐字清楚明白。

手法——要出得好，出得美观，要有感情。

眼法——“上台全凭眼”，四面八方全顾到。表演，如果没有眼法，就无法把感情传达出来。谈情说爱、眉目传情。媚眼、醉眼、凶眼、哀眼、狠眼等，根据剧情表达。眼神与手、身等配合一致来刻画人物。

身法——身法是五法中的枢纽，身法掌握的不准确，手、眼、步等法是无法衔接的。用一个身段的时候，如何才算符合剧情，怎样才更美，要仔细琢磨、研究。一般来说，进要矮，退要高，侧要左、反要右，要右必左，要左必右，要进必退，要退必进，要站得稳、美、好看。不论任何动作都得用腰带动，甚至一个亮相也需要从腰上找。

步法——关系着一个演员的“台风”。有句老话“先看一步走，再看一张口。腰不管腿，腿不管腰，不能算是个唱戏的。”步法有丁字步、八字步、弓箭步、云步、蹉步、碎步、圆场等等，步法要根据剧情人物、性格来确定，步法好就能给观念一个好感。

台上三分钟，台下十年功。黄录勋老人就是按照这"四功五法"的要求，苦练苦演了30多年的戏。曾担任《红灯记》、《龙江颂》、《贴心人》、《补皮鞋》、《打铜锣》、《状元与乞丐》、《山乡风云》、《丑人记》、《审椅子》、《游乡》、《不老松》、《借女冲喜》、《包公赔情》等105个剧目的角色，在地、县演出中多次获奖。给观众留下了刻骨铭心的印象.