一、近体诗词
诗友原作：
秋 韵
王景辉
霜横野陌映晨凉，枫染层林竞菊黄。
堤柳婆娑迷望眼，塘荷摇曳醉心房。
苍头玉米迎风笑，红透高粱溢彩扬。
忽觉此时诗意起，铺笺落墨赋秋光。
【苏雨智老师点评】:
随机抽取王景辉的作品《秋韵》。这是一首“七律”，写秋天情景的诗。初读此诗感到很有气势，抑扬顿挫，朗朗上口。其原因是，这首诗合乎七律之平仄和押韵。
再细读分析，就感到此诗尚待切磋。这对我们创作格律诗有借鉴之处。
先看首联，第一句＂霜横野陌映晨凉”。霜降是一年中第十八个节气，古语有“寒露不算冷，霜降变了天”，霜降后即是立冬。霜降这个节气是向冬天的过度，由凉转冷，因此霜降是晚秋。由此可知，此诗写的是晚秋之情景。第二句写秋天之特点，“枫染层林竞菊黄。”作者看到“霜天、红叶、金菊有感，引起写诗的激情，因此首联为起。
颔联承上写道＂堤柳婆娑迷望眼，塘荷摇曳醉心房。”，从全诗来看这首＂秋韵＂设想写秋天之美，收获之喜。可这一联破坏了整诗画面和心情。试想第三句给人感觉似春天，第四句又似夏天，但晚秋之荷，乃是残荷，给人以悲凉。所以＂颔联＂与此诗主题不和谐。
颈联，继写农田秋景，用拟人的写法描写＂玉米＂和＂高梁”尚可，只是＂苍头”与“红透”不对仗。
尾联。出句，忽觉此时诗意起转的重复且不到位。因为诗一开头就己经起兴了。结句“铺笺落墨赋秋光。”间扣主题，情景不融，少有新意。
通过这首“秋韵”可知作者能熟练掌握近体诗之格律和押韵。但对诗的整体驾驭能力尚须提高。
让我们相互学习，创作出更优秀的诗词作品。
诗友原作：
西江月•回乡探母见丰收景象
感叹风调雨顺
赵迎华
又见金秋果硕，时闻野陌声隆。四轮一路撵飞鸿。惹得云飞水动。
俯首耕耘土地，将心寄予天空。惟期风雨可由中。最是丰年绮梦。
【王道功老师点评】：
选评赵迎华的《西江月·回乡探母见丰收景象感叹》基于两点考虑：其一，就填词而言这首《西江月》是完全符合词律的要求；这应是填词者最应必备的基本功。对此无赘言。其二，词的内容流于空泛，这是时下学写旧体诗词的一些人的通病。
就这首《西江月》来说，整体的构思主旨是没有问题的。但具体来描写时就出现了几处值得商榷的地方。比如：起首两句对仗，作者虽然也对仗了，但“时闻野陌声隆“一句，有“凑韵"之嫌。为什么这么说呢？因为它没有给人留下可联想的余地。“声隆"要表述的是什么？接下来的“四轮一路撵飞鸿"是说拖拉机还是汽车跑得快，还是另有所指。“惹得云飞水动"更是让人感到云里雾里。
词的上半阕没有给人留下可思考的余地。所以下半阕“俯首耕耘土地，将心寄予天空“两句让人感到突兀与上阕就失去了有机的联系。“惟期风雨可由中“的“中"应是“衷”之误。“最是丰年绮梦"中的“绮梦“令人费解。综合上述我的拙见，此首《西江月·回乡探母见丰收景象感叹》一词，写得不成功。建议作者认真斟酌修改。
为此特推荐南宋大词人辛弃疾的一首《西江月·夜行黄沙道中》供学习。辛词《西江月·夜行黄沙道中》如下:
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
这首经典《西江月》的好处在此就不多说了，建议学写《西江月》的填词爱好者，多读几遍领会它的真正情境才可有所悟。
这首词，有一个生动具体的气氛（通常叫做景），表达出一种亲切感受到的情趣（通常简称情）。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性。是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运用语言精炼，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。
二、现代诗
诗友原作：
秋声
张福山
蛐蛐鸣叫后
玉米就把一颗金黄的心
掏了出来
被风画在了
石头上
【十耘老师点评】：
秋声，写了秋天的三种声音，第一种声音是蛐蛐的鸣叫，这本来是夏天的代表，作者通过加了一个“后”字，错后了时间轴，给人以丝丝凉意；第二种声音是风声，这是秋天的代表。第三种声音是玉米粒被风一吹打在石头上的清脆的声音。其实，还有一个第四种声音，隐藏在笔下，那就是在金色收获中的欢笑声。除了内容之外，这首小诗的动词也很是考究，一“掏”一“画”，颇具匠心。充分印证了那句话，诗不在长，贵精。
诗友原作：
落叶
许放
一片落叶
坐在秋的门槛，看着
另一片叶子
乘上了风的快艇
一群麻雀擦亮天空
天空湛蓝无比
想到雪花就要覆盖大地
想到生命就要归于尘土
叶子伤心起来
一滴清凉水珠
在雾气腾腾的山峦徘徊
看着自己的泪痕
一点点枯萎
一点点结痂
她低下头
【静川点评】：
这首诗借助外部客观世界的意象，对我们内心深处、精神层面进行探寻和扫描。诗中的“她”，可以解作诗题，孤独而飘零的“落叶”，或也暗指我们内心中的某个自我，诗人借由秋天的景象、落叶，对某个潜藏的自我进行观照、挖掘、对比、思索。“落叶”，是一种象征，令人神伤，感叹，仿佛对一种生命的理解，变相寄托在落叶的身上，或被秋风送到遥远，或撵作尘，归于泥土，伤者已无泪，内心结痂的失落，只能祈求于开篇时内心的辽阔。“落叶”的指向，是丰富多元的，是虚幻也是现实的，呈现出多重的隐喻，不同的读者可能会产生不同的理解和想象。
诗由外向内、又由内而外，有纵深的开放空间，节奏气息把握得十分流畅，而笔触却冷静淡然，暗示人类世界的精神隐疾——许多时候，内心高悬的荒凉寥落，亦如那片片“落叶”，单调，周而复始。但许放诗中的“落叶”诗者隐喻更深，或是一种相思，或是一种失恋，或是一种更加令人愁肠已断的生死永别。
对于这首诗，我更喜欢的是诗中的意象比喻句，非常的准确而形象，譬如：“一群麻雀擦亮天空”“
看着自己的泪痕/一点点枯萎/一点点结痂”。前几天有人在群里说：“诗歌谈意象就是扯蛋”，我不爱和这种人谈诗，说一句不客气的话，这种人就不是诗人。一首好的诗歌，不但要有好的意象，还需要有多重意象，我不用多说，懂诗的人都知道。许放有很多诗，意象和意境，都不错。
本期编辑：常青
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