春节七天乐，转眼就过去了。然而除夕夜的那台晚会，至今仍是人们议论的热点。

反映在央视上的主流观点自然是一片赞扬声。改革呀、创新呀、亲民呀、开门办会呀，也许都说的不错，都能找出许多实料佐证，而且还能总结出不少的经验。然而，民间对这台春晚的说法就和媒体的主流评价有相当大的差距。有人就直言这台春晚“开门无门，改而无革。忽悠开场，败象压轴”。说这台晚会是“老人不赏脸，新人不买帐”可能有些过激，但也是一家之言，自有他的道理。还有人对这台春晚的演员做了形象表述，说：“演电视剧的改唱歌，唱歌的说相声，说相声的演小品，演小品的不上春晚了。”此种评价，虽然不能说十分精确，但细细想想还真是有点道理。如果说“演电视剧的唱歌，唱歌的说相声，说相声的演小品”，显示的是演员们的多才多艺，借春晚之机大展一下自己的旁门才艺，也不算是坏事。但是，那最后一句就让春晚组织者，特别是哈导演的面子很难能挂得住。

中国有“欢歌笑语”一说，已笔者拙见，这四个字应该成为每届春节晚会的基调。可以说，春晚就要营造出“欢歌笑语”的喜庆氛围。其中的“欢歌”主要的自然是依靠歌舞。客观的讲，今年的歌舞类节目比往年有大的长进。动感逼真的绚丽背景，跌宕起伏的变换舞台，婀娜多姿的优雅舞蹈，加上动情优美，又有几分怀旧的歌声，以及灯光、音响的珠联璧合，都展示出央视在组织一台大型晚会上所独具的、无法替代的极强功力。然而，一台晚会要做到“笑语”不断，就还得依赖于语言类节目不断抖出的精彩包袱。从某种意义上讲，春晚应该是“欢歌笑语”兼备的一台大戏。但是恕我直言，今年的春晚是“欢歌”有余，“笑语”不足，且不是一般的不足。

说实话，相对于水涨船高，与时俱进的百姓欣赏力而言，这台春晚确实是留下了许多的遗憾。我倒不是遗憾赵本山的退出，其实他也许早就该退出了。没必要搞到自己“赵”郎才尽，观众审“本”疲劳，才在最后一刻匆忙离去。让人不明白的是，语言类节目在春晚上怎么会显得如此苍白，究竟是后继乏人，还是导演缺乏发掘语言类节目的视觉和能力。

客观的说，语言类节目在创作上，要比歌舞类难上很多。不仅是要求节目在短短的几分钟，十几分钟内，用一个接一个的包袱，把观众逗得笑声不断。而且，还要贴近生活实际，还要接受有形无形的政治标准的规范。没有好的剧本，再好的演员，纵然有绝世才艺也难以施展。今年春晚的语言类节目比往年大幅削减，仅有的几个节目，不是被疑似抄袭，就是还被观众点出了不少的硬伤。足见，语言类节目，创作难，演出难，演好更难。

然而，这不应该成为春晚“笑语”不多的理由。一个13亿人口的大国，折腾了一年的春晚，就算是一亿人出一个笑语节目，也不会只有那么几个段子。何况五千年的历史沉淀，几十年的社会变革，生活中何曾缺少过基本的“笑语”素材。想想前些年，春晚舞台上南腔北调、东悍西憨的语言节目，犹如一桌满汉全席，让人感受到中华地域之开阔，文化之丰厚。不知道从何时起，春晚导演好像患了偏爱症，一年过了一年，东南西北中只剩下了一个“北”。最后，到压轴小品只剩下“二人转”的时候，找不到“北”已经是必然的结果。而且，春晚就是春晚，要的是全民一乐的效果，不要总想着寓教于乐，把语言节目都搞成了一段段说教，那就没有了娱乐可言。说实话，我很纳闷，蔡明怎么就会在春晚上演出那么一段“法网恢恢”，倘若放在公安部每年的晚会上，这类节目也许还勉强凑合，放在春晚上就有点糟蹋了蔡明的演技。

几十年过去，春晚已经成为国人除夕夜的一个新民俗。看春晚、骂春晚也成了一道年夜饭。评也好，骂也罢。评完了，骂够了，回过头来还要看春晚。只是希望来年春晚能“欢歌”阵阵，“笑语”不断。