这件甲骨文书法作品具备了较好的功力，行笔自如，章法完整妥贴。但不足之处也较明显，如用笔过于质直，书写性尚不充分等等。我感觉尽管甲骨文虽是由锲刻而成，但其书写的痕迹却非常明显。因此，我们在用毛笔书写甲骨文时，既要体现锲刻的感觉，更要表现出浓郁的书写味道。在行笔时，切忌出现楷书的顿挫之法，笔致要简率、畅达。落笔微逆入纸，提笔中锋运行，驻笔平出空收。要注意搭笔即成的迅捷运笔方式，做到急缓适中。书写甲骨文尽管以中锋为主，但要间或辅之以侧锋，以增其神韵。甲骨文的转折，一般应断而再起，切不可就势一笔带过，形成圆转状，从而失了甲骨文方整峻拔的特质。反观这件甲骨文书法作品，以上几点要求都还需要认真体会，否则，只能徒具甲骨之形，而乏甲骨之神。 另外，创作甲骨文书法作品，因受其字数较少的限制，遇到没有的甲骨文字是可以采取通假的办法去解决的，但，这种通假是原则的，也是极为有限的。作者的这件作品，在字法上就有滥用通假之嫌。建议作者要多读各种甲骨文拓片，仔细品味它的结字、线条和高古的气息，同时坚持临写小篆和金文，这对了解甲骨文的用笔很有帮助。

此件篆书李商隐的《无题·其二》，以中锋用笔，线条饱满厚重，篆法除个别字外基本规范，章法妥帖完整，是一件很具功力的篆书作品。我们可以看出作者在篆书创作上下过较长时间的功夫。然纵观整件作品，其最为明显的问题是作者在篆书的取法上似乎不高，或因受到见识不广而没有正确理解所取法范本的要义，过多受到民间“俗篆”的影响，致使作品格调不高。在用笔上施以多余不抖动，破坏了篆书畅达的基本要求。如“空”字的左右竖笔、“去”字下部的“∪”、“更”字上部的“丙”等。在结字方面，由于作者过分强调了每个篆字的重心下移，而使得其垂脚显得极为局促。在篆法上还可以再严谨些，如“踪”“已”等字都是以楷书形体臆造的篆字，这是在篆书创作时必须杜绝的现象。最后。建议作者可在吴昌硕篆书上再作深入研习，暂时不要急于揉进其他篆法，只有以最大的功力打进去之后，才能考虑如何打出来的问题。