劲利谨严的杨沂孙《在昔篇》

                                        仇高驰

    《在昔篇》是杨沂孙以四言诗的形式撰写的一篇韵文，并用篆书写出。它不仅是一件优秀的书法作品，同时还是一篇重要的书学论文。《在昔篇》讲述了古文字书法的历史，讨论了文字学与古文字书法的关系，评点了历代重要的古文字学家和古文字书法家，提出了自己在古文字书法方面的独立见解，堪称是杨沂孙篆书的代表作。

杨沂孙篆书初学邓石如，后广取博收，将大篆和小篆熔于一炉，并在篆书的结构上一改邓氏的瘦长为方整，点画参差错落，方圆兼备，形成迥异于邓氏的一种圆浑古朴的风格，在清代篆书领域取得了引人注目的成就，成为足以和邓氏分庭抗礼的篆书两大派系。杨沂孙的篆书有别于邓石如、吴让之、赵之谦一系的姿媚和飘动，呈现出的是一种古穆与质实的格调。在他以后的诸多篆书书家舍长就方的体势变化，可以说是杨沂孙实开其先。

    《在昔篇》篆于杨沂孙去世的前一年，但却无丝毫衰颓的迹象。充分显现出杨沂孙功力深厚，布局法度严谨的风格特征。其用笔以方笔为多，尤其是起笔处方中显骨力，收笔一如往常作悬针而非尖锋出，有嘎然而止之态。其线条凝炼劲拔，画如屈铁，内含筋力，既刚又韧，富有弹性；其笔锋转折或交接处有方有圆，亦方亦圆，无一圭角，不露起收笔痕迹。整篇结字趋方，工整谨严，有上紧下松、内敛外放之势，稳固而又活其体，重心下沉，布白均停，多有《石鼓》及钟鼎笔意。通篇章法井然整饬，首尾一气。确乎有“颉颃邓氏，得意处或过之”。

    临习法帖，首重在笔法。由于杨沂孙的篆书笔法是从邓石如笔法化出，起笔暗按作顿，行笔裹锋涩进，均与邓法不二。所不同之处只在收笔，邓石如收笔逆入平出，轻松流畅，而杨沂孙收笔暗提驻锋，嘎然而止。因此，如能在临习《在昔篇》之前，研习一段时间邓石如的篆书法帖，将会对临习《在昔篇》收到事半功倍的效果。其次，还要明白，杨沂孙篆书之所以能在邓石如的影响下而门户独张，是因为他在深入研习邓氏篆书的基础上，融会钟鼎文、石鼓文、秦诏版、汉碑等篆书，从而跳出了前代书家一脉相袭的斯冰小篆法则，将小篆的长形体势变为方形结构，有些字甚至成扁方。每一字的字形，往往又多作上方下圆，外方内圆处理，并将某些弧画辅之以方折之笔，这样便在婉转流畅之中增加了些许端严和整饬。这就要求我们要想学好《在昔篇》，还必须对石鼓、鼎彝铭文乃至秦汉金文都要有所涉猎。

 http://s5/mw690/5e21c495gdc58d115b524&690                          杨沂孙《在昔篇》（选页）

http://s4/bmiddle/5e21c495gdc58dcc2a033&690                            仇高驰临《在昔篇》

http://s3/bmiddle/5e21c495gdc58e27115b2&690                    仇高驰拟《在昔篇》笔意创作的作品