http://s3/middle/5e59114bhbfdf769dcc72&690【按】：我不了解张绍民的创作成果,但我对他对中国诗歌现状的提问
表示赞同。

对他的这些提问,我很有共鸣 ---- 面对这些曾长期以来萦绕在心头,

令我百思不得其解而十分困惑的问题,似乎不吐不快却又没有能力把它

说出来。
而张绍民先生进行了这方面的思考,大声地说出了我等许久没有说出的话,其问涵盖了诗歌的方方面面。
诗歌的殿堂很神圣,自少年起,我就一直在它外面徘徊,却始终未敢言称迈进它门槛半步。
“感其况而述其心，发乎情而施乎艺”的诗歌,是一种阐述心灵的文学体裁,百姓们顺口诌诗,诗不成诗,大凡不可,而可怕的是那些当下所谓“诗人”们，用艰涩、深奥的句子,用让人看不懂的梨花体、羊羔体、揪揪体等等，正在肆无忌惮地羞辱着我们的诗歌。
“刚才在卫生间／二妞问妈妈：／爸爸下面有个揪揪／爸爸拉屎／揪揪在那儿挡着／ 爸爸怎么擦屁股呀”，章子怡漂不漂亮？徐帆漂不漂亮？” 写这样句子的人,会成为著名的诗人,会成为文联主席,会成为作协会员......

故做高深和谄媚低俗的两大特征,如此深刻地影响和祸害着的我们的诗歌。
这是一个娱乐至死的年代,不要说诗歌,纵观博客、微博中,有些人以拥有多少粉丝和做谁的粉丝为荣,而诗歌沦落到如此地步,除了写诗人的所为,还与一些媒体、杂志和诗评人的钢丝式吹捧分不开的。
因此,北岛说过:“我不需要粉丝”。
我再加上:“诗歌,不需要这些香臭不分的粉丝”。

原文为108问,我整理为30问,如下:

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1.在传媒出版网络如此发达的时代,人们抛弃了诗,不阅读今天所谓著名诗人的诗,而依旧只接受李白、杜甫、屈原、苏轼,不知诗人们对此有何看法?
2.诗人的写作是写给民众看? 还是像内部文件一样,只发给少数人看?
3.一些诗人是西方大师的忠实奴才,以西方大师为爹娘,这种诗人,西方并不买账。真正有才华的诗人即使不阅读西方作品,照样写出伟大作品,诗人们能做到铲除西方大师而写出好作品吗?
4.一个著名诗人究竟写了几句,写了几首,让全国人民都能背诵的诗?
5.真正的好诗,是写诗的人叫好,不写诗的大多数人们也认为好,你有这样的作品吗?
6.古代诗歌精确到每一个字,而新诗可以随意大小便。你能用最少的字数写出最伟大的句子,写出最好的短诗吗?
7.新诗最失败的地方,恐怕是人民对诗歌敬而远之,而诗人还在小圈子里趾高气扬的争地盘。
8.许多不懂诗的人控制了刊物,许多写得不好的人成为了著名诗人,许多诗人是因为有机会、有能力经常参加各种诗歌会议,这种开会动物,不正是开会开出来的诗人吗?
9.当人们在诋毁诗歌时,诗人能否拿出让人心服口服的好诗来,堵住他们的嘴,让他们领略真正好诗的神奇魅力吗?
10.古代好诗歌具有启蒙作用,从两、三岁开始就可以让孩子学会背诵。今天又有几首新诗可以用来作为孩子的启蒙呢?
11.有许多专业作家、诗人,在文联、文化馆、作协,靠纳税人的血汗钱养着他们写诗,他们拿着纳血人的血汗钱,却写不出纳税人喜欢的真正好作品,你认为他花咱老百姓的血汗钱,有诗歌道德和修养吗?

12.许多诗都是文字堆积,一堆文字垃圾,反而怪读者不懂诗。诗人们可不可以反问自己为读者写下了好作品没有?
13.许多著名诗人用先锋、前卫来恐吓老百姓,结果都把老百姓吓跑了,这些先锋、前卫非常可怕,你觉得是这样吗?
14.女性诗歌好像刻意强调出来,其实诗歌是不分性别的。女性著名诗人在性别上天生具有母性,那么女诗人是否考虑过自己的作品是完全受到孩子的特别喜欢? 有的女诗人乱写性、脏、乱、差，作为母性的承受者,是否丧失了基本的人性?
15.诗歌应该是光明的,可有的人进行邪恶写作反而成了著名诗人,专门写低级、下流、脏的内容,写的东西不堪入目,怎样对待这些邪恶写作的著名诗人?
16.现在许多新诗读起来都非常费劲,不知所云,作为诗人,你会怪读者不懂诗,还是怪自己没有写出好作品?
17.在几千年的时光里,徐志摩这样的著名诗人的智慧比起李贺来,肯定是非常浅薄的。避开诗歌的新旧的外在形式,我们今天的著名诗人有没有古代那些伟大诗人的智慧? 写出的作品还能像他们的作品那样不朽吗?
18.在新诗之前几千年的时光中,人民都对诗歌非常敬畏,对诗人非常尊敬,为什么今天人们可以对诗歌置之不理,甚至把诗人当成怪物?
19.每逢中秋,我们就会想到李白与苏轼写的月亮,现在的诗人写的作品有这么大的力量吗?
20.写诗需要很高的资质,现在什么人都敢动笔写诗,对诗歌写作毫不在乎,使得诗歌写作成为毫无难度的事情,这是否在糟蹋着诗歌?
21.自封大师与在圈子里互封大师,但社会上无人知道你的大师,你这大师多少钱一斤?

22.现在大多数诗只能称为写日常生活的诗,这种诗人缺乏悟性和想象力。作为诗人,你能拿出一、两句有惊人想象力的句子,让人们大开眼界叫好吗?　
23.许多著名诗人,连家里人都不读他的诗,是写得不好不读,还是因为对诗歌不爱好不读?
24.真正的好诗人,老百姓记在心里,真正的好作品,老百姓从小就能背诵,一生到老记得。现在有诗人能达到这个标准吗?
25.在这里可以宣布,大部分当前著名诗人写的作品都很差劲,没有诗歌的真正价值。但许多著名诗人肯定对这个问题进行猛烈反驳,只有能拿出好作品来,才能说明问题。作品的价值是在读者的喜爱和社会上实现的,你的作品有没有得到社会承认?
26.无论是诗的草根性,还是诗的平民化,贵族化,好作品便是硬道理。你说呢?
http://s9/middle/5e59114bhbff2a6716998&690  27.你去年写的诗,读者还记得吗?
  28.一个著名诗人靠劣作在诗歌界混了一辈子,吃香的喝辣的,到老得走不动

  时,回忆自己没有一个像样的作品,会心里发慌恐惧吗?
  29.一个有钱的诗人可以包装自己伪劣作品,出诗集、发头条、发红包、开

  作品讨论会,把自己捧上了天,这样的诗人碰到真正能写出好作品,但社会运

  作能力差的真正诗人,他会有什么态度?
  30.一个诗人在生活中可以在一个角落里写作,但他写下的作品可以成为人

  类精神的幸福,不应该埋没它,尽管诗歌现状堪忧,我还愿大声呼喊:“诗歌

  不能死,”大家都愿意这样做吗?

 

注: 张绍民,湖南人,出生于七十年代,当代著名诗人作家,在北京从事出版工作。