电视剧《回响》，看剧记录
2023-03-22 10:58:14
也可能好忘事，养了个边看边做记录的习惯。原来想全部看完整理整理，当个博客。想想还就样吧。
看到没两集，已经深深的落下个印象，戏，最突出的的特点，细腻。但是因为细腻带来的负面作用也是非常的明显，拖沓。剧情的展开，是在时间的单位里，长和短的把握，直接带来的就是节奏的把握。细腻的特点成了越来越明显的缺点。
第四集，吴文超和夏冰清的一大段对话，具有拼命向哲理靠拢的痕迹，竭力的想表现出编导的一种味道和感觉。只是剧情的前埔后垫，语言的风格把握有了一种别扭。并不是语言听起来那么的有学问，就会让观众俯首帖耳的不去想别的东西。
这个作品，编剧导演称之为悬疑推理剧，但是再悬疑推理也得把握节奏。刚刚接触电影的时候，突击的看了一些书籍，印象很深的是有关作品的节奏。电视剧，不知道从什么时候开始，已经没有明快的那种感觉了。电影，牵扯到费用、长度，所以不得不考虑节奏的问题，不是说，电视剧不讲节奏，而是稍稍差了一些。
有文章说冯小刚是使用电影的感觉来拍摄这部剧的，其实，这不应该是个问题。编导喜欢怎么拍摄，完全是个人的主张，观众只会感觉拍摄是否让他们接受和喜欢，硬把这样的做法，当成一个特点介绍给观众，实在是轻看或者小看观众。观众需要的是一部让他们喜欢的，念念不忘的电视作品。除此之外，其他的什么还真不值得观众去迎合。打从胶片不在，电视和电影缩短了距离和差别。
悬疑推理，最大的戏核是不是很关键？夏冰清作为这个案件的核心人物，本身所具有的吸引力的强度有多大？一条人命，一个美貌如花的女孩，并不会具有强烈的吸引能力，还是她身上所具有的故事，才是吸引观众注意的重点。人都死了，加上观众对这个女孩的情感没有那么的深厚，编导没有给足让观众心疼她的理由。尤其是接近尾部，更多的是在嫌疑人之间的跳进跳出，扣得不紧！
在观看的过程中，并没有注意到，这是一部中篇儿的电视剧，要说哪，挺好。没有必要非得拍出几十集来。当我真的关心这个剧的时候，我突然想知道，这部剧到底多少集？几十集，一般不会想后面的情节是怎么发展，更多的是被动的跟着欣赏，十三集，你就不得不动点心思，想想案情往下怎么发展？怎么收尾？
宋佳，整部作品的表演，起码到第八集，一直是沉稳有余，老练加身，没有看到其灵活和爆发力的一面，很是遗憾，很简单，一个刑侦人员，怎么可能一直是绵绵软软的？
冉咚咚当警察，时间很长，她的身上是不是应该闪现点匪气或者混不吝的感觉？或者是霸气，或者是少见的怪癖，看到现在还没有发现，太常规了，缺乏个性。冉咚咚，少有让观众喜爱的特点。刑侦人员，是不是更具有双层性格？双面人生？既有常人的情感，也有刑侦人员的感觉，既有思维缜密的一面，也应该有行动敏捷的反应。
全剧的有些段落，使用了哲理性的台词，相比较而言，使用生活的口语台词是不是更好？编导考虑的不是那么到位？第九集，面包车后备箱，冉咚咚和母亲的对话，总觉得功课做的不到位，所以对话的台词，多少有些别扭。不像吴文超被父亲送回来，下车的时候，父亲拍着吴文超的肩膀，说的那句台词，儿子，这事儿有肩膀了。一看就感觉很是独到的台词。时而充满哲理，时而凡凡口语，总是觉得有些飘忽。
戏份似乎也有些个别扭，第九集，宋佳几乎没戏，重点成了吴文超的戏，可是吴文超是凶手吗？你说这个曲折有意思吗？没意思。现在倒是好纠结，还有一集了，你都不知道准确的坏蛋是谁？不能不说编导的用心，但是，有一个问题，就是整个剧情的推理，自然会向那个人物暗示，即便没有暗示，也不是什么主要的问题，因为，观众不一定在意了。
有些问题看来是解决不了了，冉咚咚的节奏变化，没有机会了，全剧没有看到这个刑侦人员的另一个侧面，这是这个剧，人物塑造的挺大的失误。宋佳，冉咚咚，一位干练的刑侦，更多表现了她长于分析推理的特点，而没有展示面对坏人的身手，不能不说是遗憾。编导的把握有些别扭，家和工作，案件和老公出轨，怎么都没说的明白，看最后一集吧？！冉咚咚想要复婚，这离婚、折腾、又要复婚，挺乱，这条线的铺埋必要性不是很大。旁枝人物出现的太多，对整体推进帮助不大。一个人物，一个人物的分析推倒，这种方法是最好的办法吗？还有，在剧终宋佳的那段旁白，”我也是其中一员”，是不是换成更为宽泛、劝人为善的感觉更好？这样是不是更为符合悬疑推理的感觉？这么多随着剧情出现的人物，尤其是后面的一些人物的出现，忽略了前面的一些人物，如，吴文超。悬疑推理，矛盾纠葛，不是随剧情随时出现人物，而是巧妙的把人物和情节错落有致的安排好，安排巧妙，当然，这样编剧，难度会增加很多。
