很巧，今天被推送了两部日剧的介绍。一是久违的田中裕子出演的《我啊，走自己的路》，另一部是近两年很有名的日剧《晚酌的流派》。这两部的推送肯定不是被谁商量好的，但凑在一起却让人心中移动。

同是讲单身独居女士生活，裕子阿姨 - 是的，她年轻的时候我还是个孩子 - 虽然演了个70岁的独居老人，但修饰得体的发型、得体的穿着（都是很普通的款式）还是让人看着很舒服，没有人们惯常观念里老人又土又丑、行将朽木的颓败样子。她的这个角色是青年丧夫后独自带大两个孩子的母亲，每天的开始都从有点费劲的起床开始。剧里她总被自己想象出来的“家伙们”环绕着，有三个充满喜感的大人，几个小孩子，甚至还有一头高大的猛犸象。

即使这么飞的剧情，我也没觉出荒诞的悲凉，反而有温温的喜感。主人公似乎深度困扰于寻找每天激励自己生活的亮点，但那烦恼并没被写成活不下去的绝望。就这点，已经很让人喜欢，因为我真得不喜欢苦大仇深的剧，总觉得都是休息时间了，它们还不肯放我出现实的苦海，势必要把我和主角一起拽进深不可测、危机四伏的深海。我曾羞愧于自己不是个同甘共苦的观众，不愿意看主角们受苦的人生。《凡人歌》前面的大部分内容我都没看下去，无他，就是感觉看这种太写实的剧实在是虐待自己。直到差不多最后，老那一家过了创业的生存阶段，最大问题转变成正常的商业发展和扩张，我才看进去。我甚至连卷卷有心理疾病那段都不想看，直到他又回复正常才看。哪怕他和小悦分手，我都觉得可看。

一个原本有些凄然（中国的编剧一定会往这个路数上写）的老年独居故事，却按照隽永、慢慢探寻的路数写，我还真挺喜欢日本这类型电影的挖掘方向。即使年龄再大，即使离死亡再近，也仍然可以不停止寻找自处方式的旅程。真是人生全程都是探索之旅，永远在路上。

我中间很担心女主会在扫墓中途因体力不支彻底倒下，因为她连年轻就过世的丈夫都幻觉出来了。但，谢谢编剧，没把她写死，而是继续默默地、独自生活着。至于啃老的孩子，由TA们去吧，女主虽然有淡淡的失望和忧伤，但没把重心“压”在孩子们身上。像是没有把鸡蛋都放在一个篮子里的人，自己的风险自己避。我还挺替她庆幸 - 幸好她还耳聪目明、心智坚强、体格健康，无论哪个角度都可以自理。独立，并不容易，也不轻松，但幸好她还有独立。

《晚酌》以前是被我当美食节目看的，这次因为和《我啊》放在一起，被我找到共同点 - 独居。最重要的一件事大概是知道如何和自己玩，找到让自己保持快乐的点。什么都可以，《我啊》是幻想出一堆和自己玩的朋友，《晚酌》是实实在在以晚酌为对自己的奖励。无论哪种，无论年龄几何，能找到让自己愿意每天早上快乐醒来，甚至头一晚就开始期待的事，才最重要。年轻时候不会，年老就更不会。

P.S. 今天还被推送了消费降级的短视频。看着就有点搞笑，特别是看到《晚酌》里女主精明购买每晚食材的片段，更觉得聪明地花钱是件很了不起的事也是很了不起的能力：既不为了省钱而抠搜，也不为了虚高的因素一掷千金。如果以前的升级本身就有问题，那降级不就对了吗，有什么好“哀悼”的 .... 非在现实里演一把《皇帝的新衣》的人，是不是脑子有点问题呢 ..... 。对了，更不必为了花错钱而一直惋惜，有些教训确实要花钱买，赶快从错误里学习不就好了。最近我发现，任何不利的情况里，真能挖掘出有利的东西。莫慌。