立　春（新韵）

陈 琳

瑞雪犹存已立春，物华萌动壮乾坤。

晨曦脉脉凇如锦，紫气汤汤雾似云。

山野应时装欲换，芳菲待旦燕将临。

一年最是初发日，无限生机万象新。

苏雨智老师点评：

     陈琳这首《七律.立春》写的是关于岁序，节气的新作。作者结合北方吉林地域特点起兴，“瑞雪犹存已立春，”这是眼见之景，“物华萌动壮乾坤。”这是联想之景，虚实结合，说出北方立春之时的概况。

     颔联“晨曦脉脉凇如锦，紫气汤汤雾似云。”写吉林最具代表性的景观，松花江与雾凇；颈联继续写“山野欲换装“、“燕子将归来"的盼望。

      第七句为转，“一年最是初发日”对春发出感慨，也为后一句“无限生机万象新。"做铺垫，紧扣主题。

此诗好的方面：

     一是，作者能够结合属地实际情况。二是，诗的中间两联对仗较好。三是，章法清晰。

不足方面：此诗读起来拗口。原因：

      一、“锦"字撞韵。二、颔联第一个‘“晨字与第十四个字“云"同一韵部，两头夹中间十二个字。三、第五句，头一个一字“山”与本句第七个字“换"是一个韵部，虽然不是在押韵处，但读起来不和谐。

     关于撞韵：古人有破解之法，例如：王安石《七绝.泊船瓜洲》。

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。先看"钟山只隔数重山"的两个“山”字，由于在韵脚“山”之前用了一个"山"字，而不属于修辞意义上的反复，较之使用一个与韵脚的同韵的字危害更大，所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵，可是因为它用“数重山"将韵字作成了活韵，于是挤韵造成的伤害就不明显了。再看转句末尾的“岸”字，本来是严重的撞韵，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。    

     一是因为最后的“岸”是开口音字，既活韵。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵，还在第四句用"照我还”，把结句的句读重心从韵脚"还”字上转移出来，韵脚也变成了"活韵"。这样就把撞韵的伤害消于无形。再说，"春风又绿江南岸”，这个“绿”字很抢眼、很入耳、很新鲜，在句中分量很重，是句读重心，起到冲淡"岸”字撞韵的效果。这首诗既挤韵又撞韵却都让作者巧妙地化解了，使这首诗独具特色，成为千古绝唱。

     让我们共同学习，创作出更多、更好的优秀作品。

 

放风筝

崔振明

 

细线拴云角，春来放纸鸢。

东君偷视我，童趣寄蓝天。

王道功老师点评：

    以春天为题的诗词司空见惯，这种题材已被前人写得太多了。写放风筝的诗也屡见不鲜，后人再想写这类诗如何才能写出新意来，是要多动一番脑筋没。可喜的是我们看到了崔振明在这方面的努力所下的功夫。

    这首《放风筝》就写出了新意。而这种新意恰恰是在借鉴前人的基础上完成的。我们先来看看清朝人高鼎的《村居》:

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。毋庸讳言崔振明的《放风筝》是脱胎于高鼎的《村居》。

    然而与高诗不同的是:崔诗利用形象的比喻和拟人的手法使这首诗增强了感发力。首句“细线拴云角“写出了风筝飞得高，而且和下句“春来放纸鸢“形成了倒装的句式，让诗意展现出无限的想象空间。“东君偷视我“借用屈原《九歌》的典故，用拟人的手法把太阳写活了。最后一句“童趣寄蓝天"既写出了情趣又暗含着一种对未来理想的追求。应该说崔振明是个会写诗的人，也懂得如何化用前人的诗句，来提升自己的写诗水平，就此点而言，是值得我们学习的。

魂牵梦绕

张福山

许多的欢笑

梦一样存入林区

春风一吹花样年华

老板  上酒

故人回来了

 

十耘老师点评：

    好诗不是长度的代名词。古时候，相对于长诗大赋，一首小令会散发更为迷人的幽香，甚至美到惊艳。

    这首诗在篇幅上，显然作者是做了减法。但在质量上，却做了乘法。简洁而不单薄，简约而不刻板，有音有影，有情有味。

    在结构上，是双重的，先有概括后有具体细节。在内容上，是多元的，短短五行诗既有景色，又有人物、事件，甚至还有语言。在实虚上，是搭配的，有虚的欢笑和梦，就有实的林区和酒。在时空上，是拉伸的，一个“故人”，就很集约地体现了跨度。

    进入高科技时代，什么都在精缩。笔记本电脑是越来越薄越来越小，更大的信息量凝缩在更小的芯片里，这是趋势，我们的诗可不要落伍了。

 

窗里窗外

张新影

窗外老榆树的风景

随季节的更替起舞

服饰的深浅

表演时间的长短

老天不会因为你老就给你话语权

千篇一律的轮回演出

依然风光无限

点缀人间

窗内的兰花此时开得正艳

以绽放的笑脸

一搏主人的欢颜

它曾是主人的骄傲

给予最暖的光线

提供充足的水分与舒展的空间

尽心的呵护

享受孩子一般的温暖

它却整整罢工了一年

迟到的花开

总算没辜负主人的心愿

树和花对望在

窗内与窗外

一层透明的玻璃决定了世间的冷暖

宋曙春老师点评：

    春天来，我们已经看惯了春的景色，但在诗人眼里，总有独特的发现。张新影的这首《窗里窗外》，就从一扇窗展开视觉，通过一扇窗的内外情景，写出司空见惯中的不同感受和意境。作品通篇的对比和互衬，呈现着窗外老榆树和窗内兰花两个物种的不同境遇，并将自然风物赋予了“一层透明的玻璃决定了世间的冷暖”这样的哲理。

