诗友原作
松花江畔春来早
红霓闪耀
爱在心头知多少

豆甜橘大棉袄
美在雾凇岛
俊男靓女到处跑
打牲乌拉人醉了

青山顶上落飞鸿
天涯何处媚芳草
瑞雪高台
风景这边独好

宋曙春老师点评：
   如果将这首作品比做“小令”，可能较恰当。虽为现代诗，却是新诗短作品中较规范的四行三段式，若能句式相同，字数相等，近似于柳永“小令”类作品，干脆，清爽，顺畅，易懂。尚梦吉这首作品，在家乡美丽大背景下显现古典手法，兼有当代因素、现场中时空转换和年节亮色。简略来说，特点有三。
   其一，用词平实。非绮丽之词，非时尚之语，简单运用大家都熟悉的现实生活中的日常白话，生动活泼，亲切温暖，易于理解。如，“土豆甜橘大棉袄……俊男靓女到处跑/打牲乌拉人醉了”。都是民间俗语或俚语，但节奏之中起伏着诗的内动律，读来很上口。
   其二，长于白描。选择关东特别是吉林江城冬季特有的情景，不加粉饰直接铺叙而又展现场热闹场面，进而传达了出作者在平凡生活中节庆之时的丰富情感。如：“红霓闪耀/爱在心头知多少……瑞雪高台/风景这边独好”。不需大张旗鼓，简捷比兴、象征，其意自明。
   其三，结构精巧。四行三段式，多有旧体小令之要。冬季、节令、人物心理，均在精巧结构中一一显现。十二行、不到八十字，皆因结构精巧、简略得当而至内蕴丰足。运用这样的结构，可免除大构思内涵大格局抒情的多重结构、圆环往复的累叙。
    由此，我想起古今诗评中对柳永小令作品的评价，“遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉……”
   有一点建议：如果讲究字词排列均等则更显得精美。“美在雾凇岛”可否能改为四字，或每节第三行都为五字，以统一作品整体形式美、结构美、节奏美。


诗友原作：
生芃之

雪飘的冬季
梅色掩映
上一年的暮鼓
渐弱的音律悄然而去

那些洁白的精灵
照亮我的凌晨
一些轻柔微凉的记忆
造访尘世

岁月的风声
正穿越时光的门槛
与春风，只是相隔
一片叶子的距离

腊八，封闭在一个
小小的铁罐子里
等待，我来开启
季节更替时日
新的一天
旭日冉冉升起

宋曙春老师点评：

      作品虽是写冬季，但并未用很多冬天的景物，而是精选三五个代表性意象，并以一个具象的时间点作为核心主旨的表述，在不动声色的抒情中，写出季节的更替。这是这首作品特点之一。读诗，就是品味意象的过程，从而理解其中包容的情感。
      突出名词、动词、形容词（副词）的作用，而不是生硬地牵拉意象与情感的关系。例如：梅色，暮鼓、音律、精灵、记忆、门槛、距离、风声、腊八、旭日等等名词；掩映、而去、照亮、穿越、开启、升起等动词；渐弱、悄然、轻柔、微凉、冉冉等形容词，各类词汇都蕴含作者情感。古诗中这种手法叫做，以”表情“之词为亮色，渲染作品情绪。也是这首作品特点之二。
      借景抒情、比兴衬托、以典暗喻。旧体和新体诗创作都离不开这些手法，前两个不必细说，只看以典暗喻。这里的典故不是标准化的历史掌故，而是人们熟悉的日常生活，如，冬季、暮鼓、叶子、腊八等刻画季节更替的标志性事体和老物件，和它们所代表的作者的思想内蕴。用“典”恰到好处，而至言简意丰，耐人寻味。这是这首作品的特点之三。
     作品内蕴含量很大的是这几行：“岁月的风声……与春风，只是相隔/一片叶子的距离”“新的一天/旭日冉冉升起”。这是全诗核心，且是意境的完美表达。季节更替，就在这与春风相隔一叶之间的时日。无需更多描写，便超越具体的有限的物象、事件、场景，在时空转换中营造出意境。
     但认真地说，作品还可舍去一些副词和过程，使之更干净更精炼。如，“季节更替时日”，季节更替必然是某特定时日，省略时日，不必再解释。”上一年的暮鼓，本已是新岁，何必再说上一年，就写暮鼓。渐弱也多余，晚上的鼓声当然不会越敲越响，不写渐弱，读者都懂。”暮鼓，悠远的音律/悄然而去“，简捷明了，且更符合时间和情境。