不知道为什么片子结束的时候，看着老王和小周两个小小的身影在河面上渐去渐远，耳边升起老葛和小王朴素的歌声，soul mate二字势不可挡地汩汩冒出。谁说只能用它来形容异性间的爱情。

两个演员都很有名，但看完片子的我却能自如地叫出他们角色的名字：王战团，周正，这应该足以显示两人把角色“种”进我心里了吧。他俩那种没有因为年龄和辈分而谁“教育”谁、谁“影响”谁的平等关系，让人格外喜欢。是的，平等。不管是不是真得明白你的一切，我都愿意无视他人站在你身旁，与我，那只是再自然不过的事。好喜欢老王爬上树和小周聊天的这一幕，不是最心爱的小伙伴还是什么。小周也没拿对常规大人的表面畏惧、心里不屑来对待老王，不怕他一个被众人认定的疯子，应该就很说明问题了。

应该说：剧本好，演员好，成片好。同样以东北下岗潮的年代为背景，我却一点没觉得这部片子粗粝和“脏乎乎”。也不知道剧组作对了什么，表面看着都差不多，但就是给人别样的感受。

葛优还是那个葛大爷，演得好的让你根本想不到演技二字。突然想起最近困扰我的那个问题：颂文老师的表演为什么看多了就不让人感动了？还是会夸他用心、夸他细腻，就是不会被打动。内心总有一句OST冒出：看！他这里有个设计！..... 可能就是他的理性分析和细节设计得太多太满，好像遵循了一个方程式设计出了各个细节，然后如出题老师那样考教观众够不够细心，能否发现他的那些设计。而老葛，他也许在脑子里也想过不少前因后果、前尘往事，可看的过程中就不会让人觉得他想过那么多，所有的表现似乎都是直觉的，感性的，随机的，但又足够准确和真挚。 

王战团这个角色也很有趣，少见的、游走在疯子和常人中间的人。很多时候我都怀疑他到底是不是真疯了。在我看来大多数时候，他不过是和“常人”不同而已，又在那个大家都很“一样”的年代，所以才被定性为疯子。可在爱、关心这种非常重要的方面，他从来都没有发过疯呀，一直很有分寸很有爱很有关切。连进疯人院这等大事，都是不想老婆和家人再为难而自己主动“跳”进去的。他，怎么会是一个疯子..... 

演他妻子的李萍也演得很好。一定有人说这个角色无非传统女性，因为有了孩子而不得不维持和一个疯子的婚姻。但，我就是觉得她很爱他。前面这条充足的理由反而是她作为一位传统女性必须拿来掩饰自己对丈夫的爱的幌子。毕竟那个年代的人不可能那么明晃晃地表达自己的爱意。她后面会有那么大的心理压力，导致见神拜神，见佛拜佛，跳大绳地都能糊弄她，无非是舍不得丈夫去精神病院、自己又没法分分钟看着、只能下药的极度愧疚。她是宁可每天“犯错”守着“一具”行尸走肉，也不想他离开。这爱，不深沉吗。

耿乐和刘葳葳演了一对好典型、好常规的夫妻。他俩的表演也非常细腻和符合特定情景的人物身份，那种准确又不张扬的表演，简直让我担心这份“平庸”会让观众把他俩的好给忽视了。

最后再记录一下观影中让自己印象很深刻的两样东西：

- 大海就是王战团的初恋和白月光，一辈子惦记，一辈子追求，打死也不放下

- 诗歌之于芸芸众生的意义等同于数学之于古希腊哲人的意义，是日常、浑浑噩噩日子当中的一抹亮色，是站在高高桅杆上接受海峰吹拂的至情至性

- 因为血缘，无法完全放弃有过错的父母。随着年纪的增长会有更多的了解或理解，但这和原不原谅你们的错误是两回事。你们有当年自大、迁怒的“痛快”，我们也有不原谅的“坚决”。世上很多事还是不要混在一起谈为好