怎样理解“唱念做打”、“手眼身法步”？

  唱、念、做、打

是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。 

手指各种手势动作，眼指各种眼神表情，身指各种身段工架，步指各种形式的台步。法则总指上述几种表演技术的规程和法则。程砚秋所倡之五法为：口手眼身步，口指各种发声的口法。余者与上述同。可与上说并存。是戏曲演员必备的表演技艺和基本功


《唱腔》可以指：中国戏曲中，需要穿插曲调（如歌谣体、曲牌体）的演唱法的总称。重金属音乐中，有一般通俗歌曲唱腔、死亡金属或黑金属的低沈咆哮式嘶吼唱腔等.

《做功》 戏曲中的动作和表情

(1).戏曲表演中的动作和表情。如：她做功大方稳重，眼神尤佳。

艺术表演要有一定的方法。包世臣所著《艺舟双楫》中云“艺之精者,必通乎道。”演员演戏,单纯靠艺术经验不行,还必须不断地总结这些经验,使之升华出理论,使演员的劳动成为科学的劳动,使演员的舞台行为成为一种有规律可循、有方法可掌握的活动,以便更好的认识我们的创造实际,指导我们的演戏实践,而不只是一种手工业式的摸索。戏曲做功八诀——“诚则灵”、“熟返生”、“明戏路”、“心气清”、“意久远”、“入化境”、“假中象”、“余味浓”,是许多前辈艺人,根据自己的舞台实践活动,总结出的表演艺术经验之一。

戏曲的“武打”

是基、武、身、把功的综合运用，是戏曲艺术“四功”中技术性较强的一门功夫。根据不同剧情、不同人物、不同的规定情景，通过武戏中的各种“套路”及技巧来表现不同的战斗场面，有持械对打、徒手对打、飞越天堑、水中激战，其表现力是相当宽阔的，如《二岔口》中的摸黑格斗，《武松打店》中的匕一首对打.《档马》中的凭椅格斗，《战金山》中的船战.《火烧余洪》中的火战，《战马超》中的夜战……可谓各具特色，令人神往门用跟头表现的武打场面，要数“翻城”最为精彩，让人眼花缭乱，动人心弦，呈现出特有的艺术魅力。另有一种武打形式是“出手”，一般用于武旦戏，是以夸张和寓意的方法表现战斗，双方用武器抛掷，再被对手驳回，可用手接、足踢、靠旗反击，是战斗进行最激烈的场面。戏曲表演中出色的武打，要靠扎实的基武功。基武功是戏曲、舞蹈、杂技等艺术形式经常运用的表现手段，分为基功、武功两种。“基功”是武功专业基本训练的基础，是训练演员身体素质和各部位的基本表现力，使其获得武功翻腾动作的基础，包括腿功、腰功、顶功、褂翻功等等。