http://epaper.jwb.com.cn/jwb/res/1/1/2013-01/27/09/res04_attpic_brief.jpg

• 发布日期： 2013-01-27 00:00
• 作者：侯福志
• 原载《今晚报》副刊《天津人物》栏

    笔者收藏的40多张不同时期《天风报》，其中有3张出版于1934年9月份，与其它《天风报》不同的是，这几张《天风报》的副刊主编并不是人们熟知的刘云若，而是另一位武侠小说大家还珠楼主。这说明,还珠楼主不仅是一位小说天才，还是一位在天津颇有影响的老报人。

   《天风报》是上世纪三十年代天津有影响的小报之一，其副刊《黑旋风》在天津通俗文学发展史上占有重要的地位。查阅1929年12月到1930年2月出版的《北洋画报》得知，《天风报》开始拟称《大风报》，因创办人是津门名记者沙大风，故以其个人的名字命名。“社址择定在日租界福岛街（今多伦道）五十五号第四户”，正式出版的时间为1930年1月20日，并定名为《天风报》。未用《大风报》的名称，是因为《大风报》有突出个人、自大自傲之嫌，而改“大”为“天”， 一方面避免了这个问题，另一方面也符合这张报纸的定位和特点。著名报人吴秋尘曾为该报撰写了一副对联：“天天有报，风雨无阻”，寄托了读者希望该报兴旺发达的愿望。另一位著名报人王小隐，用当时流行的《天雷报》、《风波亭》两部剧名，撰写了一副对联：“唱做兼全天雷报，悲欢尽致风波亭”，对联中嵌入“天风报”三字，寓意该报以戏剧内容为主的办报理念。

    还珠楼主是李寿民的笔名，他原本是电话局的一名职员，1932年应沙大风邀请，为《天风报》撰写《蜀山剑侠传》，并以还珠楼主的笔名发表。这部小说在《天风报》上连载5年，奠定了还珠楼主在民国通俗文学史上的重要地位。人们评价还珠楼主，目前仅仅局限于他的文学成就。上述实物资料的发现，表明还珠楼主的成就是多方面的，在天津报业史上还珠楼主也应该有一席之地。

   1937年4月出版的《天风报》与1934年9月的这几张《天风报》加以比对，发现还珠楼主主编的《黑旋风》与刘云若主编的《黑旋风》，虽然在风格、内容和外观样式上多有相似之处，但仍有一些细微差异。如还珠楼主辟有《还珠楼主丛谈》、《菊花锅》两个专栏，每期都刊有他自己的随笔、杂文，内容涉及民俗、戏曲、人物等。刘云若虽然也写随笔，并且涉及内容与还珠楼主多有相似之处，但刘云若并没有自己的专栏。笔者在这几张报纸上，发现了王伯龙的文章。王伯龙也是天津报界名人，一度主编过《天津商报周刊》，此人能诗，书法亦自成一家，但现在对王伯龙的研究还很不够。这些轶文的发现有助于人们对王伯龙生平历史更深入的研究。有趣的是，《黑旋风》曾载有还珠楼主撰写的一篇《记北京泥人张与泥人黄》的文章，记载了北京“泥人张”的性格特征与捏泥人的技艺。“独泥人张所制之像，妙肖自然，众乐趋之”。但这位泥人张“惟其人虽怀绝技，而性情古怪，面目可憎，谈吐尤粗鄙无状。索价奇昂。且不二价。故王公大人少与交易”。作者描述了泥人张惊人的绝技：“每有人倩塑像，张先与来客对坐，左手持一竹签，团泥一丸，右手持牛角针，目斜视来客。以两手在跨旁工作，未五分钟，大体已就，骨骼、身容、神态，无不与来客逼似。乃询此像似不？来客必答以似甚。张即答：‘十两银子，五天得。’如来客少迟疑，或请让所值，张亦不再答，立用手将竹签上泥首勒下，向泥盆内一掷，泥首烂摊盆内。”还珠楼主在文章中，还将京城的泥人张与天津的泥人张进行了对比：“天津亦有泥人张，所制行销南方，余曾在海上见之。虽亦工细，而神态木俗，不逮远甚。”在还珠楼主看来，天津泥人张的作品“神态木俗”，远不及北京的这位泥人张，这也是一家之言吧。