电视剧《回响》，看剧记录
也可能好忘事，养了个边看边做记录的习惯。原来想全部看完整理整理，当个博客。想想还就样吧。
看到没两集，已经深深的落下个印象，戏，最突出的的特点，细腻。但是因为细腻带来的负面作用也是非常的明显，拖沓。剧情的展开，是在时间的单位里，长和短的把握，直接带来的就是节奏的把握。细腻的特点成了越来越明显的缺点。
第四集，吴文超和夏冰清的一大段对话，具有拼命向哲理靠拢的痕迹，竭力的想表现出编导的一种味道和感觉。只是剧情的前埔后垫，语言的风格把握有了一种别扭。并不是语言听起来那么的有学问，就会让观众俯首帖耳的不去想别的东西。
这个作品，编剧导演称之为悬疑推理剧，但是再悬疑推理也得把握节奏。刚刚接触电影的时候，突击的看了一些书籍，印象很深的是有关作品的节奏。电视剧，不知道从什么时候开始，已经没有明快的那种感觉了。电影，牵扯到费用、长度，所以不得不考虑节奏的问题，不是说，电视剧不讲节奏，而是稍稍差了一些。
有文章说冯小刚是使用电影的感觉来拍摄这部剧的，其实，这不应该是个问题。编导喜欢怎么拍摄，完全是个人的主张，观众只会感觉拍摄是否让他们接受和喜欢，硬把这样的做法，当成一个特点介绍给观众，实在是轻看或者小看观众。观众需要的是一部让他们喜欢的，念念不忘的电视作品。除此之外，其他的什么还真不值得观众去迎合。打从胶片不在，电视和电影缩短了距离和差别。
悬疑推理，最大的戏核是不是很关键？夏冰清作为这个案件的核心人物，本身所具有的吸引力的强度有多大？一条人命，一个美貌如花的女孩，并不会具有强烈的吸引能力，还是她身上所具有的故事，才是吸引观众注意的重点。人都死了，加上观众对这个女孩的情感没有那么的深厚，编导没有给足让观众心疼她的理由。尤其是接近尾部，更多的是在嫌疑人之间的跳进跳出，扣得不紧！
在观看的过程中，并没有注意到，这是一部中篇儿的电视剧，要说哪，挺好。没有必要非得拍出几十集来。当我真的关心这个剧的时候，我突然想知道，这部剧到底多少集？几十集，一般不会想后面的情节是怎么发展，更多的是被动的跟着欣赏，十三集，你就不得不动点心思，想想案情往下怎么发展？怎么收尾？
宋佳，整部作品的表演，起码到第八集，一直是沉稳有余，老练加身，没有看到其灵活和爆发力的一面，很是遗憾，很简单，一个刑侦人员，怎么可能一直是绵绵软软的？
冉咚咚当警察，时间很长，她的身上是不是应该闪现点匪气或者混不吝的感觉？或者是霸气，或者是少见的怪癖，看到现在还没有发现，太常规了，缺乏个性。冉咚咚，少有让观众喜爱的特点。刑侦人员，是不是更具有双层性格？双面人生？既有常人的情感，也有刑侦人员的感觉，既有思维缜密的一面，也应该有行动敏捷的反应。
全剧的有些段落，使用了哲理性的台词，相比较而言，使用生活的口语台词是不是更好？编导考虑的不是那么到位？第九集，面包车后备箱，冉咚咚和母亲的对话，总觉得功课做的不到位，所以对话的台词，多少有些别扭。不像吴文超被父亲送回来，下车的时候，父亲拍着吴文超的肩膀，说的那句台词，儿子，这事儿有肩膀了。一看就感觉很是独到的台词。时而充满哲理，时而凡凡口语，总是觉得有些飘忽。
戏份似乎也有些个别扭，第九集，宋佳几乎没戏，重点成了吴文超的戏，可是吴文超是凶手吗？你说这个曲折有意思吗？没意思。现在倒是好纠结，还有一集了，你都不知道准确的坏蛋是谁？不能不说编导的用心，但是，有一个问题，就是整个剧情的推理，自然会向那个人物暗示，即便没有暗示，也不是什么主要的问题，因为，观众不一定在意了。
有些问题看来是解决不了了，冉咚咚的节奏变化，没有机会了，全剧没有看到这个刑侦人员的另一个侧面，这是这个剧，人物塑造的挺大的失误。宋佳，冉咚咚，一位干练的刑侦，更多表现了她长于分析推理的特点，而没有展示面对坏人的身手，不能不说是遗憾。编导的把握有些别扭，家和工作，案件和老公出轨，怎么都没说的明白，看最后一集吧？！冉咚咚想要复婚，这离婚、折腾、又要复婚，挺乱，这条线的铺埋必要性不是很大。旁枝人物出现的太多，对整体推进帮助不大。一个人物，一个人物的分析推倒，这种方法是最好的办法吗？还有，在剧终宋佳的那段旁白，”我也是其中一员”，是不是换成更为宽泛、劝人为善的感觉更好？这样是不是更为符合悬疑推理的感觉？这么多随着剧情出现的人物，尤其是后面的一些人物的出现，忽略了前面的一些人物，如，吴文超。悬疑推理，矛盾纠葛，不是随剧情随时出现人物，而是巧妙的把人物和情节错落有致的安排好，安排巧妙，当然，这样编剧，难度会增加很多。