张正忠印象
　　张正忠这个名字我耳熟能详，也许在某些场合还见过面，但真正相识，还是经友人引荐，在他画室读画，才有幸结缘。
　　高高大大、相貌堂堂的张正忠土生土长在海门，对这块土地情有独钟，几十年如一日行走在“沙地”，饱览田园风光，踏访风土人情，以“田园山水画”而立足画坛，一不小心，成为一代乡土画家之宗。
　　逡巡在“张正忠艺术陈列馆”，那一幅幅海门乡村的田野风光画作扑入眼帘，画面生动而熟悉，虽然岁月悠远，但真切且亲切，让人想起祖父蹲踞田头侍弄豆苗时戴着的斗笠，祖母进出灶膛时兜着的蓝印土布围裙。
　　  张正忠开创的“田园山水画”，是以海门乡村田野景色为题材的中国山水画，表达了人类亲近田园大自然的审美内涵。在他眼里，“晨兴理荒秽，带月荷锄归”可入画，“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”可入画，“暧暧远人村，依依墟里烟”可入画，常人眼中的平常之景，家乡的一房一屋、一池一塘、一树一草，都是他抒发情感和体现审美情趣的入画素材。我思忖，如果没有“为什么我的眼里常含着泪水？因为我对这土地爱得深沉”的情感，如果没有对祖辈生活着的乡村田野风光的深深眷恋，就很难有张正忠笔下深沉留恋和淡淡忧伤的画面。应该说，张正忠的“田园山水画”，是从自然风光中提炼的一种诗歌化了写实艺术，是对正在不断消失的田园风光的痛惜，是在通过幽美画面给人以审美情趣的同时，发出的一种呼吁人们珍惜田园自然之美的呐喊。他的血液里，渗透着一种传统文人的斗士精神，用画笔去挽留正在渐行渐远的家乡田园风光。
　　张正忠敏于行。从上世纪90年代开始，他的足迹踏遍了家乡的每条田埂，跨过每条沟渠，那一条条清洁的河塘、一座座古朴的老宅、一条条蜿蜒的小路、一片片葱绿的树林竹园，让他激动不已，一次次摁下快门，记录下海门农村的朴实风光。
　　张正忠善于言。他将镜头里的风光一遍遍展示给人们欣赏，宣传珍惜田园、保护田园的观念。在他的画室里，他反复跟我说，他所画的田园山水，其终极目标就是有利于生态文明，有利于弘扬牧耕文化精神。
　　张正忠勤于思。他在思考生态家园与社会文明的关系；思考田园山水画的现实意义与传承价值；思考如何通过田园山水画的创作活动与理论研究，去影响城市规划者、城市建设者；他在思考，人们在向自然进行索取和改造的过程中，如何去以敬畏的精神去尊重它。他的思考，一点点在延伸……
　　张正忠天生就是一个画画儿的。父亲是海门当地一个小有名气的画家，张正忠四岁握毛笔写字、涂鸦，后来，跟在海门籍著名画家高冠华以及陆一飞、邵洛羊后面学画，又进入中央美院研修美术，从一个“票友”变成一个“科班名角”。在家乡的田园阡陌上，他最终成为一位开宗立派的画师。
　　在张正忠画室，我认识了一个文化的张正忠，一个锐意创新的张正忠，一个精神家园捍卫者的张正忠。
　　是为记。