    同一个事物在不同的角度和不同的时间看都是不一样的。作者看到的是，窗外的老榆树，在大自然中顽强生长的许多年，经历了多少风风雨雨严寒冰霜，却依然能够在“千篇一律的轮回演出”中“依然风光无限/点缀人间”。 二十世纪西班牙大诗人安东尼·奥马查多有一首《致老榆树》，描写杜埃罗河畔的一株百年的老榆树，几经磨难，历尽沧桑，伤痕累累、满目疮痍，仍期盼产生新奇迹的春天，而春天的到来使它又焕发了新的生机。

    张新影笔下的老榆树，也有这种沉思后的隐喻和乐观向上的象征；同时又用窗内的兰花来作强烈的对比。兰花有优越的生长环境，如“最暖的光线”“充足的水分与舒展的空间”，再加上“尽心的呵护/享受孩子一般的温暖”。即使这样，“它却整整罢工了一年”。尽管它终于还是开了花，但只是在温暖的窗内，没有风吹雨打，虽然美丽，却娇弱得经不住严酷环境的磨练，不能抵御外界的侵害。兰花的娇嫩柔弱，反衬出老榆树的坚强不屈，至此，这首的意境和思想，便清晰而现。作者感慨自然的冷暖，仅仅隔着一层玻璃，而人生又是如何？或许应当是，素心如简，人淡如菊，放下尘世间所有的纷繁芜杂，怀揣一颗纯净的心，看透尘世的人情冷暖，看尽世间的繁华万千……

顺带说一句。反衬的手法，主要是用一种事物与另一种事物的不同特点或不同情况，强烈地突出地刻画出被衬托事物的特征或特性，使被陪衬的事物形象更加鲜明。比如：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，就是用蝉叫突显林静，用鸟鸣突显山幽。

不化妆的女人

许放

这不是周末

她却想把今天当做周末

这样她可以晚起一小时

一小时她可以

佯装深睡眠的样子

她想着

上午要去陪伴母亲

明天是三八妇女节

给母亲做一顿可口的饭菜

帮母亲买一些生活用品和药

陪伴母亲聊天

倾听

母亲的心声

给上高中的孩子买一本书

让卢勤的观念再激活一下

小小的灵魂

给丈夫买一个护腰

让生命在挺直一些

女人闭上眼睛

抚摸多年积攒下来的皱纹

粗糙的手握住一管口红

想把生活涂上喜庆的色彩

可是那些陈旧的伤疤

胭脂咋能抹平

一行眼泪埋在黎明之前

久久不愿垂下来……

 静川老师评点：

     “丽人节”将至，为这个节日，装腔作势的诗很多，但许放这首诗，却写的冷静、理性，用平凡的笔触，再现了一位女人在现实生活中的诗性感悟。语言朴实，表述清晰，诗小说一样的故事。我个人的感觉，许放生活的真实，诗写的扎实。

    人活着，首先要有家的责任感，然后才有对社会的责任感，对国家的责任感。对家的责任感，我认为只要父母在，首先要想到父母，然后是孩子，爱人。

      “明天是三八妇女节/给母亲做一顿可口的饭菜/帮母亲买一些生活用品和药/陪伴母亲聊天……”句子简单，可我能读出为人儿女，或为人父母的心思。

    许放的诗，语言并不深奥，但她文字的背后，却能传达出作者的思想，或说是一种责任。许放的诗看是平淡，细品，是有思想深度的。她不仅心里有母亲，爱人，对孩子的教育更潜藏于心。

     “给上高中的孩子买一本书/让卢勤的观念再激活一下/小小的灵魂……”这不是口号，这是诗的语言。写好一首诗，不仅要有上进的思想，还要有诗者的个人情怀，社会情怀，国家情怀。许放的国家情怀，是给上高中的孩子买一本有“卢勤观念”的书。大家都知道，卢勤是中国孩子们的“知心姐姐”，许放能把卢勤的观点合理的放进诗里，这不难看出，许放是一位，用心写作的好诗人。

    人们常说，文如其人。我们可以在许放平凡的文字里，能读出不平凡的思索，这就是好诗。

    我很熟悉许放，我知道许放本身，就是一位不屈于生活的坚强者、热爱者，即使她的生活，带有酸涩、苦辣……可她对生活，诗，却有深度理解与认知，并能透过作品，折射出平凡女人们对人生的不易和不平凡。

    许放的诗，一直以朴实见长，不仅有思想深度，也有暖度，和刚毅，我说的刚毅，就像许放诗里“给丈夫买一个护腰/让生命在挺直一些”的那种刚毅。虽然岁月蹉跎，我们可以忘记岁月。中国的妇女，确实能顶起社会赋予给她们的半边天。我一直都相信，毛主席的话。

本期编辑：郭丽