婴戏图，顾名思义就是描绘儿童游戏时的画作，又称“戏婴图”，是中国人物画的一种。因为以小孩为主要绘画对象，以表现童真为主要目的，所以画面丰富，形态有趣。婴戏图中孩童天真烂漫、纯真可爱的形象，特别能表现民间生活和节庆欢乐的气氛，有祈福求安的意义，因此明清和民国时期在瓷器上出现许多具吉祥含意之婴戏图，这类的画作，设色秾丽，描写工细，深受民间喜爱。 

                                      明嘉靖款青花五彩罐上的婴戏图

                                      明成化款斗彩小杯上的婴戏图

                                      明嘉靖款五彩双耳瓶上的婴戏图

                          清康熙款胭脂红地粉彩天球瓶上的儿童图案

                                     清中期（雍正）青花小水盂上的婴戏图

                                  清同治款粉彩胭脂盒盖面上的婴戏图

                               民国浅绛彩小方瓶上的婴戏图

                                民国浅绛彩胆瓶腹部的婴戏图

                                   清同治款温酒器上的婴戏图

　　明清和民国时期是婴戏图的鼎盛期，从简单的一两个幼童形象发展到百多个幼童，幼童神态各异。婴戏图的流行，反映了封建社会把传宗接代的观念深入人心，因而寓意连生贵子、五子登科、百子千孙的图案，就成为瓷器常见的装饰图案。

　　宣德以前多为“庭园婴戏”，孩子们在庭园内活动。宣德后，多为郊外婴戏，孩子们嬉戏在户外，且婴孩的形象变化尤为分明，永、宣时期，孩童矮胖，头大，前脑尤大，圆圆的脸，额上几根流海，几个孩子一起玩，又叫群婴戏；嘉靖、万历时期，孩子们长袍大褂，显得头重脚轻，头特大，后脑凸出；明未天启、崇祯两朝社会动荡，战争不断，国力衰竭，这些社会现实折射在婴戏图中，孩童们瘦骨嶙峋，脚奇长，后脑特大，形体十分抽象，看起来奇形怪状。清朝中期的嘉庆、道光、咸丰三朝，婴戏图上人物呆板笨拙，儿童粗头大脑，反映了国运衰落的现实。雍正、乾隆两朝的官窑瓷器，婴戏图画工严谨，多见儿童衣纹清晰，眉清目秀，动作天真烂漫，惹人喜爱。儿童姿态多样，动作夸张，画面多呈热闹愉悦的气氛。此外，明清和民国时期的瓷器绘制的婴戏图，采用的既有青花五彩、五彩、青花，也有粉彩、浅绛彩，具有明显的时代特色。