文艺复兴时期是欧洲家具与室内设计的大发展时期。随着封建宗教生活对人们的禁锢被打破，随着世俗生活日益受到关注，家具的设计也受到了更多的重视。总的看来，文艺复兴时期的家具设计在继承哥特式家具风格的基础上，更进而吸取了古希腊、古罗马以及东方国家家具设计的有关经验，从而形成了新的时代风格。

在类型方面，不再受宗教需要的严格控制，日用家具类型趋于丰富；整体结构方面，突破了中世纪家具的全封闭式的框架嵌板形式，消除了以往家具设计的沉闷与刻板的弱点；在细部结构方面，虽然还流行对建筑装饰的模仿，但较少生搬硬套的痕迹；在装饰手法上，充分调动绘画、雕刻、镶嵌、石膏浮雕等各种艺术手段，来营造整体的艺术效果；在装饰题材上，消除了中世纪装饰的宗教性色彩，而更多赋予了人情味与生活气息。文艺复兴家具与中世纪家具的区别主要体现在结构与造型上的改进以及装饰技术的改良，但就其繁琐、厚重、奢华的装饰被大量运用来看，文艺复兴家具的创新还是有限的。当然以上只是文艺复兴家具设计的一般风格，事实上不同的国家和地区，在家具设计的风格上也不尽相同。

在意大利，最能体现新风格的建筑与室内设计作品是那些富商、银行家、新兴贵族等的豪华宅第，为了展示主人的惊人财势与显赫的社会地位，此类建筑的室内设计虽然空间宏阔，但装饰较为理性、克制，家具的种类与数量都较为有限，家具的陈设与布置方式也多遵循对称原则。其最具代表性的家具是一种婚嫁用的大箱子。婚礼作为新兴贵族、富豪展示其财力的理想时机而受到特别重视，而装饰华美、技艺精湛的大箱子在这种婚礼仪式中扮演着重要角色。

作为意大利的近邻，法国的家具设计很早就受到了意大利的影响。这种风气的中心是弗朗索瓦一世宫廷的所在地枫丹白露。在此的一大批艺术家与设计师被称为“枫丹白露派”。他们所设计的一大批家具作品，体积硕大，雕饰厚重繁复，纹饰新奇怪诞，风格极为华丽辉煌。其中成就最突出、风格最鲜明的是杜瑟斯。

英国文艺复兴风格家具的兴起同样应归功于意大利的影响。英王亨利八世曾几次造访罗马，期间网罗了很多意大利的能工巧匠，正是这些工匠促进了意大利风格在英国的传播。但英国家具设计真正摆脱意大利风格的束缚则是在伊丽莎白女王统治时期。一种能够体现英国民族性格的单纯、刚劲、坚毅的风格开始形成。“威尔的顶盖大床”是这种风格最有名的代表。